藝術(shù)話語中的境界說

肖壽林

(云南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明　650500)

藝術(shù)話語中的境界說

肖壽林

(云南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明650500)

摘要：“境界”是中國藝術(shù)精神的重要話語，是人心靈達到的高度，是人在修行過程中所達到的一種心靈狀態(tài)。這種不可言說、只可參悟的心靈狀態(tài)，進入詩的話語情景中，就有了那言不盡意、感悟無限的詩的存在狀態(tài)。對境界的述說，有助于對中國藝術(shù)精神的理解和中國藝術(shù)理論述說方式的理解。

關(guān)鍵詞：境界;中國藝術(shù)精神;王國維

研究中國藝術(shù)精神，就不能不研究境界，境界說是中國藝術(shù)與詩學(xué)創(chuàng)造出來的一個最具有中國特色與中國味的話語，在境界的話語中，藝術(shù)精神指向虛空，虛空是中國哲學(xué)重要的話語，藝術(shù)與詩學(xué)在虛空的指引下形成中國藝術(shù)的氣韻說、計白當(dāng)黑說、知白守黑說、一畫論等。對境界的說的研究，有助于我們理解中國藝術(shù)精神的核心內(nèi)容，也有助于我們在當(dāng)下世界藝術(shù)的環(huán)境和傳統(tǒng)文化的環(huán)境中找到中國藝術(shù)的真味，在保持文化精神的獨立性的前提下而開闊更大、更多的可能性，當(dāng)代藝術(shù)與詩學(xué)的境界說，最早由王國維先生提出，對境界說的研究，實際上就是對王國維先生境界說的述說。

一

王國維在《人間詞話》說道:“然滄浪所謂興趣，阮亭所謂神韻，猶不過道其面目，不若鄙人拈出‘境界’二字，為探其本也。”①“境界”成為詞活與不活、好與不好的最高標(biāo)準(zhǔn)，有境界就是好詞，無境界就不能稱為好詞，詞的好壞由詞人在詞的創(chuàng)作中創(chuàng)造出的境界的大小、深淺來決定。

作為 “境界”二字的詞源，在傳統(tǒng)文化中有相對封閉的演變過程。“境”,據(jù)《辭海》釋義約有三種 :疆界,境況,場所。依其表義,“境”大致可解釋為地域和范圍之列。此外,在《說文》釋義中,“境”字從“土”,“竟”字上為“音”字下為“完”字,意即“曲為終”。《列子·周穆王篇》:“西極之南隅有國焉，不知境界之所接，名古莽之國。” 東漢班昭《東征賦》說，“到長垣之境界，察農(nóng)野之居民。” 。《孟子·梁惠王下》說，“臣始至于境，問國之大禁，然后敢入。”境又用于指某種精神心態(tài)，《莊子·逍遙游》說，“定乎內(nèi)外之分，辨乎榮辱之境。”境又指某種所處地方，陶淵明《飲酒》詩說，“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。”佛教傳入中國，“境界”一詞便用于指征佛學(xué)中的一種修養(yǎng)程度與狀態(tài)，“境界”從客觀的地域空間隱意到一種心靈空間，“極小同大，忘絕境界；極大同小，不見邊表。”②曹魏天竺三藏康僧鎧譯《無量壽經(jīng)》說，“比丘白佛，斯義宏深，非我境界。”北魏菩提留支譯《入楞伽經(jīng)》說，“妄覺非境界”北魏曇摩流支譯有《如來莊嚴智慧光明入一切佛境界經(jīng)》，梁僧伽婆羅等譯有《度一切諸佛境界智嚴經(jīng)》。宋僧道原《景德傳燈錄》說，“問：若為得證法身？師曰：越盧之境界。” “境界”便指的是心靈達到的高度，是人在修行過程中所達到的一種心靈狀態(tài)。這種不可言說、只可參悟的心靈狀態(tài)，進入詩的話語情景中，就有了那言不盡意、感悟無限的詩的存在狀態(tài)。

境界作為描述地域、疆域的詞語，本意只是對某種邊緣的表示，并沒有高下、大小之分，代表一種區(qū)分。不是形容詞，是名詞，甚至可以說任何事物都有期存在之界，都有區(qū)分于別事物之界，當(dāng)境界成為了形容詞時，就可能消解掉事物之間的區(qū)分、界線，境成為了一種存在狀態(tài)，界成為了這種狀態(tài)的無限可能。從這個意義上說，文字提供的情景，是沒有一個什么實在的本質(zhì)，也沒有什么最終的必然，只是提供種種的可能性，而可能性的多少決定了境界的大小，更決定了境界寫作者內(nèi)涵的高低。

二

妙好的文章，必然投入真切的情感，表達敘述極為流暢自然，字詞也不指向什么真實的存在，只是寫作者努力締造的字詞中的可能性，使閱讀者產(chǎn)生自己的幻象，而幻象就產(chǎn)生了境界的可能性，所謂境界就指向了虛空的景象——每一個閱讀者內(nèi)心的某種向往。因此，可以如此認為，境界就是讀者心中希望的幻象，而這個幻象可能和寫作者或?qū)懽髡叩奈淖趾翢o關(guān)系，因為寫作者不提供真實或說必然的指向，只是創(chuàng)造出激起閱讀者感情的表達方式——境界是創(chuàng)造者提供可能性，由閱讀者創(chuàng)造出來的幻象。

如果說境界就是寫出來具體、鮮明的藝術(shù)形象，那么境界話語作為一個獨立的、相對封閉的話語，有其自生性發(fā)生方式，這種發(fā)生改變和影響著中國美學(xué)的內(nèi)涵和外延，從而也推動美學(xué)語言的轉(zhuǎn)向和發(fā)展。

植物有泥土棲居，小鳥有大樹棲居，有棲居的地方才能夠成長，有棲居的所在才能夠飛翔，王國維在找尋詩棲居的地方，他努力能動的吸收“西學(xué)”，以求和傳統(tǒng)文化“化合”。在叔本華、和康德的藝術(shù)“理念”、“審美意象”的啟迪下，在傳統(tǒng)詩論“意象”、“形神”、“神韻”、“興趣”、“味像”、“自然”等詞語范疇中，變通出“境界”說。《人間詞話》開篇即說:“詞以境界為最上。”形成王氏詩意的棲居地。

境界指向的是人心靈的高度，是人心靈的開闊程度、對人生、對外物、對世界的認識深度決定的，這種深度并不同于科學(xué)對事物認識的深度，它主要表現(xiàn)在人與天地自然的關(guān)系上，表現(xiàn)在人認識自身的高度上，準(zhǔn)確的說，是人精神上自由達到的程度，人的精神越自由，人表現(xiàn)出來的境界就越高、越大，反之，人的精神越不自由，所表現(xiàn)出來的境界就越小、越低。同時，我們又更深入的認識到，境界是一種話語方式，是語言在自我生成時形成的一種反思后的語言產(chǎn)物，言不盡意，我們借用語言創(chuàng)造出我們的世界，同時也在語言的應(yīng)用中創(chuàng)造了我們自己，境界說是我們創(chuàng)造的一種話語，這種話語方式也同樣創(chuàng)造者我們，創(chuàng)造者我們認識世界的角度、我們的生活方式，我們藝術(shù)的表達方式。

注釋：

①《人間詞話》第九條

②隋·三祖僧璨《信心銘》

中圖分類號：I207.23

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X(2015)12-0065-01