趙孟頫小楷書法藝術研究

戴璟橋 （宿州學院美術與設計學院 234000）

趙孟頫小楷書法藝術研究

戴璟橋 （宿州學院美術與設計學院 234000）

從當今書法發展情況分析，小楷這種書法樣式正在逐漸被書家所淡忘。趙孟頫是一位全才藝術家，他在書法上的造詣最深，其中，小楷成就最高，被后人們稱為“楷書四大家”。通過對趙孟頫小楷藝術研究，了解趙孟頫是如何對字的結構和用筆進行搭配安排，在章法上，趙孟頫對整篇文章把握得也恰到好處，值得后人學習借鑒。他的小楷給人以清新的感覺，以行入楷，通過用墨上的變化，使整幅作品都具有節奏感，值得后人研究。他處在書法發展低迷時期，卻能夠力挽狂瀾，推動宋、元時期書法發展，在書法史上占有不可忽視的地位。

趙孟頫；書學思想；小楷

趙孟頫以其榮際五朝、官居一品的顯赫地位，成為了元代書壇的領袖，他是時代書風的倡導者和實踐者。啟功先生曾對他的書法作品贊曰：“（趙）是晉唐之后，獨立書法之苑的一位大師”1趙孟頫天資超群，文化修養全面，詩文、書畫、音律、治印皆善，是一位修養深厚的全才藝術家。

一、 趙孟頫簡介與書法概況

1.趙孟頫生平

趙孟頫（1254-1322），元代著名書畫家、經濟家、鑒賞家，字子昂，號松雪道人。他是宋太祖趙匡胤十一世孫，賜第吳興（今浙江湖州）。趙孟頫身處宋元兩朝交替之時，南宋滅亡后，趙孟頫閑居家中，把時間和精力都致力于學問上。至元二十四年（1287），元世祖忽必烈命江南文人程鉅夫到江南訪賢，趙孟頫便應招入仕。其在任職期間曾任集賢直學士、中奉大夫、翰林士承旨，人稱“趙承旨”。趙孟頫是書法史上繼往開來、承前啟后的一代宗師，他面對南宋以來蕭條的書法事業，提出“復古”的書法主張。

趙孟頫的一生都是在學習中度過的，據史料記載，子昂是一個行政司法家，又善于理財，因為才能超人，所以引來了元朝人的猜忌，使得他一生壯志難酬，但在藝術領域中，趙孟頫可謂是碩果累累，他精通佛學，詩文精麗，旁通佛、道典籍，曉音樂，精鑒賞，在繪畫方面，無論花卉竹石、人物鳥獸，他都無所不能，無所不精，他更開創了元代文人畫新局面，被視為“南宗”正脈。

2.趙孟頫書法師承

趙孟頫的書法藝術走的是一條復古路線，其學書歷程大致分為兩個階段：

第一階段：仕元前，孟頫因受家父的熏陶，從小就熱愛寫字，他的一生經歷了宋元兩朝的更替和很多位皇帝，政治生涯一直是浮浮沉沉，但他對于藝術的追求從未放松過。趙孟頫曾花費大量時間和精力去臨智永《千字文》，據說日寫萬字，潘伯鷹先生曾說過：“他每日可寫小楷一二萬字。故宮影印他所寫的六體千字文是兩天寫完的。”2可見當時他下的功夫有多大。南宋人愛學本朝人的字，趙孟頫也不例外，他初從宋高宗趙構入手，正所謂“用筆全具思陵體格”。至于他是否學習過顏、李、許、柳，筆者也無法確定，不敢亂說，但根據其字可以分析出，他對唐楷無疑是下過功夫的，另外，趙孟頫學書很勤奮，他對整個宋朝的名家都做過研究，尤愛蘇、黃。

第二階段：仕元后，趙孟頫得到元世祖忽必烈的賞識，有機會南北奔走，擴大了自己的眼界，書風大變，由最初師法宋朝書家，轉而學習鐘繇、二王、李邕諸家。于1287年結識了鮮于樞，兩人志趣相投，同為元代書壇上的巨匠。顧復稱趙孟頫學書受鮮于樞影響很大，子昂曾先學李北海，被伯機呵之，伯機讓其先從右軍入手，于是開始臨寫《淳化閣帖》，此后一直鐘情于臨寫二王法帖，十年如一日。晚年又融入李邕之法，既得遒健骨氣，又流留美風韻。

