中國真人動畫影視作品中動畫形象設計研究

黃鶴?駱媛

摘 要：在真人動畫影視作品中，角色是電影的精髓所在，角色設計不僅負責講述故事，還能帶領觀眾理解影片背景，推動故事情節發展，不僅是純粹電影化的造型手段，同時還是構成電影的視覺語言形態。日益蓬勃的特效技術發展，使得特效動畫電影占據越來越重要的位置，真人動畫特效電影對影視特效技術和后期合成技術要求十分嚴格。本文以《捉妖記》、等新近影視作品為例分析動畫形象設計在真人動畫影視作品中的重要地位。

關鍵詞：真人動畫；影視特效；后期合成；動畫形象；虛擬角色

真人動畫電影為英文Live-action animation的意思，指真人和虛擬動畫人物相結合的影片類型，也是近年來火爆中國市場的一種動畫類型在歐美國家真人動畫已經有很久的發展歷史，如邁克喬丹參演的《空中大灌籃》，以及幾年前上映的《藍精靈》也屬于這一類影片。中國近期的院線電影《捉妖記》也屬于真人動畫電影。真人動畫電影是在特效技術發展后逐漸成熟的電影類別。

1 真人動畫影視作品的動畫造型創意思維

創意思維即：創意思路、創意靈感、創意定勢等的集合，是指以創意的產生和實現為內容的思維。[1] 創意體現了人類無限的想象能力，我們可以把創意分為很多種，如：認知性創意、感情性創意、意志性創意；形式創意、內容創意；無意創意、有意創意；原始創意、最終創意等等。優質的創意使觀眾感受到奇特的、令人震驚的、驚悚的效果。好的創意不僅給人帶來興奮，而且可以豐富人們的思維活動，提高人們的創意思維能力，促使更多更好的想法產生。 動畫思維是運用動畫的基本概念去進行動畫角色以及形象的設計并理解人類行為的思維活動。動畫思維是典型的設計型思維。而動畫思維的培養不能孤立進行，不是依靠另開專門課程講授的，而是在學習和應用動畫技術的過程中培養的。這種動畫思維的培養是從不自覺到自覺地的過程中展開的。 結合以上二者進行動畫創意思維，首先要建立在對動畫內涵深層理解之上，其次要對動畫語言有比較深入的認識。動畫創意思維即在對動畫特性深入理解之上，結合動畫語言的特點進行創意思維，使創意圍繞夸張性、創造性、趣味性展開，能夠充分體現動畫與其他影視語言的不同。

例如在影片《捉妖記》中有各種妖怪的造型設計，從妖怪的造型設計到故事脈絡，以及歌舞段落和笑料設計等等都代表著中國真人動畫特效電影的進步，屬于成人卡通片，影片整體完成度高，作為中國特效大片的第一步，走得扎實而穩健。《捉妖記》中最重要的妖怪角色“小妖王胡巴”，是從白蘿卜的形象衍生而來的妖怪形象。其衍生品衍生品也在市場上大賣，代表又邁出了更有意義的一步。而反面大妖則是一個渾身長滿蘑菇的妖怪影片中的其他妖怪，都在頭上長著花花草草使得整部影片充滿溫情愛意，可怕的鏡頭也變得更有溫情，成為成人孩子皆適合的作品。

2 真人動畫影視作品中的動畫造型的塑造

1、角色特征著重表現

影視動畫中有不同的角色，每個角色有各自不同的特征，外貌特征和表情特征我們靠夸張的手段就可以達到著重表現的目的。角色的心理特征也十分重要，沒有特色的角色會過于平淡，缺乏感染力，不能給大眾留下深刻的印象。

2、使角色提升到審美的高度

動畫藝術集視覺傳達藝術和聽覺藝術于一體，而畫面是其重要的組成部分。觀眾欣賞動畫是尋求獲得美感的過程，所以角色設計者一定要在造型語言上提高到一定高度，如色彩的整體感、協調感、與背景氛圍的契合等等。

3、獨創性風格

不同的導演和美術指導在創作過程中會帶入不同的藝術情感，影視作品才會富有不同的情感在作品中，從而形成獨特的藝術風格。情感是人們在社會實踐中、認識和改造世界過程中產生和發展的一種極其復雜的高級精神活動，藝術家的細膩情感世界反映了藝術語言的豐富，搜易一部風格獨特的影視作品離不開天才藝術家們極富個性的藝術創作發揮。

3 特效電影中的動畫造型的表現手段

1、夸張

夸張是通過客觀事物和現象作出超實際的擴大、縮小或變異的表現。同時表達強烈的思想感情，突出本質特征，運用豐富的想象力，對事物或者表情的某些方面加以夸大或者縮小并作藝術上的渲染。動畫創作中對于夸張幅度的大小的把握，要做到有輕重緩急，合理準確。突出表現最為重要的一點，賦予造型和動作的設計以多樣性，在需要的地方加以強調和突出。在動畫造型中夸張的真正目的是突出事物或者表情的某一個特征，一定要把握好這個原則。夸張一般分為三類，包括擴大夸張、縮小夸張和變異夸張。擴大縮小夸張就是在程度上極力向輕處表現，甚至予以故意忽略，穿作者需要把最能夠體現人物性格和狀態的元素進行極致夸張，把次要元素淡化處理，做到夸張的分寸把握。

2、打散重構法

將原形分解，打散后按照一定目的以新的方式重新組裝。這種重新組裝可以改變原有順序和結構，也可以對局部進行重復增殖或削減去某些部分。在動畫人物造型設計中常用到的加法、減法以及位移就是打散重構的典型。

3、元素拼貼法

拼貼法最大特點就是就地取材，靈活運用，要發揮自己的創意，任何小紙片，樹葉等生活中的材料都可以成為拼貼動畫形象或場景的神來之筆。常見的拼貼有現有實物拼貼，電腦處理的圖片拼貼等

4、擬人法

擬人法是指將動物或實物加入人的特征，將其以類人類角色的形象展現出來，如《美女與野獸》中的茶壺、茶杯和家具角色等等。

5、擬物法

擬物法包括造型加實物和造型加動物兩種方法，指的是以一種或多種物形的形態去模擬另一種物形的形態。

4 結語

在真人動畫影視作品中，角色起到了推動故事情節發展，交代故事背景，講述故事等重要作用，角色的外形和內心氣質都還原了電影本身的意義和精髓。日益蓬勃的特效技術發展，使虛擬動畫角色和真實演員更完美的配合演出，動畫角色地位與真實演員地位已經達到同樣重要的地位，研究動畫角色造型在真人動畫電影中的意義越發尤為重要，因為動畫角色可以為特效電影增添光彩，使作品更為吸引大眾目光。

參考文獻

[1]楊 崗.《創意和創意思維》[J].晨曦，2009，（16）：34.

[2]朱慧娟.《產品設計中的詩意表達》[J].西安：陜西師范大學.2012.（8）.

[3]張冠文 ，王松麗；論影視作品中動畫形象的創作[J]；電視字幕（特技與動畫）；2003年02期

[4]王云海；楊森；；論觀點在動畫形象塑造中的核心作用[J]；現代傳播（中國傳媒大學學報）；2007年04期

[5]《藝術與視知覺》 阿恩海姆 中國社會科學出版社 ，1984年

[6]《電影閱讀》葛穎 著，上海大學出版社，2002年

作者簡介

黃鶴（1983-），女，哈爾濱，碩士，講師，研究方向：多媒體設計。

駱媛（1982），女，安徽省蕪湖市，碩士，講師，研究方向：視覺傳達設計。