基于經(jīng)濟新常態(tài)的視角談信息時代對戲曲傳承與發(fā)展

郭明雷

摘 要：戲曲是幾千年來中國文化的精華，是中國人的驕傲。隨著當(dāng)今社會、經(jīng)濟以及信息技術(shù)的飛速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)的普及率和使用越來越高，更多的人偏好選擇性和娛樂性更強的網(wǎng)絡(luò)，戲曲的忠實粉絲急劇減少。戲曲的發(fā)展進入進退維谷的境地。原有的戲曲發(fā)展模式已經(jīng)不能適應(yīng)經(jīng)濟新常態(tài)下當(dāng)今社會的發(fā)展，將古老的戲曲與先進的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有效地結(jié)合起來是戲曲發(fā)展的唯一出路，同時也是戲曲能夠持續(xù)性發(fā)展、永葆基業(yè)的根本。戲曲和現(xiàn)代信息技術(shù)的聯(lián)姻，不僅能使這門古老的國粹得以傳承，還能使戲曲在如今瞬息萬變的社會中取得發(fā)展的一席之地。

關(guān)鍵詞：經(jīng)濟新常態(tài) 信息時代 戲曲 傳承 發(fā)展

中圖分類號：F062.6；J607 文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1004-4914（2015）06-285-02

一、戲曲傳承和發(fā)展的基本分析

改革開放以來，我國的文化結(jié)構(gòu)發(fā)生了極大的變化，支撐中國戲曲的傳統(tǒng)文化越來越受到挑戰(zhàn)。特別是以信息化為代表的當(dāng)今社會，戲曲面臨的文化困境越來越明顯，嚴(yán)重阻礙了戲曲的信息化發(fā)展道路。

1.信息化給戲曲帶來嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。信息化使戲曲一些固有的缺陷更加凸顯，如缺乏靈活性，受地域的限制較大，對受眾的要求較高等，信息化是對戲曲的最大的挑戰(zhàn)，這也是造成戲曲傳承困難的重要原因之一。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的覆蓋率越來越高，各種娛樂媒體層出不窮，很快地?fù)屨剂藨蚯氖袌龊褪鼙姡箲蚯缤蛔旯艠谴Ａ⒃诂F(xiàn)代化的高樓大廈中一樣突兀和不適。究其原因，可做以下分析：第一，戲曲的表演模式和現(xiàn)代的快生活節(jié)奏格格不入，無法很好地吸引現(xiàn)代人的眼球，這對戲曲的發(fā)展是極為不利的；第二，網(wǎng)絡(luò)和各種播放媒體的普及，人們娛樂的選擇方式越來越多，同時人們也追求更加新鮮和刺激的娛樂方式，戲曲傳統(tǒng)的娛樂模式實在“難入法眼”，尤其是青少年這樣一個群體，戲曲對他們的吸引力越來越弱。隨著的戲曲受眾的減少和關(guān)注度的降低，戲曲逐漸被迫淡出人們的視線，不可阻擋地走向衰落。

2.戲曲表演者的減少加劇了戲曲傳承和發(fā)展的困境。任何優(yōu)秀的文化都需要有人進行傳承和發(fā)展，戲曲的表演模式更需要表演者繼承和發(fā)展，戲曲的表演者是戲曲傳承和發(fā)展的生力軍。但是在信息化的社會中，戲曲的表演者卻在逐年減少，可能面對后繼無人的窘境。在當(dāng)今社會，戲曲表演者的發(fā)展愿景并不被看好，同時戲曲的表演隊表演的要求也頗為挑剔，這就使愿意加入或者能夠加入戲曲這個大家庭的成員越來也少。老一輩的戲曲表演家退出舞臺或者逝去，而新鮮的血液卻沒有及時地補充進去，不僅使一些傳統(tǒng)的表演技藝失傳，也使其發(fā)展遇到有史以來最大的瓶頸。優(yōu)秀的戲曲表演者需要良好的根底作為基礎(chǔ)，需要從小就開始接受相關(guān)的訓(xùn)練才能取得更好的成效。然而，戲曲行業(yè)發(fā)展的形勢的不明朗，很多家長不支持自己的孩子從小就投身戲曲行業(yè)，造成戲曲表演人才的斷層，發(fā)展形勢不容樂觀。

3.戲曲表演的受限使戲曲難于繼承和發(fā)展。戲曲的發(fā)展并不是一脈單傳的，而是由于區(qū)域的不同而發(fā)展各種不同的戲曲表演流派，各有各的表演特色，百花齊放，每一朵都有其絢麗的一面。戲曲的發(fā)展和傳承很大程度上也得益戲曲中各個門派中互相切磋和交流，取人所長，補己所短，結(jié)合眾家之所長，創(chuàng)新戲曲的發(fā)展。然而，隨著戲曲受眾的減少，表演收入也隨之減少，致使其發(fā)展的資金嚴(yán)重不足，甚至難以為繼。戲曲只能在相對固定舞臺好的地域里進行表演。同時受社會觀念的影響，生活地域的限制，以及子女等各種因素的影響，很多戲曲表演者畫地為牢，局限于自己的生活區(qū)域，為戲曲的發(fā)展設(shè)置了一道難以逾越的無形的墻。

二、信息時代對戲曲傳承與發(fā)展的道路探索

在信息技術(shù)為王的時代，傳統(tǒng)的戲曲要想站穩(wěn)腳跟，立足發(fā)展，與時代的融合，汲取信息時代優(yōu)秀的時代元素，促進戲曲的創(chuàng)新，為戲曲的發(fā)展創(chuàng)造歷史機遇，為以后的長遠(yuǎn)發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。

