中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的理想“維度”
——第二十五屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)“國(guó)際傳播獎(jiǎng)”評(píng)述

□ 文/姜 飛

·學(xué)者界面·

中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的理想“維度”
——第二十五屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)“國(guó)際傳播獎(jiǎng)”評(píng)述

□ 文/姜 飛

“中國(guó)新聞獎(jiǎng)”是經(jīng)中宣部批準(zhǔn)常設(shè)的全國(guó)優(yōu)秀新聞作品最高獎(jiǎng)，自1991年以來(lái)由中華全國(guó)新聞工作者協(xié)會(huì)主持每年一次評(píng)審，其中的“國(guó)際傳播獎(jiǎng)”從2010年開始評(píng)審。我有幸參加了2015年第二十五屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)部分項(xiàng)目初審，并忝列“國(guó)際傳播獎(jiǎng)”終審評(píng)委。本著認(rèn)真參與、學(xué)習(xí)思考的態(tài)度，向其他資深評(píng)委請(qǐng)教學(xué)習(xí)，應(yīng)邀就“國(guó)際傳播獎(jiǎng)”評(píng)審心得做一個(gè)梳理，以供參考。

國(guó)際傳播獎(jiǎng)評(píng)審小組幾位評(píng)委都是資深媒體人和相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，評(píng)審過(guò)程審慎、嚴(yán)謹(jǐn)、民主。資深評(píng)委、新華社副社長(zhǎng)周樹春同志在主持今年的國(guó)際傳播獎(jiǎng)評(píng)審中提出，國(guó)際傳播獎(jiǎng)很重要，內(nèi)涵和外延都很豐富，不能把有一點(diǎn)海外關(guān)系就當(dāng)作國(guó)際傳播。也有前任評(píng)委提出類似表述：國(guó)際傳播獎(jiǎng)不是簡(jiǎn)單的“涉外”或“外向”①，“國(guó)際傳播……在視角創(chuàng)新、題材創(chuàng)新、手法創(chuàng)新、技巧創(chuàng)新、多媒體融合創(chuàng)新等方面做的還不夠。”②在評(píng)審前審讀作品以及聆聽(tīng)其他資深評(píng)委評(píng)點(diǎn)意見(jiàn)的過(guò)程中，一直縈繞于心的問(wèn)題是關(guān)于國(guó)際傳播獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，以及一個(gè)理想層面的“國(guó)際傳播獎(jiǎng)”作品大致應(yīng)該是什么樣子。為了能夠說(shuō)明問(wèn)題，我在這里嘗試用一個(gè)可能不太恰當(dāng)?shù)脑O(shè)喻來(lái)闡釋一下我對(duì)此問(wèn)題的看法。一個(gè)成功的國(guó)際傳播作品，歷經(jīng)記者采訪和編輯加工成形以后進(jìn)入公眾的視野，就像一個(gè)“人”，在經(jīng)過(guò)評(píng)委評(píng)審認(rèn)可的過(guò)程中，“他/她”的視界、胸襟、以及環(huán)境是綜合作用的，所謂萬(wàn)事效力。

一、視野——兼容海內(nèi)外，平衡高層讀者和普通讀者

實(shí)際上，中國(guó)記者的文筆水平總體較高，但是具體到新聞作品，尤其是將這樣的作品置放到國(guó)內(nèi)外同類作品、國(guó)內(nèi)國(guó)際語(yǔ)境下時(shí)，也會(huì)呈現(xiàn)出某種“木桶效應(yīng)”——最短板決定了木桶的水容量。

如某報(bào)提交的參評(píng)評(píng)論《從偉大的民族抗戰(zhàn)中汲取強(qiáng)軍力量——寫在中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利69周年之際》，寫得行云流水、氣壯山河。但是，文中出現(xiàn)的諸如“抗倭”“怪胎”等都是涉嫌侮辱性的言辭，與當(dāng)年我們被稱呼“支那”大同小異，攤平了文章的思想高度，表現(xiàn)出一種氣度高蹈，但胸襟不夠的短板效應(yīng)。此外，另一家報(bào)紙?zhí)峤坏膮⒃u(píng)評(píng)論《制造歷史錯(cuò)覺(jué)的實(shí)質(zhì)是藐視國(guó)際正義》則愈發(fā)火藥味十足，比如“備好打狼的棒子”“奉陪到底”“日本民族的悲劇”等言辭甚至摻雜了某種恐嚇和威脅意味，將對(duì)一部分人的行為批評(píng)擴(kuò)大到整個(gè)日本民族，涉嫌夸大甚或有反面效應(yīng)。

