電視畫面剪輯技巧探析

【摘要】：如果說(shuō)畫面的拍攝過(guò)程是藝術(shù)創(chuàng)造，那么畫面剪輯過(guò)程就是藝術(shù)的再創(chuàng)造，畫面的藝術(shù)再創(chuàng)造是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，必須有基礎(chǔ)技術(shù)和方法和原則來(lái)支撐才能剪輯出高質(zhì)量的節(jié)目。

【關(guān)鍵詞】：剪輯;畫面;方法;原則

一、電視畫面剪輯的基本構(gòu)成

任何一部電視作品都有一個(gè)主題，而主題離不開陪襯與說(shuō)明，也不可能脫離環(huán)境而存在。為了表達(dá)節(jié)目的主題，可將畫面分為支點(diǎn)畫面，交待畫面和過(guò)渡畫面。圍繞著支點(diǎn)畫面起修飾性、說(shuō)明性的畫面就是交待畫面，它直接為支點(diǎn)鏡頭鋪襯，表明圍繞主題出現(xiàn)的場(chǎng)景、時(shí)間、主體物與周圍事物的關(guān)系等。交待鏡頭與支點(diǎn)鏡頭有著邏輯上的聯(lián)系，二者之間在編排順序上沒(méi)有固定的模式，穿插在支點(diǎn)畫面和交待畫面之間的畫面稱為過(guò)渡畫面其功用主要體現(xiàn)在節(jié)奏過(guò)渡，軸線過(guò)渡和氣氛過(guò)渡等方面。

二、電視畫面剪輯的基本選取

面對(duì)大量的畫面素材，選取的過(guò)程實(shí)際上是一個(gè)復(fù)雜而有意識(shí)的取舍過(guò)程。在選取中要注意幾個(gè)問(wèn)題：1）選擇的畫面要符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律，不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個(gè)推鏡頭，常會(huì)引起觀眾對(duì)推進(jìn)方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征，而拉鏡頭主要用來(lái)表現(xiàn)拉出之后的環(huán)境，作場(chǎng)景介紹;2） 選擇和使用的素材，要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情淺談電視節(jié)目畫面剪輯;3） 選擇畫面要與節(jié)目類型相吻合，畫面選擇的最終目的在于用動(dòng)作性強(qiáng) 造型優(yōu)美的素材畫面組接成清晰的電視節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容與思想。

三、電視畫面的剪輯基本原則

邏輯性原則包括三個(gè)方面，即生活邏輯、觀眾欣賞的心理邏輯、藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯，其中，生活邏輯是指事物本身發(fā)展變化的邏輯。這是生活本身的規(guī)律，也是畫面組接最基本的依據(jù)，觀眾欣賞的心理邏輯，強(qiáng)調(diào)的是畫面的組接要能讓觀眾看清楚畫面的內(nèi)容，對(duì)于電視新聞的關(guān)鍵信息一定要交待清楚，通過(guò)延長(zhǎng)和延續(xù)畫面的長(zhǎng)度來(lái)滿足觀眾情感共鳴時(shí)的需求。藝術(shù)表現(xiàn)的邏輯是指除了敘述電視新聞的事實(shí)之外，畫面的組接往往還有編者某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要，或者要表達(dá)某種情緒和情感。

四、電視畫面的剪輯基本要求

1） 景別的匹配。它強(qiáng)調(diào)的是景別變化要有漸進(jìn)性。一個(gè)是相鄰景別的組接不能忽大忽小，比如遠(yuǎn)景緊接特寫，因?yàn)檫@種巨大的反差，給人以不舒服的感覺;另一個(gè)是如果畫面的主體相同，則要注意讓相鄰的景別有較為明顯的變化，例如從全景到近景就較為合理，相鄰的景別的有了明確變化既吸引觀眾的注意力，也保證視覺的連貫性2） 方向的匹配。方向的匹配要求畫面組接時(shí)應(yīng)注意二點(diǎn)：一是應(yīng)保持與畫面中主體運(yùn)動(dòng)方向或?qū)?yīng)關(guān)系的主體之間視線的一致性;二是要調(diào)節(jié)好主體運(yùn)動(dòng)方向未變，但拍攝的運(yùn)動(dòng)方向發(fā)生了變化3） 影調(diào)色調(diào)的匹配。影調(diào)色調(diào)的匹配 ，一方面是指畫面在組接中要注意光影與色彩的真實(shí)性，注意不要偏色，對(duì)出現(xiàn)色彩的失真的畫面，要盡量進(jìn)行修復(fù)或彌補(bǔ);另一方面是保持影調(diào)和色調(diào)大體的接近性和統(tǒng)一性，通常一組色調(diào)影調(diào)反差太強(qiáng)的畫面，不僅在視覺上有生硬和不連貫的感覺，而且也影響內(nèi)容的表達(dá)。

