“雙韻笛”的設(shè)計(jì)創(chuàng)新及其表演運(yùn)用

常箏??

摘 要： 竹笛作為我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，有著悠久的歷史。自古以來(lái)，竹笛開(kāi)裂這一難題一直未能得到解決。論文主要敘述現(xiàn)今制作者們與演奏者們?nèi)绾喂タ酥褡娱_(kāi)裂難題，通過(guò)新的制作工藝，試制出“雙韻笛”的過(guò)程。論文還讓讀者了解、認(rèn)識(shí)我國(guó)制笛歷史及其工藝流程的發(fā)展，同時(shí)彌補(bǔ)了學(xué)術(shù)界對(duì)于“雙韻笛”制作及其特性研究領(lǐng)域的空白。

關(guān)鍵詞： 音樂(lè)藝術(shù)；竹笛；樂(lè)器制作；改革；設(shè)計(jì)創(chuàng)新；雙韻笛；表演藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J60 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A[HK]

中國(guó)竹笛不僅在國(guó)內(nèi)非常普及，而且在國(guó)外也非常盛行。但是中國(guó)竹笛最大的美中不足是氣候變化等原因?qū)е碌拈_(kāi)裂、音準(zhǔn)等問(wèn)題。為解決這些關(guān)鍵的問(wèn)題，歷史上的制作者與演奏者們苦思冥想，但一直收效甚微。對(duì)此我們僅作如下總結(jié)：1.選擇不易開(kāi)裂的竹料作制笛原料，如紫竹、湘妃竹、梅蘆竹、鳳眼竹等等，但這些材料產(chǎn)量很小，繁殖率不高，難以滿足海內(nèi)外消費(fèi)者需求。

2.在古代，人們?yōu)榱朔乐怪竦验_(kāi)裂，采用“劈竹制笛”的方法。首先將一根竹子按照直絲劈成數(shù)片，然后用漆將其膠合起來(lái)。這種方法雖然能夠降低竹笛因氣候變化而產(chǎn)生開(kāi)裂的可能性，但是劈后膠合制作出的竹笛在整體振動(dòng)發(fā)音方面存在缺陷，其音響效果欠佳，加工成本高，因而該方法遭到淘汰。3.采用儲(chǔ)存年代較久的竹子制作笛子。在歷史上有一種很有名的笛子，叫做“柯亭笛”，這種笛子選用房屋上的竹椽制成。經(jīng)過(guò)若干年，竹椽受到風(fēng)吹、冷熱及干濕等氣候影響，制成的笛子開(kāi)裂的幾率較小，故歷史上“柯亭笛”非常著名。據(jù)原上海民族樂(lè)器一廠廠長(zhǎng)、高級(jí)工藝師常敦明先生回憶，20世紀(jì)60年代對(duì)笛竹儲(chǔ)存時(shí)間的問(wèn)題開(kāi)展了一系列的研究，最終在上海市南市區(qū)（現(xiàn)黃浦區(qū)）的一家浴室里發(fā)現(xiàn)了他所尋覓的竹子（即該浴室職工用的叉衣竹），據(jù)了解這些竹竿已使用80余年，光亮的竹子表面已成為淡紅色。浴室職工說(shuō)：“這些竹子經(jīng)歷幾十年的春夏秋冬，潮濕與干燥，一旦碰到硬質(zhì)木料或鐵料還會(huì)發(fā)出鐺鐺響的聲音……”該廠用新采來(lái)的竹子換回老竹子，將這些尋覓來(lái)的竹子制成笛子。演奏家們使用后，一致反映此竹制成的笛子發(fā)音好；同時(shí)經(jīng)過(guò)數(shù)年的使用，笛子也未開(kāi)裂。這說(shuō)明用儲(chǔ)存多年的竹子制笛是可取的，但這種方法很難辦到。4.先輩們?yōu)榱朔乐怪竦验_(kāi)裂，花費(fèi)了不少心血和精力。據(jù)常敦明先生回憶，他的師太公俞大紳先生一生不遺余力地做過(guò)多種研究和試制。首先，在笛子內(nèi)、外部涂刷生漆，雖有部分效果，但竹笛開(kāi)裂依然時(shí)常發(fā)生。其次，先使用蠶絲纏于竹笛上，再用生漆一道一道地往上涂，但工時(shí)較長(zhǎng)，笛子成本高，受限于當(dāng)時(shí)的消費(fèi)水平而不易推廣。除上述方法外，人們?yōu)榱朔懒眩€采用過(guò)鹽水浸泡法，以保持笛子濕度；用硅油涂于笛內(nèi)，以防開(kāi)裂；竹笛演奏者在演出前用嘴將水噴于笛內(nèi)，除使笛子發(fā)出水靈靈的聲音外，還可防止笛子在吹奏中突然開(kāi)裂。近20年來(lái)，揚(yáng)中市長(zhǎng)鳴樂(lè)器有限公司研究出新的方法，將竹笛開(kāi)裂處用竹絲補(bǔ)上，既能使開(kāi)裂處不漏氣，又能使竹笛保持本來(lái)的色彩，深受專(zhuān)業(yè)人士及音樂(lè)愛(ài)好者的青睞。然而這種方法并不能消除開(kāi)裂對(duì)竹笛音質(zhì)造成的影響。

