楊麗萍：用舞劇《十面埋伏》顛覆自己

張玫?丁以婕

楊麗萍是中國(guó)舞蹈的奇跡，她的《雀之靈》《月光》《兩棵樹》等被人們深深印記在心里，而《云南映象》和《孔雀》是她走向編導(dǎo)后的重要作品。這一次，她給杭州觀眾帶來(lái)的是與過(guò)去完全不一樣的作品《十面埋伏》。

楊麗萍用舞劇《十面埋伏》顛覆了自己。

之前，人們一直擔(dān)心這位以民族舞見長(zhǎng)的舞蹈皇后如何能夠詮釋一個(gè)引入京劇元素的現(xiàn)代舞實(shí)驗(yàn)？可是伴隨著10月7日至9日《十面埋伏》在杭州劇院的演出，杭州觀眾再一次沸騰了那個(gè)跳了40多年民族舞的楊麗萍，帶著重塑后的東方現(xiàn)代舞再度歸來(lái)。

昔日“孔雀公主”變身現(xiàn)代舞導(dǎo)演

每個(gè)人的生命中都會(huì)有很多符號(hào)，對(duì)于楊麗萍來(lái)說(shuō)，“孔雀”就是融入她生命的一個(gè)不可磨滅的印記。從大理洱海邊山寨里走出的白族舞者楊麗萍，1979年跳的第一個(gè)舞劇就是《孔雀公主》；1986年春晚，她以舞蹈《雀之靈》紅遍大江南北；2012年的龍年春晚，她又以54歲高齡回歸，用一段《雀之戀》再度證明自己“孔雀公主”的地位。

“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，孔雀是一個(gè)圖騰，更是一種信仰。西方人熱愛天鵝，而在東方，對(duì)于我們少數(shù)民族而言，孔雀則象征著世間最美好的生物。上帝給了我舞蹈的才能，而我則要將孔雀這種信仰，呈現(xiàn)在我的血液和肢體里。”楊麗萍如是說(shuō)。

然而就在楊麗萍以一出驚艷無(wú)比的《孔雀》作為自己舞臺(tái)生涯的最好總結(jié)時(shí)，又一顆充滿激情的藝術(shù)種子隨之埋下三年之后，她居然以一出以京劇為元素的現(xiàn)代舞《十面埋伏》再度震驚藝苑。

用現(xiàn)代舞展現(xiàn)現(xiàn)代人的內(nèi)心世界

《十面埋伏》，顧名思義，是一個(gè)關(guān)于項(xiàng)羽、劉邦和虞姬的故事。這個(gè)帶著悲情色彩的故事是眾多藝術(shù)創(chuàng)作取材的源泉，《十面埋伏》可以是著名的琵琶曲，也曾經(jīng)是11年前張藝謀武俠電影的一個(gè)華彩篇章，而這一次，它將首次以大型舞劇的名字在劇場(chǎng)亮相。

以往楊麗萍的作品，以民族舞為主要的表現(xiàn)形式，而此次的《十面埋伏》則選擇了現(xiàn)代舞的形式，完全突破了人們對(duì)楊麗萍舞蹈的“一般認(rèn)識(shí)”。“在民族舞之外，中國(guó)舞蹈難道只能向西方芭蕾看齊？”楊麗萍要打破這個(gè)常規(guī)。

于是這一次，歷史取代了自然，成為楊麗萍靈感的來(lái)源。“《十面埋伏》的故事其實(shí)不僅發(fā)生在古代，更是現(xiàn)代社會(huì)每個(gè)人正在經(jīng)歷的，每天埋伏別人，每天也在被人埋伏”，這是楊麗萍眼中現(xiàn)代人的狀態(tài)。楊麗萍借《十面埋伏》故事的外殼，實(shí)則想表達(dá)的是現(xiàn)代人復(fù)雜的內(nèi)心世界。

在《十面埋伏》中，有京劇、武術(shù)、太極、現(xiàn)代舞等多種元素。楊麗萍說(shuō)：“今天我創(chuàng)作《十面埋伏》，完全不同于我以往表達(dá)美與自然的作品，這次我希望借助兩千多年前的人物和故事，來(lái)詮釋人性深處的欲望與恐懼、黑暗與光明。這個(gè)故事雖然古老，但一點(diǎn)都不過(guò)時(shí)。現(xiàn)在我迫切感覺到，這個(gè)時(shí)代雖然什么都發(fā)達(dá)了，但倫理人性危機(jī)四伏，不知道你哪一天就被埋伏了。這時(shí)候就該推出這樣的作品，而不是風(fēng)花雪月。”