五、電視畫面剪輯的基本方法

畫面剪輯的基本方法和基本原則是動(dòng)接動(dòng)，靜接靜。固定畫面的剪接由于鏡頭本身不動(dòng)，它的剪接要根據(jù)畫面中主體是否運(yùn)動(dòng)來(lái)選擇剪接方法。1）對(duì)于固定畫面中，畫內(nèi)主體不動(dòng)的剪接一定要找到兩個(gè)畫面的主體在空間關(guān)系、邏輯關(guān)系以及通過(guò)景別、角度、光影、構(gòu)圖、色彩、線條等元素形成的畫面造型特征上是否有關(guān)聯(lián)性、相似性或一致性，比如相似的構(gòu)圖，相似的背景，相似的景別，相似的影調(diào)等;而且要保持相等的畫面長(zhǎng)度，以形成統(tǒng)一的節(jié)奏感。2） 在一組固定畫面中，如果是不同的運(yùn)動(dòng)主體，它們的剪接方法：按照前后畫面中不同主體的運(yùn)動(dòng)方向，運(yùn)動(dòng)速度，運(yùn)動(dòng)軌跡是否統(tǒng)一來(lái)組接。例如上個(gè)鏡頭的主體是由靜到動(dòng)的，那剪接點(diǎn)可選在上個(gè)畫面中主體運(yùn)動(dòng)起來(lái)以后，與下個(gè)畫面的動(dòng)作直接相接。如果下個(gè)畫面的主體是由靜到動(dòng)，那剪接點(diǎn)選在下個(gè)畫面開始運(yùn)動(dòng)以前，與上個(gè)畫面相接由于運(yùn)動(dòng)畫面的鏡頭本身始終是運(yùn)動(dòng)的，組接時(shí)主要依據(jù)鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向和速度，結(jié)合主體運(yùn)動(dòng)來(lái)選擇剪接點(diǎn)。3） 主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭相連，應(yīng)剪除鏡頭相連處的起幅和落幅，只保留第一個(gè)鏡頭的起幅和最后一個(gè)鏡頭的落幅，這樣的剪接，可以造成強(qiáng)烈而流暢的動(dòng)感。其次還應(yīng)注意，各個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭在方向上要統(tǒng)一，在速度上要均勻。4） 如果主體相同，左搖右擺或推拉鏡頭的連續(xù)組接，要盡量避免，否則會(huì)造成觀眾視覺上的混亂感5） 主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同，可運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭相接，通常應(yīng)使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留，因?yàn)檫@個(gè)短暫的停留讓觀眾有一個(gè)適應(yīng)的過(guò)程。6） 一組急推或一組急拉鏡頭連續(xù)組接，應(yīng)適當(dāng)?shù)乇Ａ翮R頭相接處的起落幅，如果去掉鏡頭相連的起落幅，觀眾就很難看清畫面內(nèi)容了。7） 在表現(xiàn)靜態(tài)對(duì)象時(shí)，若前為固定畫面，后為運(yùn)動(dòng)畫面，通常固定畫面與保持起幅短暫停留的運(yùn)動(dòng)畫面相接更合理。同樣，如果運(yùn)動(dòng)畫面在前，固定畫面在后，一則要注意運(yùn)動(dòng)畫面的落幅應(yīng)保持短暫的停留再與固定畫面相連，視覺的連貫性更好。

剪輯是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，在熟悉鏡頭剪輯方法與技巧的基礎(chǔ)上，運(yùn)用蒙太奇手法把畫面組成有層次，有變化，有意思的畫面序列，表現(xiàn)出超出畫面的本身含義，從而使觀眾獲得信息的同時(shí)享受到更多的美感。

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