世界范圍內(nèi)武器系統(tǒng)的研發(fā)所體現(xiàn)出來(lái)的“精確制導(dǎo)”思路，除了提升武器命中率考慮外，也兼顧了無(wú)辜群體的安危；同理，文筆所至，似乎也需要這樣的理念，否則刀鋒寒凜，一片蕭殺，也不太“環(huán)保”。如學(xué)者所言，“西方傳媒往往以個(gè)例反映普遍的社會(huì)問(wèn)題，以盡可能的客觀敘述代替主觀評(píng)論，由感性的披露上升到理性思考的角度。”“中國(guó)傳媒基于有限的事實(shí)，憑借已有的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，對(duì)客觀事物的本質(zhì)及其規(guī)律性聯(lián)系作出洞察、識(shí)別、理解和整體判斷。與之相應(yīng)，中國(guó)傳媒往往用普遍的、被視為真理（政治正確）的東西統(tǒng)攝事實(shí)，由理性推及感性”③或可供參考。

二、主題——亮點(diǎn)、熱點(diǎn)、重點(diǎn)，朝向看點(diǎn)

新聞選題很惹眼，這也是時(shí)下標(biāo)題黨趨之若鶩，揮之不去的原因。選題的“亮點(diǎn)、熱點(diǎn)、重點(diǎn)”都朝向和突出新聞的“看點(diǎn)”。

在中國(guó)，“重點(diǎn)”一般體現(xiàn)在主題的重要性與政治性的關(guān)系中。“研究中國(guó)新聞獎(jiǎng)……幾乎每一屆的一等獎(jiǎng)或者榮譽(yù)獎(jiǎng)和特等獎(jiǎng)都集中在當(dāng)年的某一宣傳熱點(diǎn)、國(guó)家大事之中，重要性與政治性呈現(xiàn)出某種天然的聯(lián)系。”④。2015年國(guó)際傳播獎(jiǎng)6件一等獎(jiǎng)中，集中體現(xiàn)了“重點(diǎn)”和“熱點(diǎn)”的重合。比如習(xí)近平的外交拓展戰(zhàn)略、“涉日”和“一帶一路”都是年度重點(diǎn)和熱點(diǎn)。2015年是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，而抗日主題早在去年就在“預(yù)熱”中成為重點(diǎn)。在今年的中國(guó)新聞獎(jiǎng)“國(guó)際傳播獎(jiǎng)”75件參評(píng)作品中，抗日主題達(dá)到16篇。6件國(guó)際傳播一等獎(jiǎng)中涉日主題就有3篇，占到一半；同時(shí)，2015年另外一個(gè)熱點(diǎn)話題“一帶一路”在國(guó)際傳播獎(jiǎng)項(xiàng)下4件參評(píng)作品中也有1件獲得一等獎(jiǎng)，中獎(jiǎng)率也是比較高的。

時(shí)任中國(guó)記協(xié)國(guó)內(nèi)部主任的阮觀榮在1997年撰文談首屆新聞獎(jiǎng)時(shí)即強(qiáng)調(diào)主題（或選題）的重要性和特征。他認(rèn)為，從題材來(lái)看，容易獲得新聞獎(jiǎng)的題材有三個(gè)特征：“重大、新鮮、典型”。“所謂題材重大，是指新聞作品的內(nèi)容在一個(gè)地區(qū)、一個(gè)行業(yè)，甚至在全國(guó)、國(guó)際上有很大影響、為社會(huì)所關(guān)注。我們不提倡唯題材論，但報(bào)道重大題材永遠(yuǎn)是新聞工作者的追求和使命，也是黨、政府和人民對(duì)新聞工作者的要求。”“新鮮……是報(bào)道在改革開放、經(jīng)濟(jì)建設(shè)和社會(huì)發(fā)展中出現(xiàn)的新情況、新經(jīng)驗(yàn)、新問(wèn)題，給人們以新的信息、新的知識(shí)、新的啟迪，對(duì)事物的發(fā)展以正確的輿論導(dǎo)向。”“典型……是指一個(gè)地區(qū)、一個(gè)行業(yè)，甚至在全國(guó)有普遍意義和重大影響的新聞事件或新聞人物。先進(jìn)典型，反映一個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌，代表一個(gè)事物的發(fā)展方向。有的題材并不大，但輻射的問(wèn)題、揭示的規(guī)律帶有普遍性，也是典型題材”⑤，如今再回顧這些觀點(diǎn)，歷久彌新。

