“雙韻笛”的設計創新及其表演運用

常箏??

摘 要： 竹笛作為我國傳統的民族樂器，有著悠久的歷史。自古以來，竹笛開裂這一難題一直未能得到解決。論文主要敘述現今制作者們與演奏者們如何攻克竹子開裂難題，通過新的制作工藝，試制出“雙韻笛”的過程。論文還讓讀者了解、認識我國制笛歷史及其工藝流程的發展，同時彌補了學術界對于“雙韻笛”制作及其特性研究領域的空白。

關鍵詞： 音樂藝術；竹笛；樂器制作；改革；設計創新；雙韻笛；表演藝術

中圖分類號：J60 文獻標識碼：A[HK]

中國竹笛不僅在國內非常普及，而且在國外也非常盛行。但是中國竹笛最大的美中不足是氣候變化等原因導致的開裂、音準等問題。為解決這些關鍵的問題，歷史上的制作者與演奏者們苦思冥想，但一直收效甚微。對此我們僅作如下總結：1.選擇不易開裂的竹料作制笛原料，如紫竹、湘妃竹、梅蘆竹、鳳眼竹等等，但這些材料產量很小，繁殖率不高，難以滿足海內外消費者需求。

2.在古代，人們為了防止竹笛開裂，采用“劈竹制笛”的方法。首先將一根竹子按照直絲劈成數片，然后用漆將其膠合起來。這種方法雖然能夠降低竹笛因氣候變化而產生開裂的可能性，但是劈后膠合制作出的竹笛在整體振動發音方面存在缺陷，其音響效果欠佳，加工成本高，因而該方法遭到淘汰。3.采用儲存年代較久的竹子制作笛子。在歷史上有一種很有名的笛子，叫做“柯亭笛”，這種笛子選用房屋上的竹椽制成。經過若干年，竹椽受到風吹、冷熱及干濕等氣候影響，制成的笛子開裂的幾率較小，故歷史上“柯亭笛”非常著名。據原上海民族樂器一廠廠長、高級工藝師常敦明先生回憶，20世紀60年代對笛竹儲存時間的問題開展了一系列的研究，最終在上海市南市區（現黃浦區）的一家浴室里發現了他所尋覓的竹子（即該浴室職工用的叉衣竹），據了解這些竹竿已使用80余年，光亮的竹子表面已成為淡紅色。浴室職工說：“這些竹子經歷幾十年的春夏秋冬，潮濕與干燥，一旦碰到硬質木料或鐵料還會發出鐺鐺響的聲音……”該廠用新采來的竹子換回老竹子，將這些尋覓來的竹子制成笛子。演奏家們使用后，一致反映此竹制成的笛子發音好；同時經過數年的使用，笛子也未開裂。這說明用儲存多年的竹子制笛是可取的，但這種方法很難辦到。4.先輩們為了防止竹笛開裂，花費了不少心血和精力。據常敦明先生回憶，他的師太公俞大紳先生一生不遺余力地做過多種研究和試制。首先，在笛子內、外部涂刷生漆，雖有部分效果，但竹笛開裂依然時常發生。其次，先使用蠶絲纏于竹笛上，再用生漆一道一道地往上涂，但工時較長，笛子成本高，受限于當時的消費水平而不易推廣。除上述方法外，人們為了防裂，還采用過鹽水浸泡法，以保持笛子濕度；用硅油涂于笛內，以防開裂；竹笛演奏者在演出前用嘴將水噴于笛內，除使笛子發出水靈靈的聲音外，還可防止笛子在吹奏中突然開裂。近20年來，揚中市長鳴樂器有限公司研究出新的方法，將竹笛開裂處用竹絲補上，既能使開裂處不漏氣，又能使竹笛保持本來的色彩，深受專業人士及音樂愛好者的青睞。然而這種方法并不能消除開裂對竹笛音質造成的影響。

