《圍城》中的人物形象分析及其諷刺意味手法分析

成利卓瑪

【摘要】《圍城》是錢鐘書先生的得意之作，其中塑造了方鴻漸等鮮明的人物形象，給我們留下了深刻的印象。其濃厚的諷刺意味使得這部作品更具研究價值。本文主要寫了《圍城》中的一系列人物形象并分析了其諷刺手法的表現，希望可以得到借鑒。

【關鍵詞】《圍城》；人物形象分析；諷刺意味手法

《圍城》在中國的現當代文學史上產生了深遠的影響，其深刻的諷刺意味更是令人回味無窮，并被譽為中國“現代的《儒林外史》”。小說中的主人公方鴻漸更是具有鮮明的典型意義，在今天我們再讀這部經典小說的時候，仍然會產生無限地感慨，就像小說中的方鴻漸一樣我們也似乎會產生身處“圍城”內外的矛盾于彷徨。小說圍繞方鴻漸與一系列女性的錯綜復雜的關系展開并運用頗具諷刺意味的手法為我們呈現出圍城內外的虛無與真實的景象，希望讀完這部小說會對我們的人生產生一些啟迪。

一、《圍城》中的人物形象分析

（一）方鴻漸人物形象分析

方鴻漸是《圍城》中的主要人物，其鮮明的特點和個性給人留下了深刻的印象。方鴻漸來自于一個富裕的家庭，在他身上寄托了父母的深厚期望，希望他能學成歸來光宗耀祖。但他在國外沒有認真學習無法取得順利畢業，還學會了許多不好的習慣。但他為了回國給父母一個交代就大膽地去買了一張假文憑來欺騙父母和周圍的人，在他的身上我們可以一個富家子弟不學無術的特性還有愛慕虛榮的特點，同時又因為接受現代文明的教育回到家鄉發現很多傳統習俗與現代社會的發展相悖，所以他還經常地反對家鄉的傳統陋習為家鄉人帶來現代文明的文化。在工作生活和愛情中，無奈與尷尬處處體現在他的生活中，對于愛情他一心二用，他喜歡唐曉芙卻和孫柔嘉結了婚，結婚之后他也不是很幸福，他處于矛盾與彷徨之中。在大學里，他既不想當好人也不想當不好的人，既不想立牌坊也不想當婊子所以弄得兩面的人都不喜歡他，以至于“連如夫人也做不成，被掃地出門”。和孫柔嘉結婚后卻沒有做好婚姻來臨的準備，在精神和物質上都沒有做好充足的準備，所以在外人看來他顯得是那樣的狼狽不堪。在方鴻漸的身上我們還能感受到他的一些小聰明，例如在教書的時候他故意將參考書藏起來以在學生面前顯示他學識的淵博與能力之強，還有買了假文憑之后還大罵了那個愛爾蘭人和之后在照相館照了一張博士像以為了回國之后欺騙他的長輩和家鄉人。他的這種小聰明我們也許會認為是他性格虛偽的體現，但我感覺這是方鴻漸這種和他所出的環境和教育有關，方鴻漸在中國的傳統社會中長大，父親是前清的舉人，自己從小接受的是傳統儒家思想的教育，出國留學后又接受西方的現代教育，所以在方鴻漸的身上處處體現著這種矛盾的糾結。方鴻漸是在狹小的轎子、泥土的氣息和有著貼的硬、淡而無味的豆腐的環境中長大，這使得他的性格就變得復雜無常，后來留學接受了西方的教育，這種傳統與現代在方鴻漸的身上發生了碰撞，使得他本來就復雜的性格變得更加令人捉摸不透。方鴻漸的悲劇有著兩方面的原因，一方面是他自身的，另一方面又是當時的社會環境造成的。他從小就接受的封建傳統思想的教育又在家庭里嬌生慣養，所以也就形成了他日后軟弱的性格。還有一個當時的社會環境是封建傳統與現代文明、中國文化與外來文化以及侵略與反侵略的社會環境下，像方鴻漸這種既從小接受了傳統思想的教育后來又留學接受西洋文化的熏染很難不令人產生矛盾分裂的思想，這種文化的碰撞正好體現在了方鴻漸的身上。從這兩方面來看，我們就不難理解方鴻漸為什么會形成這樣的性格和形象了。

（二）蘇文紈的人物形象分析

蘇文紈是一位接受過高等教育的現代女性，她從開始就受到了其他女性的贊賞與仰視。

蘇文紈是一位留學歸來的女博士，但在開頭通過作者的描述我們就對她留下了一個不好的印象，她在歸國回來的船上的表現我們可以對她的性格有了一個大致的認識，她尖酸刻薄、對人缺少同情心同時她還還對小孩子缺少關愛，這都看出了她這個人的品行不是很好。她的性格還有一個缺點就是她比較虛偽，尤其是在船上的時候，本來她是不喜歡小孩子的，但聽了孫太太對她的表揚和贊美她就心情很好假裝十分的喜愛小孩子，她害怕小孩子把她的衣服弄張，就用手握住他的手腕，她深知握住她的手腕就會牢牢控制他的手不會亂摸亂碰了。通過回國后方鴻漸上門拜訪蘇文紈可以看出她是一個很善變的人，因為方鴻漸岳父在報上刊登了他們結婚的消息，所以險些吃了閉門羹，這和她在船上對方鴻漸的態度發生了極大的轉變。文中將蘇的手比作“冷血的魚翅”也是很形象的比喻，魚翅和她的社會地位相關，而魚類又是體溫經常發生變化的動物，所以這也就很形象地表現了她性格的善變，通過著一些生動形象的描寫我們可以深刻地體會到作者的用心良苦。