三、寫作——緊致、簡(jiǎn)約、有力

主題很好，但寫作更重要，這是從作品本身的視角來(lái)看，甚至從某種程度上需要明確的一個(gè)視角是，主題與事件的重要性并不恒等。有評(píng)委曾提出，“在評(píng)審討論中，一些評(píng)委總是強(qiáng)調(diào)某某事件很重要，某篇報(bào)道某領(lǐng)導(dǎo)做了批示，而不考慮文本質(zhì)量到底怎樣。這些評(píng)委似乎忘記了，中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選的是作品，而不是事件。”因?yàn)樵u(píng)選辦法說(shuō)得很清楚：“開展中國(guó)新聞獎(jiǎng)的評(píng)選活動(dòng)，旨在檢閱我國(guó)新聞工作年度業(yè)績(jī)，發(fā)揮優(yōu)秀新聞作品示范作用，促進(jìn)新聞媒體多出精品。”“事件重要可以參加各行各業(yè)各種‘十大新聞’的評(píng)選，要評(píng)中國(guó)新聞獎(jiǎng)就必須看文本對(duì)事件的闡釋和呈現(xiàn)符合不符合新聞職業(yè)的技能要求，有沒(méi)有創(chuàng)新。這跟事件的重要不重要沒(méi)有必然的聯(lián)系。”⑥優(yōu)秀的新聞示范作品，綜合來(lái)看其寫作要求體現(xiàn)在三個(gè)方面的“力”：

1.穿透力。穿透對(duì)于事件的、來(lái)自同行的一般性描述而提供“洞見(jiàn)”。比如《人民日?qǐng)?bào)》提交的參評(píng)作品、調(diào)查性報(bào)道“神秘的阿斯頓·馬丁供應(yīng)鏈（上、下）”因超長(zhǎng)而屈居二等獎(jiǎng)。但作者剖析事件疑點(diǎn)、厘清各方責(zé)任，明確指出知名汽車生廠商阿斯頓·馬丁推卸責(zé)任、混淆視聽(tīng)，將假冒材料供應(yīng)商污稱來(lái)自中國(guó)的事情徹底調(diào)查，并指出其供應(yīng)鏈存在監(jiān)管漏洞。不僅發(fā)出中國(guó)聲音，還引發(fā)國(guó)外媒體廣泛轉(zhuǎn)載和深入調(diào)查，為中國(guó)企業(yè)洗刷污名，有效地發(fā)揮了國(guó)際傳播的作用。而另外一篇通訊：《金華首位外籍業(yè)委會(huì)主任的心事》，乍看標(biāo)題讓人眼前一亮。在中外文化交流和中國(guó)國(guó)際傳播能力工程建設(shè)大背景下，在華外國(guó)人的國(guó)際傳播角色非常重要。外國(guó)人竟然能夠在業(yè)委會(huì)這樣一個(gè)基層民意、民主平臺(tái)擔(dān)任主任，似乎是一個(gè)有效穿透中外文化邊界的話題，與國(guó)際傳播旨意高度重合。但是細(xì)讀后發(fā)現(xiàn)，從兩件事的處理來(lái)看并非如此：比如社區(qū)改造中該“主任”并沒(méi)有打贏社區(qū)百年大樟樹的去留保衛(wèi)戰(zhàn)，大樹還是被砍伐；社區(qū)某工作人員隨地小便事件中，“主任”雖力主開除但最終結(jié)果也還是留任。兩件事折射出該“主任”不過(guò)是一個(gè)社區(qū)政治噱頭。無(wú)可否認(rèn)，該文作者很敏感，但寫作沒(méi)有深入挖掘，沒(méi)有點(diǎn)出中外文化沖突，也沒(méi)有實(shí)證材料支持這位外籍業(yè)委會(huì)主任，評(píng)委只好放手，任其落花隨流去。