萬(wàn)把剪刀寒光凜冽地懸掛頭頂

十面埋伏，楚歌四起。不一樣的時(shí)空下，從未停止的博弈。從古代到今天，從中國(guó)到世界。十面埋伏的故事，在平行的時(shí)空里，反反復(fù)復(fù)上演。只是這一出舞劇，重點(diǎn)并非在講2000年前的那場(chǎng)相爭(zhēng)，而是帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩。懸在演員頭頂?shù)模墙鼉扇f(wàn)把閃著寒光的剪刀，低垂在臺(tái)上，讓人不寒而栗。

“這是我和楊老師一次看一個(gè)以剪刀為主題的藝術(shù)展時(shí)獲得的靈感。”繼《孔雀》之后，與楊麗萍第二次合作的奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)葉錦添對(duì)這個(gè)創(chuàng)意十分滿意，“剪刀是尋常之物，每個(gè)家庭都有，但是它卻也鋒利無(wú)比，是害人的利器。”

此次的主創(chuàng)陣容，除了葉錦添繼續(xù)擔(dān)任舞美和服裝設(shè)計(jì)之外，還邀請(qǐng)到了兩位戲曲大腕，一位就是有著京劇背景的著名戲劇導(dǎo)演田沁鑫，擔(dān)任該劇戲劇指導(dǎo)；而舞劇的重要角色，則邀請(qǐng)了京劇裘派嫡系第四代傳人裘繼戎來(lái)?yè)?dān)綱。

向京劇找素材，成為順理成章的選擇。在楊麗萍眼里，京劇舞臺(tái)上那些程式化的動(dòng)作，完全可以轉(zhuǎn)化為新的有中國(guó)特色的舞蹈語(yǔ)言。這是她眼下最重要的一件事，與這件事比起來(lái)，“還會(huì)不會(huì)上臺(tái)跳舞”這樣的問(wèn)題顯得微不足道。楊麗萍說(shuō)：“沒有舞者可以永恒。觀眾可能會(huì)有陣痛，但是我不留戀舞臺(tái)。”

裘派第四代傳人的另類加盟

京劇裘派嫡系第四代傳人裘繼戎被楊麗萍親切地稱呼為“裘裘”，他的祖父，就是名動(dòng)京師的裘派創(chuàng)始人裘盛戎。今年剛滿30歲的裘繼戎，繼承祖父一脈銅錘好嗓，13歲便嶄露頭角，2012年獲CCTV第七屆全國(guó)青年京劇電視大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)。只是，從小模仿杰克遜舞步、鐘情現(xiàn)代舞的他，是京劇的“叛逆者”“京劇有著全世界最為規(guī)范的程式和體系，可是你們知道，京劇在年輕人中并不受歡迎。”裘繼戎說(shuō)，有人說(shuō)他的京劇實(shí)驗(yàn)是對(duì)傳統(tǒng)的“離經(jīng)叛道”，可是他卻覺得：“四代嫡傳，家族使命，人生不是一場(chǎng)按部就班的延續(xù)；荒腔走板，挑戰(zhàn)經(jīng)典，創(chuàng)新，才是向經(jīng)典的最好致敬。”

在和楊麗萍合作之前，裘繼戎坦言總共才見過(guò)她兩回。去年，他的京劇街舞音樂劇《融》，作為第15屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)委約作品，給楊麗萍留下了深刻的印象。“再后來(lái)一次，我去北京保利劇院看她的《孔雀》，也就是簡(jiǎn)單聊了幾句。突然有一天，楊老師給我打電話，說(shuō)要玩一個(gè)現(xiàn)代舞的新實(shí)驗(yàn)，我聽完很激動(dòng)，給她寄了我之前的一個(gè)作品，楊老師說(shuō)，這正是她想要的風(fēng)格。”