[JP2]近年來，筆者、常敦明先生及揚中市長鳴樂器有限公司的技術員常陽經過反復嘗試，制作出一種“雙韻笛”。這種笛子是用兩種材料組合而成，又名“木包竹笛”。此笛制作時采用硬質木料和竹料粘合，使竹子不易受外界氣候的影響。它的膠合是豎、橫結合，這樣制作出的笛子不易開裂，音響效果甚佳。 “雙韻笛”，是常敦明先生在聽取孫女常箏的設想后，與孫子常陽（南京藝術學院畢業，現跟隨祖父常敦明先生學制笛簫）共同研究試制成功。“雙韻竹笛”與現今普遍使用的傳統竹笛進行比較后，對于特色、特點歸納如下：1.音色 竹笛演奏的音具有音高、音色等特點，加之粘貼笛膜使其成為竹笛聲音特色中的關鍵。另由于竹笛的泛音較多，因此竹笛的音色變化也是非常豐富的。一直以來，廣大演奏者、制作者對于竹笛音色有著“鏜、松、清、脆”的追求，即：有如鑼鼓般、松弛、清晰無雜音、發音靈敏的音色。在試制“雙韻笛”的前期過程中，我們先后用不同材質制作過紅木笛、楠木笛、紫檀笛、柏樹笛、骨笛、銅笛等等。各種材質具有不同特點和優點，但與竹笛相比，尚缺少“竹韻”。竹笛之所以能在數千年的歷史進程中獨占鰲頭，主要因為它的音色優美，那種鏜、松、清、脆的韻味令人陶醉。因此，在制作笛子過程中必須考慮到纖維植物體的振動，而這種振動是竹子所特有的。竹子存在許許多多纖維空間，內壁和外表均無空隙，其中有千千萬萬根導管，由這些導管組成一個共鳴體。人們在吹奏竹笛時，手指有麻木的感覺。實踐證明，在工人們操作烘烤竹子時，竹頭的橫切面可以噴出水蒸氣，此狀態用肉眼可見。竹子的纖維組織是直絲排列，我們要用刀沿直絲方向劈，就可以將竹子輕而易舉劈下。如果想橫向劈竹子，就不容易，只有用鋸子將其鋸斷，這說明竹子纖維既有直絲微導管的空間，又有橫向緊密結構，這就是竹子發音的特點。竹子的整體是竹簧與竹青兩個部分的組合，而且其是一層一層組合的，這種結構是竹子容易開裂的關鍵，但也是發音美妙獨特之處，許多竹制樂器亦如此。竹簧部分的竹子脆硬，竹青部分的竹子堅硬。設計者們制作出的“雙韻笛”，是將脆硬的竹簧和堅硬的竹青結合為一個發音體，這個發音體是以竹子為笛子內部振動體，以硬木為外部的反射體，這種笛子的發音具有竹笛特有的音色的同時，還在笛子靈敏度上得到了加強。“雙韻笛”除保持竹笛原有音色外，還不完全受自然竹材厚薄的影響。眾所周知，制笛材料太薄，發音也會變薄、音不扎實；材料太厚，發音就笨而遲鈍。“雙韻笛”可在竹壁厚薄上邁向標準化生產，精心選擇比較標準的內層——竹膽和比較標準的外層——外徑，以此為標準制成的笛子發音、音色效果更佳。2.音準竹笛音色固然重要，但音的靈敏度、音量的大小等也有著嚴格的要求。竹笛作為邊棱振動的氣鳴樂器[1]，對音準產生影響的因素有：氣溫、音孔定位、笛膜的松緊、口型、演奏姿勢等。在這種種不同的要求中，笛子音準可謂是重中之重。趙松庭老師的《笛藝春秋》對竹笛振動頻率的計算與應用、竹笛溫度與音準等問題的研究和試驗[2]，證明了溫度對于音準有很重要的影響，是眾多影響因素中的重點。林克仁老師、常敦明先生一起編寫的《中國簫笛》一書中也有提及：“溫度變化對音準的影響，這是一個較為復雜的問題，這里列舉兩種主要情況：（1）氣溫變化引起聲速的變化。