2.感染力。舉個(gè)或許不甚恰當(dāng)?shù)睦樱腥玖Φ膶?shí)現(xiàn)就像霧霾的形成：每天發(fā)生的事情就像隨時(shí)騰空的塵土，在事件發(fā)生地和相關(guān)人群的關(guān)注類似空氣中的水汽，不同媒體或者媒介（包括手機(jī)、微信、微博等）的散布類似塵土和水汽的結(jié)合形成的霧氣，如果沒(méi)有合適的水文、空氣流動(dòng)環(huán)境等，這樣的霧氣很快就會(huì)消散；但消散的是眼球而非注意力和事件本身。好的報(bào)道是需要將新聞事件“塵土”通過(guò)寫作技巧造勢(shì)形成“霾”，揮之不去。

首先，緊密聯(lián)系普通觀眾個(gè)體性視角、個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)、本土/本國(guó)可能形成的對(duì)于事件的判斷“成見(jiàn)”并將其融入世界文化生態(tài)地圖，進(jìn)而讓國(guó)際受眾“看見(jiàn)”你、發(fā)現(xiàn)你。“《華爾街日?qǐng)?bào)》……典型的手法是通過(guò)生動(dòng)具體的人物或場(chǎng)景著手，再拓展到重大的報(bào)道主題，這不僅能吸引讀者興趣，同時(shí)又便于他們領(lǐng)會(huì)報(bào)道意圖。”⑦，比如今年某地方廣播電視臺(tái)參評(píng)作品“穆罕奈德的中國(guó)夢(mèng)”，通過(guò)記錄穆罕奈德在國(guó)際商貿(mào)城市義烏的創(chuàng)業(yè)過(guò)程和情感經(jīng)歷，反映了一個(gè)普通阿拉伯青年如何把自己的人生夢(mèng)想融入中國(guó)人民追求幸福的夢(mèng)想中的故事；進(jìn)而將主題提升到中國(guó)夢(mèng)與阿拉伯夢(mèng)、世界夢(mèng)其實(shí)是相通的層面，具有較強(qiáng)的感染力。其次，細(xì)節(jié)很重要。“任何成功的故事都離不開真實(shí)可信的細(xì)節(jié)、親切感人的敘述，中國(guó)故事也不例外。”⑧。再次，從寫作手法上，感染力的源泉還需要有海外讀者意識(shí)。比如，在寫作風(fēng)格上，多讓外國(guó)人說(shuō)話，而非都是中式報(bào)道的自我描述，比如天津某報(bào)的參評(píng)作品“洋親戚訪故地感佩白求恩”，從標(biāo)題上就看出屬于“涉外”，但作品中基本是中國(guó)人的視角和中式報(bào)道，從頭到尾都是中國(guó)人喋喋不休，外國(guó)人出場(chǎng)也是一次性的、被描述、被“感佩”。主題涉外，但寫作中外國(guó)人不過(guò)是中式報(bào)道的配角。

3.凝聚力。蒸餾該話題的精華，有效規(guī)避“偏見(jiàn)”，超越話題本身，使得它在國(guó)際共享價(jià)值、類似話題的共識(shí)區(qū)域與國(guó)際同類話題“遇見(jiàn)”，并協(xié)助讀者提升對(duì)于問(wèn)題的洞察力。比如南方某報(bào)的參評(píng)作品《再尋沉默的道釘——紀(jì)念華工參建美國(guó)中央太平洋鐵路150周年》，有關(guān)華工對(duì)美國(guó)的貢獻(xiàn)和地位問(wèn)題，一直是中美關(guān)系中的一個(gè)文化節(jié)點(diǎn)，該文深刻展示了美國(guó)鐵路華工的歷史貢獻(xiàn)，“擦亮沉默的道釘”隱喻的是擦亮歷史記憶、擦亮歷史觀看者的眼鏡。英國(guó)路透社《緬甸宗派暴力中穆斯林幸存者的遭遇再現(xiàn)》獲得2014年普利策新聞獎(jiǎng)“國(guó)際報(bào)道獎(jiǎng)”⑨。英國(guó)記者（報(bào)道主體——他者視野）對(duì)非英國(guó)客體（緬甸）、故事主體的國(guó)際性（宗派、暴力、穆斯林——朝向世界當(dāng)下現(xiàn)實(shí)）、人類心理（幸存者——觀賞和好奇）等綜合了國(guó)際傳播的諸多核心要素，是一個(gè)很好的個(gè)案，值得觀摩研究。