根據以上分析，不難得出明宋濂“蓋公之字法凡屢變，初臨思陵，后取則鐘繇及羲、獻，末復留意李北海。”3這樣的結論。趙孟頫一生所學習的人數不勝數，篆書學習李斯，隸書學習梁鵠，草書學索靖、蕭子云，小楷根底鐘王，卻又能向民間抄經手學習，可見其可以海納百川融匯百家之長。

二、趙孟頫小楷藝術分析

小楷藝術在魏晉兩朝已經興盛，除了王獻之、王羲之、鐘繇的作品以外，還有大量的經卷。魏晉南北朝人擅寫墓志，其字形已經接近小中楷，到了唐朝，書家們大多忙于大字豐碑，而宋朝人也不擅小楷，直到元、明才出現小楷能手，涌現出很多風格，趙孟頫正是這些能手里的卓著人物，唐代詩人張志和曾說“趙氏的小楷風格婉麗”4他根底鐘王，出入晉唐。趙孟頫傳世的小楷作品甚多，著名的有《汲黯傳》《道德經》《洛神賦》《過秦論》《大洞玉經》等。

1.筆法分析

通過閱讀趙孟頫的書論可以知道，他非常注重筆法，他認為“學書有二：一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。”5這句話強調了用筆的重要性，這是書法作為傳統藝術得到傳承的必要條件。早年孟頫曾大量的臨習過鐘繇和二王的小楷作品，其中《洛神賦十三行》《黃庭經》用工尤深，他極得老師筆意，用筆遒勁，精勁溫雅。

孟頫所著《汲黯傳》（圖1）的點畫風韻和形態都是通過用筆來表現的，例如“上”字的“—”畫行筆像彎度極小的“s”，其中，此字筆鋒連帶，極富浪漫色彩，充分展現了毛筆在書寫過程中的韻律波動。“足”字和“之”字出現了很多次，點畫相互呼應，點、撇、捺三畫筆斷意連，有實有虛，虛實結合。趙孟頫之所以能做到用筆得心應手主要歸功于熟練二字，只有對筆法做到心中有數，才能達到他這樣的境界。

圖1 《汲黯傳》

2.結字分析

趙孟頫小楷結字精審，雖然其為小字，但它華麗而不乏骨力，飄逸中見高雅，秀逸中見清氣，他所追求的是筆畫精致入微，結構自然流美，他的結字以其“窮極精密”得到后人的推崇。

“趙體”字的外貌圓潤而筋骨內含，結體寬綽秀美，點畫之間的呼應非常緊密。例如小楷《洛神賦》（圖2），整篇看來，《洛神賦》全文字體工整秀麗，用筆有行書筆意，很多字都是筆斷意連，給人靜中有動，動中有靜的感覺，如“天”“歸（歸）”“于（於）”等字。其次，從字的點、橫分析，趙字點呈現的形狀是頭尖尾圓，下筆利落，點數多的字如“無（無）”第一點與最后一點首尾呼應，“與（與）”下邊兩點一高一低，左右呼應；橫畫多變，有特點的幾個字如“大”“其”“善”，“大”字以切入筆，有棱角，收筆處微頓，“其”字整體筆畫偏粗唯有最后一橫較細，令字看上去十分靈動，從“善”字可以看出，短橫左尖且較細。雖然《洛神賦》為小楷，但趙孟頫書寫時字字精到，一絲不茍，如果將其全文放大，呈現出來的效果也十分可觀。

圖2 《洛神賦》

3.章法分析

章法上趙孟頫追求古韻，其書法作品皆具有中和之美。在章法上，能做到縱寫橫排，縱有列，橫無行，行氣不斷，很少有強烈的反差。小楷作品雖然十分精致，卻因其字形太小，相對于其它書體在視覺上缺乏沖擊力，但是趙孟頫卻能通過對整篇作品的布局、編排、筆畫粗細等來改變這一弱點。

例如《老子道德經卷》（圖3），整幅作品通篇布局嚴謹，編排縝密，通過改變字體的長短、大小，從而形成大小錯落之感，婀娜多姿。且尚法自然，柔美中透露瀟灑，字字靈動飛躍，毫無呆板拖沓之感。