[JP2]近年來(lái)，筆者、常敦明先生及揚(yáng)中市長(zhǎng)鳴樂(lè)器有限公司的技術(shù)員常陽(yáng)經(jīng)過(guò)反復(fù)嘗試，制作出一種“雙韻笛”。這種笛子是用兩種材料組合而成，又名“木包竹笛”。此笛制作時(shí)采用硬質(zhì)木料和竹料粘合，使竹子不易受外界氣候的影響。它的膠合是豎、橫結(jié)合，這樣制作出的笛子不易開(kāi)裂，音響效果甚佳。 “雙韻笛”，是常敦明先生在聽(tīng)取孫女常箏的設(shè)想后，與孫子常陽(yáng)（南京藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，現(xiàn)跟隨祖父常敦明先生學(xué)制笛簫）共同研究試制成功?！半p韻竹笛”與現(xiàn)今普遍使用的傳統(tǒng)竹笛進(jìn)行比較后，對(duì)于特色、特點(diǎn)歸納如下：1.音色 竹笛演奏的音具有音高、音色等特點(diǎn)，加之粘貼笛膜使其成為竹笛聲音特色中的關(guān)鍵。另由于竹笛的泛音較多，因此竹笛的音色變化也是非常豐富的。一直以來(lái)，廣大演奏者、制作者對(duì)于竹笛音色有著“鏜、松、清、脆”的追求，即：有如鑼鼓般、松弛、清晰無(wú)雜音、發(fā)音靈敏的音色。在試制“雙韻笛”的前期過(guò)程中，我們先后用不同材質(zhì)制作過(guò)紅木笛、楠木笛、紫檀笛、柏樹(shù)笛、骨笛、銅笛等等。各種材質(zhì)具有不同特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，但與竹笛相比，尚缺少“竹韻”。竹笛之所以能在數(shù)千年的歷史進(jìn)程中獨(dú)占鰲頭，主要因?yàn)樗囊羯珒?yōu)美，那種鏜、松、清、脆的韻味令人陶醉。因此，在制作笛子過(guò)程中必須考慮到纖維植物體的振動(dòng)，而這種振動(dòng)是竹子所特有的。竹子存在許許多多纖維空間，內(nèi)壁和外表均無(wú)空隙，其中有千千萬(wàn)萬(wàn)根導(dǎo)管，由這些導(dǎo)管組成一個(gè)共鳴體。人們?cè)诖底嘀竦褧r(shí)，手指有麻木的感覺(jué)。實(shí)踐證明，在工人們操作烘烤竹子時(shí)，竹頭的橫切面可以噴出水蒸氣，此狀態(tài)用肉眼可見(jiàn)。竹子的纖維組織是直絲排列，我們要用刀沿直絲方向劈，就可以將竹子輕而易舉劈下。如果想橫向劈竹子，就不容易，只有用鋸子將其鋸斷，這說(shuō)明竹子纖維既有直絲微導(dǎo)管的空間，又有橫向緊密結(jié)構(gòu)，這就是竹子發(fā)音的特點(diǎn)。竹子的整體是竹簧與竹青兩個(gè)部分的組合，而且其是一層一層組合的，這種結(jié)構(gòu)是竹子容易開(kāi)裂的關(guān)鍵，但也是發(fā)音美妙獨(dú)特之處，許多竹制樂(lè)器亦如此。竹簧部分的竹子脆硬，竹青部分的竹子堅(jiān)硬。設(shè)計(jì)者們制作出的“雙韻笛”，是將脆硬的竹簧和堅(jiān)硬的竹青結(jié)合為一個(gè)發(fā)音體，這個(gè)發(fā)音體是以竹子為笛子內(nèi)部振動(dòng)體，以硬木為外部的反射體，這種笛子的發(fā)音具有竹笛特有的音色的同時(shí)，還在笛子靈敏度上得到了加強(qiáng)?！