總而言之，“提法準(zhǔn)確、寫作精細(xì)、制作精良，是新聞作品獲獎(jiǎng)的重要條件。”⑩而這樣的作品都不同程度地體現(xiàn)出穿透力、感染力、凝聚力。

四、語(yǔ)境、思想——深厚，潛力，落地

新聞作品是歷史、現(xiàn)實(shí)“草原”之花。究竟是將新聞做成盆景還是將花朵賦予生命力，取決于歷史和現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，以及看待和處理這樣語(yǔ)境的記者和編輯群體自身的思想深度以及業(yè)務(wù)基本功。一般來(lái)說(shuō)，花朵的美好，源自將花朵置放于其生息的草原（新聞背景）進(jìn)而展現(xiàn)其生命力；源于對(duì)于花朵細(xì)致而微的特寫勾勒（新聞分析）呈現(xiàn)其美的骨感和動(dòng)態(tài)；也源于觀賞花朵的視角（新聞選擇）。而這三個(gè)維度呈現(xiàn)了一篇優(yōu)秀的新聞作品的三個(gè)美感源泉：厚度、深度、廣度。

新聞背景決定厚度。所謂新聞背景，就是“與新聞人物及事件形成有機(jī)聯(lián)系的相關(guān)環(huán)境和歷史條件”，包括三種類型：“襯托型——也稱深度性背景材料，與一般性現(xiàn)實(shí)材料作對(duì)比、襯托，以增強(qiáng)新聞報(bào)道的厚度；解釋型——也稱詮釋性背景材料，凡是報(bào)道中涉及可能使受眾產(chǎn)生困惑不解的事實(shí)，記者應(yīng)適時(shí)提供這一新聞事實(shí)產(chǎn)生的原因、環(huán)境和條件等背景資料；啟示型——也稱引發(fā)性背景材料，即記者在報(bào)道中不直接引發(fā)議論、作解釋，只是客觀地?cái)[出一些材料，看似與報(bào)道的主要事實(shí)無(wú)關(guān)，但其引發(fā)的弦外之音與該報(bào)道主體有著更為密切的邏輯聯(lián)系”。“心中有世界”“對(duì)近期熱點(diǎn)了然于胸”“時(shí)刻關(guān)注局勢(shì)進(jìn)展”，“新聞背景，是新聞發(fā)生、發(fā)展的歷史條件和現(xiàn)實(shí)條件。它包括與新聞主體有關(guān)的歷史淵源、資料、知識(shí)、現(xiàn)實(shí)的 背景、解釋性的材料等。新聞背景運(yùn)用得好，能烘托新聞主體，闡明新聞主題，幫助讀者理解新聞的意義，解疑釋惑，增長(zhǎng)知識(shí)，因而能大大提高新聞的價(jià)值”。

今年一等獎(jiǎng)中的一篇《重整河山待后生》則兼具重點(diǎn)、熱點(diǎn)以及亮點(diǎn)，頗具代表性。作品挖掘故事細(xì)節(jié)，采訪素材重大，尤其是將三十年前我國(guó)曲藝表演藝術(shù)家駱玉笙為《四世同堂》所配主題歌“重整河山待后生”，其凄涼悲壯、氣氛高亢的原聲流出不禁讓人肅然起敬，感慨歷史滄桑；將新聞背景后推30年，用廣為人知的藝術(shù)家駱玉笙的聲音跨越、穿透時(shí)空，與當(dāng)下中國(guó)的崛起和國(guó)際地位上升進(jìn)行橋接，此間時(shí)、空落差之張力構(gòu)造了某種藝術(shù)美感，感動(dòng)了幾乎所有的評(píng)委，也將該作品帶上了一個(gè)高度。