這次裘繼戎扮演的是一個(gè)另類的“蕭何”。昔日“成也蕭何敗也蕭何”的這個(gè)角色，被楊麗萍在舞劇中賦予了另一種使命他成為《十面埋伏》中的一條主線，是貫穿全劇的靈魂。觀眾通過(guò)蕭何的眼來(lái)進(jìn)入故事，但他又游離在劇中人之中。有一個(gè)場(chǎng)景，蕭何很帥氣地念完旁白后，猛地甩掉了臉上那個(gè)白色髯口，讓人難以忘懷。“楊老師排練有一種很大的魅力，她能把京劇的魂給勾出來(lái)。”

男版虞姬妖艷魅惑

讓人過(guò)目不忘的還有虞姬。虞姬，是劇中唯一的女性角色。然而，這一溫柔的女性角色，卻依然是男性演員扮演。當(dāng)然自古中國(guó)戲曲就有芳華絕代的男旦，男版虞姬，也不是先例。讓楊麗萍魂?duì)繅?mèng)繞的《霸王別姬》，張國(guó)榮版的“虞姬”早已入了爐火純青之境，成為難以逾越的巔峰。裘繼戎透露原本虞姬一角，楊麗萍想讓他反串，可是由于他過(guò)于陽(yáng)剛的氣質(zhì)，無(wú)法勝任，于是楊麗萍找到了跳芭蕾的90后小伙胡沈員。

對(duì)張國(guó)榮版的“虞姬”，胡沈員心存敬畏，但并不害怕。相比于電影來(lái)說(shuō)，舞蹈對(duì)人的臉部表情刻畫較為弱化，更多是身體的表現(xiàn)。在這方面，他有自信。這次胡沈員飾演的虞姬。除去他的男性面孔，觀眾很難發(fā)現(xiàn)他是男兒身，妖艷、魅惑，“虞姬的面條腳和柔弱無(wú)骨的身體，上天都給了他。”在楊麗萍眼中，小胡渾身上下都有一種前所未有的柔美的魅力：“讓人一看見他就想起張國(guó)榮。”

這也難怪之前在彩排中，追求完美的楊麗萍在遇到不滿意時(shí)不時(shí)用云南話抱怨、發(fā)飆，可是當(dāng)胡沈員同樣因?yàn)榕浜喜粷M意而當(dāng)場(chǎng)要求重來(lái)時(shí)，楊麗萍卻溫柔以待：“看，我們的虞姬生氣了，大家趕快重來(lái)。”楊麗萍甚至自信地說(shuō)：“我覺得小胡一輩子都在等虞姬這個(gè)角色。”

楊麗萍與杭州的不解之緣

毫無(wú)懸念，這次楊麗萍的《十面埋伏》在杭州再度全線爆滿。事實(shí)上，楊麗萍的每一部作品，都和杭州有著不解之緣。2003年11月《云南映象》初來(lái)杭州之時(shí)，由于很多演員都是第一次走出云南，吃的住的不適應(yīng)，因此包括楊麗萍在內(nèi)的演出團(tuán)隊(duì)在杭州水土不服。但恰恰是這支隊(duì)伍帶來(lái)的原生態(tài)演出，讓杭州觀眾癡迷不已。《云南映象》連續(xù)四場(chǎng)的演出，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)杭州演出史之最，被杭城媒體譽(yù)為“杭城演出史上的轉(zhuǎn)折”。

之后2007年《藏謎》，年僅7歲的小彩旗打鼓時(shí)手受傷，連縫7針，但小姑娘不哭不鬧，還是堅(jiān)持上場(chǎng)單手演出，結(jié)果《藏謎》又打破了杭州劇場(chǎng)30年來(lái)的票房紀(jì)錄。2009年5月，楊麗萍帶著全新衍生態(tài)打擊樂舞力作《云南的響聲》，再次為杭州觀眾帶來(lái)了一次充滿精彩的心靈旅程。而3年前的扛鼎之作《孔雀》，當(dāng)54歲高齡的楊麗萍再度扮演“孔雀公主”，現(xiàn)場(chǎng)觀眾無(wú)不被她的美艷舞姿再度打動(dòng)。

楊麗萍說(shuō)杭州是她的福地，她的每部作品都曾在杭州上演，并且反響熱烈，這也是她將《十面埋伏》這部在全球限演50場(chǎng)的新品力作，在北京國(guó)家大劇院首演之后，第二站巡演就選在杭州的原因。而她，要將這樣的緣分繼續(xù)下去。