半p韻笛”除保持竹笛原有音色外，還不完全受自然竹材厚薄的影響。眾所周知，制笛材料太薄，發(fā)音也會(huì)變薄、音不扎實(shí)；材料太厚，發(fā)音就笨而遲鈍?！半p韻笛”可在竹壁厚薄上邁向標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，精心選擇比較標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)層——竹膽和比較標(biāo)準(zhǔn)的外層——外徑，以此為標(biāo)準(zhǔn)制成的笛子發(fā)音、音色效果更佳。2.音準(zhǔn)竹笛音色固然重要，但音的靈敏度、音量的大小等也有著嚴(yán)格的要求。竹笛作為邊棱振動(dòng)的氣鳴樂(lè)器[1]，對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生影響的因素有：氣溫、音孔定位、笛膜的松緊、口型、演奏姿勢(shì)等。在這種種不同的要求中，笛子音準(zhǔn)可謂是重中之重。趙松庭老師的《笛藝春秋》對(duì)竹笛振動(dòng)頻率的計(jì)算與應(yīng)用、竹笛溫度與音準(zhǔn)等問(wèn)題的研究和試驗(yàn)[2]，證明了溫度對(duì)于音準(zhǔn)有很重要的影響，是眾多影響因素中的重點(diǎn)。林克仁老師、常敦明先生一起編寫(xiě)的《中國(guó)簫笛》一書(shū)中也有提及：“溫度變化對(duì)音準(zhǔn)的影響，這是一個(gè)較為復(fù)雜的問(wèn)題，這里列舉兩種主要情況：（1）氣溫變化引起聲速的變化。例如，在0°C時(shí)，聲速為332米/秒；15°C時(shí)，聲速為340米/秒。（2）溫度的變化引起竹管內(nèi)徑的熱脹冷縮。氣溫升高，引起竹管內(nèi)徑縮小，笛、簫發(fā)出的音就會(huì)升高；氣溫降低，引起竹管內(nèi)徑擴(kuò)張，笛、簫發(fā)出的音也就隨之降低。很明顯，一支笛（或簫）在0°C和30°C的氣溫下，所發(fā)出的音頻率是不一樣的。根據(jù)實(shí)踐，在0°C氣溫下制成的笛子，在30°C氣溫下吹奏時(shí)，它的音要偏高60音分左右；在30°C氣溫下制成的笛子，在0°C氣溫下吹奏時(shí)，一開(kāi)始它的音偏低60音分左右，待吹奏一段時(shí)間（約五分鐘）以后，它的音就會(huì)上10音分，這時(shí)它的音要偏低40音分左右?！盵3]由此可見(jiàn)，氣溫的變化對(duì)于竹笛音準(zhǔn)的影響之重要，經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)、吹奏實(shí)踐得以證實(shí)，每相差1°C，音準(zhǔn)相差2音分左右?，F(xiàn)在制成的竹木結(jié)構(gòu)的竹笛——“雙韻笛”，亦經(jīng)過(guò)0°C到30°C的測(cè)試。測(cè)試結(jié)果，每差1°C，音準(zhǔn)相差約一音分左右。這種音差關(guān)鍵在于硬木傳熱、熱脹冷縮和聲速傳播有關(guān)，由此可看出，“雙韻笛”在氣溫變化中對(duì)于音準(zhǔn)的影響有所減少，故“雙韻笛”在此方面比傳統(tǒng)竹笛更適合演奏。