新聞選擇有留白之美。新聞的價(jià)值體現(xiàn)，我們往往主張“用事實(shí)說(shuō)話”，沒(méi)有問(wèn)題。但是試圖在一般材料的組織和編輯中實(shí)現(xiàn)“意義上升華”，或者說(shuō)價(jià)值凸顯的過(guò)程中，表現(xiàn)出的問(wèn)題是：在表述上單向、不遺余力、唾沫橫飛甚至不顧讀者感受。尤其是在國(guó)際傳播作品中，恨不得嚼碎了吐出來(lái)再嚼碎……須知，從接受美學(xué)來(lái)看，空白也是一種美，中國(guó)書畫作品的留白本身是一種美學(xué)意境。在新聞作品的內(nèi)容處理上，適當(dāng)?shù)牧舭祝浞终{(diào)動(dòng)讀者的積極性去思考和延伸乃至填補(bǔ)這個(gè)留白，是新聞作品寫作的意境，也是媒介藝術(shù)論的思考范疇。記者的豆腐塊文章定位是“鹵水”，龐大的受眾群體由此被“點(diǎn)”化為豆腐；但如果記者已經(jīng)把自己化為豆?jié){，就不僅寡淡無(wú)味，遑論點(diǎn)化豆腐了。在記者的報(bào)道與受眾的思想之間，橫亙的不僅僅是空氣，還有記者通過(guò)生花妙筆所構(gòu)造的圖景、意向、甚至氣味，它們經(jīng)由受眾的眼睛、耳朵進(jìn)入大腦，進(jìn)行了一番有形變無(wú)形、信息轉(zhuǎn)知識(shí)，閱讀換感情的奇妙旅程。記者的寫作能否通過(guò)上述的奇妙旅程在受眾和電視機(jī)中間構(gòu)筑一個(gè)值得人們繼續(xù)談?wù)摵完P(guān)注的話題而非簡(jiǎn)單的過(guò)眼云煙，是一個(gè)技術(shù)活。現(xiàn)在的新聞可視化朝向這樣的目標(biāo)，但是，動(dòng)畫片對(duì)于人們想象力的危害就在于——任何嘗試填補(bǔ)所有想象空間的做法都最終被擠出門外，而那些給個(gè)體想象力以空間的可視化才可以在受眾頭腦無(wú)限的空間繼續(xù)延展！

新聞種子漂洋過(guò)海在異地扎根、開花稱為落地。目前有關(guān)國(guó)際傳播話題，最難、最頭疼的就是落地。就此有多種說(shuō)法：“入耳、入腦、入心”“跨國(guó)、跨地區(qū)、跨文化”“走出去還要走進(jìn)去”等等。從內(nèi)容路徑來(lái)說(shuō)，有學(xué)者概括為：“解謎題”——回應(yīng)關(guān)切，破解謎題；“話趣事”——挖掘特殊新聞價(jià)值，啟發(fā)共同興趣；“啟未知”——憑借記者新聞敏感，將掩蓋的事實(shí)真相和封存已久的記憶挖掘出來(lái)；“引入戲”——特殊話語(yǔ)或者策劃，引動(dòng)受眾進(jìn)入互動(dòng)情境。國(guó)際傳播獎(jiǎng)參評(píng)作品推薦表中對(duì)“社會(huì)效果”也有明確的要求：務(wù)請(qǐng)?jiān)诖藱趦?nèi)同時(shí)填報(bào)境外落地、轉(zhuǎn)載情況。通過(guò)網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載的，需注明轉(zhuǎn)載鏈接、并提供境外用戶的瀏覽量和點(diǎn)擊率。本年度獲獎(jiǎng)作品中，在“落地”方面均有不俗表現(xiàn)。其中尤其值得特別指出的是榮獲二等獎(jiǎng)的寧波某報(bào)作品：《讓國(guó)色香飄世界——姜紅升向上千外籍人士傳播中國(guó)文化的故事（文字通訊）”》，其初始設(shè)想就比較國(guó)際化：公益、志愿，對(duì)所處城市的清醒定位：寧波是“全國(guó)僅有的兩個(gè)國(guó)際合作友好交流試點(diǎn)地區(qū)之一”、甚至影響了很多外國(guó)學(xué)生學(xué)校選擇，因?yàn)榻t升而選擇來(lái)寧波諾丁漢大學(xué)學(xué)習(xí)；有美國(guó)駐上海總領(lǐng)事館新聞文化處新聞官Bell從朋友處聽(tīng)說(shuō)了“紅牡丹”的故事，慕名來(lái)到寧波，看到姜紅升全程用英語(yǔ)向外籍人士傳授中國(guó)文化，激動(dòng)地說(shuō)：生活在寧波的外國(guó)人，真幸福！自2012年至今已經(jīng)教授1200名外籍人士繪畫和書法等等，這是真實(shí)的落地，所謂入心。