圖3 《老子道德經卷》

三、趙孟頫小楷書法藝術的影響

元代書法的復古之風最大的功臣就是趙孟頫，通過他堅持不懈的努力，全面完善的繼承了晉唐筆法，彌補了當時書法的頹靡之風，在低迷時期撥正了發展方向，他不僅提出了“用筆千古不易”的論斷，而且還親身試法，親自實踐并發展了用筆法則。后人品評趙孟頫的楷書褒貶不一，王世貞曾說子昂各書均有師承，卻沒有自家書體，只知道一味的臨習別人，沒有創新精神。

但筆者認為，趙孟頫這樣博采眾長，推陳出新，使小楷這種幾乎要被人遺忘的書體重新贏得書家的親睞，這并非是一般人可以做到的，鮮于樞曾拔曰：“子昂篆、隸、正、行、顛、草俱為當代第一，小楷又為子昂書第一。”6在臨習古人法帖時趙孟頫指出：“昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。”7還有的人認為趙字軟，但是清人笪重光反駁道：“字形大小，無不峭拔，何來妍媚之感。”8自趙以后，小楷名家輩出，如：祝枝山、董其昌、文徵明、傅山、黃道周、王鐸等。其中董其昌他在年輕的時候是不認同趙書的，認為趙體普遍“俗氣”而不“秀氣”，直到他晚年才承認子昂書法的精妙。清朝皇帝乾隆極其喜愛趙氏書法，大力推崇其書，趙體曾在清朝形成流行的趨勢，不僅如此，趙氏書法還傳入了高麗，深深影響了朝鮮書壇三個世紀之久。

四、小結

趙孟頫能成為一代宗師，這也和他所處的歷史時期有著密不可分的關系，蒙古族入主中原，統治者深知漢文化對統治中原的重要性，于是在文化上采取了較為寬松的政策，這時，趙孟頫官至一品，在朝廷中有居高臨下的地位，加上他的才華，才能在書法領域中有“冠絕古今”之譽。趙孟頫雖貴為皇室后裔，卻生不逢時，在宋朝滅亡后，被征入仕，當了元朝的重臣。在古代，文人士大夫們都認為人品即書品，心正則筆正。在漢人心中，認為他背棄了自己的名族，所以很多后人將倫理道德觀念糅入了藝術判斷中，其中傅山的批評最為苛刻。但筆者認為這樣的評價標準是不合適的，誰也無法選擇自己的出身，而趙孟頫對于自己仕元內心也是糾結了一生，雖欲歸隱，但一旦入仕，則身不由己，所以說他的一生是悲哀的。

古代很多書家都愛寫小楷，原因有兩個：一是實用性，二是小楷是書法的基本功，但在書法發展蒸蒸日上的今天，小楷這種傳統的書法樣式正在被人們所淡忘，從國展中看，小楷的地位無疑是高于唐楷和魏碑的，但卻因為其無法滿足展廳效果和展覽主義而被很多書家放棄，筆者認為，作書之人不應該急功近利，只注重結果而不重視過程。我們應該向趙孟頫學習，臨習小楷時應注意字的結構和筆法，做到“精熟”，如果能持續學習“趙體”，便可以領悟“趙體”的精髓，提高自己書法的綜合水平。

注釋：

1.胡長春.趙孟頫的書法藝術[J].書法之友，2001.17（5）：37-39.

2.張紅.淺談趙孟頫書法[J].文物世界，2013（2）：44-47.

3.黃墩.中國書法史.元明卷[M].南京：鳳凰出版傳媒集團江蘇教育出版，2009：18.

4.張志和.中國古代的書法藝術[M].北京：中國社會科學出版社，2001：176.

5.黃墩.中國書法史[M].沈陽：北方聯合出版傳媒（集團）股份有限公司遼寧美術出版社，2001：180.

6.朱海霞.關于趙孟頫書法風格形成的理論初探[J].石家莊理工職業學院學報，2011，6（3）：34-36

7.傅如山.中國古代書論選讀[M].西安：陜西出版集團陜西人民美術出版社，2011：155.

8.張國宏.趙孟頫書法藝術[M].上海：上海大學出版社，2009：155.