3.音量在音樂(lè)聲學(xué)中，音的強(qiáng)弱是由發(fā)音時(shí)發(fā)音體振動(dòng)幅度大小決定的，兩者成正比關(guān)系，振幅越大則音越“強(qiáng)”，振幅越小則音越“弱”。竹笛聲音的強(qiáng)弱是由笛管內(nèi)部的空氣柱的振幅決定的，氣柱振動(dòng)幅度越大則音量越大，反之則小。傳統(tǒng)竹笛對(duì)于產(chǎn)生音量大小的笛管內(nèi)部構(gòu)造是無(wú)法改變的，因此在選材時(shí)需要在精挑細(xì)選的前提下，浪費(fèi)大量竹料后才有可能覓得一支較符合要求的竹料?，F(xiàn)“雙韻笛”的產(chǎn)生對(duì)于此現(xiàn)象就有所改觀，因其可在竹壁厚薄方面進(jìn)行調(diào)整，精心選擇比較標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)層——竹膽和比較標(biāo)準(zhǔn)的外層——外徑，以此為標(biāo)準(zhǔn)制作竹笛，在前提內(nèi)外徑呈圓狀，內(nèi)外部構(gòu)造有規(guī)律的竹木料制造出的笛子，不止是發(fā)音效果好，在音量大小產(chǎn)生發(fā)面發(fā)揮著更佳的效果。4.外觀“雙韻笛”，即“木包竹笛”。顧名思義，由木料包裹竹料制成。制作時(shí)采用硬質(zhì)木料包裹竹料粘合，豎、橫結(jié)合。在外觀上，可纏線作為民族傳統(tǒng)裝飾，再涂漆或拋光，刻上優(yōu)美的詩(shī)句或漂亮的圖案，兩頭裝上漂亮的裝飾物，成就“雙韻笛”外觀的美麗秀雅。制作竹笛的竹料并不完全規(guī)則，而“雙韻笛”根據(jù)內(nèi)部竹料不規(guī)則的外徑加工木料內(nèi)徑，而木料的外徑即可進(jìn)行細(xì)加工處理，使得外觀更為圓整。因此，在持笛姿勢(shì)和手感方面比竹子不太規(guī)則的外徑更為舒適。經(jīng)過(guò)以上方面對(duì)于“雙韻笛”的特性、特點(diǎn)進(jìn)行歸納，可看出它的誕生，無(wú)疑是竹笛制作史上的一大創(chuàng)舉，也是演奏界的一大福音。作為21世紀(jì)年輕一代的我們，有責(zé)任在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出竹笛演奏藝術(shù)和制作工藝的新天地。我相信，隨著老一輩藝術(shù)家、制作師們的辛勤耕耘與傳承和我們青年一代的積極參與、努力學(xué)習(xí)與開(kāi)拓，定可使竹笛演奏藝術(shù)、制作工藝，更絢麗多彩的在理論、演奏、創(chuàng)作等方面得到傳承與發(fā)展。 （責(zé)任編輯：徐智本）

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭德淵.中國(guó)樂(lè)器學(xué)[M].臺(tái)北：生韻出版社，1984.358.

[2]趙松庭.笛藝春秋[M].杭州：浙江人民出版社，1985.29-61.

[3]林克仁、常敦明.中國(guó)簫笛史[M].南京：南京大學(xué)出版社，1992.96.