需要說(shuō)明的是，獲獎(jiǎng)的原因多種多樣。本文的分析無(wú)力、無(wú)意以獲獎(jiǎng)與否作為評(píng)述的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)誤導(dǎo)別人，而是以某種理想國(guó)際傳播效果為目標(biāo)導(dǎo)向的分析。在對(duì)等的條件和客觀的評(píng)價(jià)機(jī)制下，所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”是有道理的。就像有的評(píng)委所概括的，“我們?cè)诹鶄€(gè)方面要強(qiáng)化自己：豐厚的文化底蘊(yùn)（多讀書，不能沒(méi)有文化）；執(zhí)著的職業(yè)理想（有追求，不怕吃苦受累）；敏銳的新聞敏感（有智慧，充滿著好奇心）；快捷的寫作速度（能即興運(yùn)筆，倚馬可待）；開闊的政治胸襟（有大家風(fēng)范，舉重若輕）；虔誠(chéng)的仁愛(ài)之心（要愛(ài)人，愛(ài)家，愛(ài)祖國(guó)）等。只要我們堅(jiān)持三貼近原則，勤勤懇懇，假以時(shí)日，那寫出好作品，能夠獲獎(jiǎng)，就是水到渠成的事了。”。（作者是中國(guó)社科院新聞與傳播研究所傳播學(xué)研究室主任、研究員，第二十五屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)委）

【注釋】

①程曼麗. (2012). 傳遞中國(guó)聲音 傳播中華文化——第二十二屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)國(guó)際傳播獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品探析. 新聞戰(zhàn)線, 11, 21-23.

②郭慶光. (2011). 打造國(guó)際傳播力——第二十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)國(guó)際傳播獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)述. 新聞戰(zhàn)線, 11, 33-35.

③鐘丹丹. (2006). 全球背景下中西傳媒的價(jià)值取向比較——兼談中國(guó)新聞獎(jiǎng)與普利策新聞獎(jiǎng)的比較. 成都大學(xué)學(xué)報(bào)（社科版）, 1, 68-71.

④趙志明. (2005). 透過(guò)文本的新聞價(jià)值之觀照——中國(guó)新聞獎(jiǎng)與普利策新聞獎(jiǎng)比較研究. 新聞知識(shí), 7, 5-8.

⑤阮觀榮. (1997). 哪些新聞作品容易獲“中國(guó)新聞獎(jiǎng)”.新聞知識(shí), 11, 17-19.

⑥唐緒軍. (2013). 中國(guó)新聞獎(jiǎng)也須“走轉(zhuǎn)改”——改革中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選機(jī)制建言. 新聞戰(zhàn)線, 11, 33-36.

⑦彭湘蓉. (2008). 現(xiàn)場(chǎng)觀察與新聞視覺(jué)化——簡(jiǎn)析2007年普利策新聞獎(jiǎng)國(guó)際報(bào)道獎(jiǎng)作品. 新聞知識(shí), 9, 54-55.

⑧鐘聲. (2011, 8月9日). 中國(guó)有能力講述好世界的故事.人民日?qǐng)?bào)

⑨王丹. (2014). 2014年普利策獎(jiǎng)新聞獎(jiǎng)國(guó)際報(bào)道獎(jiǎng)作品賞析. 新聞世界, 11, 168-169.

⑩阮觀榮. (1997). 哪些新聞作品容易獲“中國(guó)新聞獎(jiǎng)”.新聞知識(shí), 11, 17-19.

編 輯 張 壘 leizhangbox@163.com