1.更新戲曲的宣傳手段，提高宣傳效果。我國很早以前的人們受到土地的制約，生活居住的地區(qū)相對比較穩(wěn)定，娛樂方式相對單一，戲曲的宣傳難度低，而且大多通過口口相傳或者在每個地區(qū)進行表演就能達(dá)到很好的宣傳效果。但是，在信息時代為特征的現(xiàn)代社會里，人們不再受到土地的限制，交通工具的進步也加速了人們的流動，傳統(tǒng)宣傳方式很難奏效。網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為人們生活不可或缺的一部分，充分利用好網(wǎng)絡(luò)加大戲曲的宣傳，能夠起到相當(dāng)好的效果。同時戲曲的網(wǎng)絡(luò)宣傳不能盲目地實行“一刀切”，要針對不同的人群進行有針對性的宣傳，如青少年主要是讓他們對戲曲有一定的了解，喚起他們對戲曲的興趣；中年人要作為穩(wěn)定的對象發(fā)展，他們是主要的消費群，也是推動戲曲發(fā)展的關(guān)鍵人群；老年人則要激起他們保護戲曲、呵護戲曲的情懷。發(fā)動不同人群對戲曲的推動作用，促進不同人群參與到戲曲傳承和發(fā)展來，是戲曲宣傳最根本的目的，也只有這樣，才能真正地促進戲曲的傳承與發(fā)展。

2.充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺，舉辦戲曲比賽擴大影響。比賽不僅僅是技藝的競爭，更是技藝的切磋和交流。通過比賽能夠提高戲曲表演者表演的積極性，同時也能吸收更多的精華彌足自身的不足，促使其完善發(fā)展。通過在網(wǎng)絡(luò)上舉辦戲曲比賽，這就擺脫了戲曲地域的限制，使更多的人、不同的人群能夠接觸到戲曲，加深對戲曲的了解，擴大戲曲的宣傳面，讓戲曲能夠輕松走進千家萬戶，使戲曲的傳承和發(fā)展又邁出了關(guān)鍵的一步。

3.將戲曲的曲目收入在網(wǎng)絡(luò)中，方便受眾觀看。古代的戲曲欣賞都是及時性的，戲曲表演者及時地表演，受眾及時地欣賞，這就決定了受眾必須在固定和時間和地點觀看和欣賞戲曲，這與現(xiàn)代人們快節(jié)奏的生活相悖。人們更愿意在自由的時間、自由地進行欣賞。鑒于此，戲曲要在現(xiàn)代社會中獲得實質(zhì)性的發(fā)展，就必須跳出這種局限，探索新的發(fā)展道路。將戲曲曲目收入到網(wǎng)絡(luò)曲目中就是戲曲在現(xiàn)代社會中一條很好的發(fā)展道路。將戲曲曲目收入到網(wǎng)絡(luò)曲目中，能夠讓受眾隨時看到自己喜歡的戲曲，且不受地域的限制。這樣吸引更多的人關(guān)注戲曲，提高了戲曲的人氣，同時通過優(yōu)秀戲曲的熏陶，能夠讓受眾領(lǐng)悟戲曲的深厚的文化內(nèi)涵，潛移默化之中加深對戲曲的喜愛，為戲曲的傳承和發(fā)展貢獻應(yīng)有的力量。

4.抓住政府支持的契機，擴大戲曲的文化影響力。近年來戲曲得到國家政策的大力支持，國家也時刻關(guān)注著戲曲在當(dāng)代社會中的發(fā)展，不遺余力地促進其能夠更好地傳承和發(fā)展，但是結(jié)果卻差強人意。因此，也出臺了不少支持戲曲的政策，并將其列為國家公共文化服務(wù)的重要組成部分。但是現(xiàn)實卻讓人深思，戲曲不管如何努力地向時代靠攏，切合時代主題，終究也不敵那些流行音樂，很難獲得青少年的親睞。只有讓文化傳承者堅守自己的陣地， 才能夠把中國的傳統(tǒng)文化傳承下去。戲曲單位和人員要抓住政府大力支持傳統(tǒng)藝術(shù)的契機，主動承擔(dān)起文化傳承的義務(wù)，將付諸于行動。戲曲的傳承與發(fā)展不是一句空洞的口號，而是身體力行的實踐，在實踐中獲得發(fā)展與新生。

三、結(jié)語

目前我國經(jīng)濟發(fā)展已經(jīng)進入了新常態(tài)階段，在當(dāng)代信息化、數(shù)字化的社會背景下，戲曲只有走向網(wǎng)絡(luò)化、信息化的道路，才能迎來戲劇發(fā)展的春天；現(xiàn)代戲曲只有充分利用好信息化這一大的發(fā)展契機，準(zhǔn)確地把握時代發(fā)展的脈搏，緊跟時代發(fā)展的潮流，才能更好地迎合當(dāng)代人的需求，更多地博得人們的眼球，獲得社會足夠的關(guān)注，為戲曲在信息化社會傳承與發(fā)展創(chuàng)造良好的條件，為戲曲的持續(xù)性積累寶貴的經(jīng)驗。

參考文獻：

[1] 陳新杰.探討信息時代下戲曲的傳承及其發(fā)展.戲劇之家（上半目），2014（3）

[2] 陳國華.探究大眾傳媒時代戲曲的傳承.藝術(shù)研究，2012（4）

（作者單位：周口市戲劇藝術(shù)研究院 河南周口 466000）

（責(zé)編：若佳）