例如，在0°C時，聲速為332米/秒；15°C時，聲速為340米/秒。（2）溫度的變化引起竹管內徑的熱脹冷縮。氣溫升高，引起竹管內徑縮小，笛、簫發出的音就會升高；氣溫降低，引起竹管內徑擴張，笛、簫發出的音也就隨之降低。很明顯，一支笛（或簫）在0°C和30°C的氣溫下，所發出的音頻率是不一樣的。根據實踐，在0°C氣溫下制成的笛子，在30°C氣溫下吹奏時，它的音要偏高60音分左右；在30°C氣溫下制成的笛子，在0°C氣溫下吹奏時，一開始它的音偏低60音分左右，待吹奏一段時間（約五分鐘）以后，它的音就會上10音分，這時它的音要偏低40音分左右。”[3]由此可見，氣溫的變化對于竹笛音準的影響之重要，經過實驗、吹奏實踐得以證實，每相差1°C，音準相差2音分左右。現在制成的竹木結構的竹笛——“雙韻笛”，亦經過0°C到30°C的測試。測試結果，每差1°C，音準相差約一音分左右。這種音差關鍵在于硬木傳熱、熱脹冷縮和聲速傳播有關，由此可看出，“雙韻笛”在氣溫變化中對于音準的影響有所減少，故“雙韻笛”在此方面比傳統竹笛更適合演奏。3.音量在音樂聲學中，音的強弱是由發音時發音體振動幅度大小決定的，兩者成正比關系，振幅越大則音越“強”，振幅越小則音越“弱”。竹笛聲音的強弱是由笛管內部的空氣柱的振幅決定的，氣柱振動幅度越大則音量越大，反之則小。傳統竹笛對于產生音量大小的笛管內部構造是無法改變的，因此在選材時需要在精挑細選的前提下，浪費大量竹料后才有可能覓得一支較符合要求的竹料。現“雙韻笛”的產生對于此現象就有所改觀，因其可在竹壁厚薄方面進行調整，精心選擇比較標準的內層——竹膽和比較標準的外層——外徑，以此為標準制作竹笛，在前提內外徑呈圓狀，內外部構造有規律的竹木料制造出的笛子，不止是發音效果好，在音量大小產生發面發揮著更佳的效果。4.外觀“雙韻笛”，即“木包竹笛”。顧名思義，由木料包裹竹料制成。制作時采用硬質木料包裹竹料粘合，豎、橫結合。在外觀上，可纏線作為民族傳統裝飾，再涂漆或拋光，刻上優美的詩句或漂亮的圖案，兩頭裝上漂亮的裝飾物，成就“雙韻笛”外觀的美麗秀雅。制作竹笛的竹料并不完全規則，而“雙韻笛”根據內部竹料不規則的外徑加工木料內徑，而木料的外徑即可進行細加工處理，使得外觀更為圓整。因此，在持笛姿勢和手感方面比竹子不太規則的外徑更為舒適。經過以上方面對于“雙韻笛”的特性、特點進行歸納，可看出它的誕生，無疑是竹笛制作史上的一大創舉，也是演奏界的一大福音。作為21世紀年輕一代的我們，有責任在繼承傳統的基礎上，創造出竹笛演奏藝術和制作工藝的新天地。我相信，隨著老一輩藝術家、制作師們的辛勤耕耘與傳承和我們青年一代的積極參與、努力學習與開拓，定可使竹笛演奏藝術、制作工藝，更絢麗多彩的在理論、演奏、創作等方面得到傳承與發展。 （責任編輯：徐智本）

參考文獻：

[1]鄭德淵.中國樂器學[M].臺北：生韻出版社，1984.358.

[2]趙松庭.笛藝春秋[M].杭州：浙江人民出版社，1985.29-61.

[3]林克仁、常敦明.中國簫笛史[M].南京：南京大學出版社，1992.96.