（三）唐曉芙的人物形象分析

唐曉芙在這篇小說中給我留下了深刻的美好印象，讀完也可以看出作者對唐曉芙這個形象的偏愛。讀完我們會認為作者將一個女性的全部優點都給予在了她的身上，與小說中其他女性相比她是那樣的完美與讓人喜歡。與蘇文紈相比她青春、可愛以及真誠，與鮑小姐相比唐曉芙顯得更加清純，她是現代文明發展的產物，她兼顧了女性的知性美與文化修養。蘇文紈將自己的表妹唐曉芙介紹給了方鴻漸認識，卻沒有想到方鴻漸卻被她所深深地吸引住了，她對于愛情要求的是那么的極致完美，她要求她愛的人之前的感情的感情世界一定是空白的，在全新的等待著她的出現。當她把這句話說給方鴻漸的時候，無疑地擊碎了方鴻漸的美夢。雖然她聰明美麗、端莊大方但由于在愛情方面的極致追求也使得她的愛情不得不以悲劇收尾。也許我們會遺憾唐曉芙沒有和方鴻漸走在一起，我們也不知道唐曉芙最后的感情歸屬，但我們可以感受到她對愛情的完美追求會讓她得不到一直追求的，也可能是以悲劇結局吧。

（四脅柔嘉的人物形象分析

通過孫柔嘉與方鴻漸的婚姻愛情我們可以對孫柔嘉有一個大致的了解和認識，很多人都會感覺孫柔嘉是一個很工于心計的人，認為方鴻漸是被她用計謀所誆騙并聽從于她了。孫柔嘉出身于一個普通的家庭中，她的父親是一位普通的職員，她沒有像蘇文紈、唐曉芙那樣的出身富貴的優越條件，同時她的父母更是重男輕女，以至于她小時候想要得到什么東西即使這個東西很微小她要極力地努力爭取。所以對于她后面的表現我們可以能夠理解了，一個人后天的性格形成與她先天從小生長的環境是有很大的關系的，一個女孩在激烈的社會競爭中，如果她不使用一些計策和謀略的話她是很難立足的，孫柔嘉所做的就是用自己不同于唐曉芙與蘇文紈的那份溫柔賢惠，對待方鴻漸她想用自己的溫柔與賢惠來駕馭住他，在方鴻漸的面前她表現得處處溫柔體貼、謙卑恭順，處處讓方鴻漸替他出主意并要對她負責任。在對方鴻漸處處謙卑恭順的同時她也表現出了自己不世俗的一面，例如在對待汪太太、李梅亭等人的態度上又與方鴻漸站在一致的立場上。我們所不喜歡的正是孫柔嘉所具有的特點，她的悲劇就是喜歡上了一個沒有足夠能力撐起愛情和事業的男人。如果說方鴻漸最后選擇了孫柔嘉是向現實的妥協，那孫柔嘉正是這份妥協的受益者，但她的可悲之處在于她想得到的是否真正能夠給她帶來幸福，我想這是她沒有所考慮的。

二、《圍城》中的諷刺意味手法分析

（一）語言運用上的諷刺

在小說中諷刺意味的表達上語言的運用是一大特點，可以說是將語言運用得爐火純青。語言諷刺意味的運用在描寫方鴻漸的時候表現得淋漓盡致，例如他在買完假文憑之后又給愛爾蘭人回信，信中寫道勸他改邪歸正這氣得那個愛爾蘭人十分憤怒，喝醉酒之后要找中國干架的滑稽事件。還有他和趙辛楣斗嘴后寫到方好像這里天在做像戰事信息上說要保存實力，在戰略上保存實力，這在無形就諷刺了國民黨在外敵侵入時候的不抵抗政策。同時方鴻漸還處處表現他留學學到的現代文化知識，總是將自己標榜為一個具有高知識水平的留學生，這與他的真實才能形成了鮮明的對比，讀后讓人覺得具有深刻的諷刺。還有小說中對于方鴻漸的文憑說道：這一張文憑仿佛就像亞當、夏娃下身的那片葉子一樣，其作用可以遮羞丑；小小的一方紙可以掩蓋人的愚笨和無知；沒有那方紙，人仿佛就是赤條條的一樣。這樣比喻運用生動形象的諷刺了方鴻漸的虛假文憑所起到的重要作用。描寫餐館的老板娘說：“她滿腔都是肥膩的營養，那樣肥碩。”實際上，飯菜的好壞與老板娘的肥碩是沒有任何關聯的，但這樣寫一方面將老板娘肥胖的身材描寫地很形象滑稽，又聯系到他們叫的無法下口的飯菜，前后的對比讓讀者讀后捧腹大笑令人回味。將國統區的物價比做成“斷了線的風箏，直線上升。”還有將方鴻漸一行人刮掉鞋上的泥比作貪官的地皮，這些看似不相關的東西經過作者的文學加工運用就具有非常強烈的諷刺意味。作者對人的缺點進行了形象的比喻書中說：“一個人的缺點就像猴子的尾巴，當它蹲在地上的時候尾巴是看不見的，只有當它向上爬樹的時候后面才會全部展現給人們，可是這條尾巴是人本來就有的并非是向上地位爬高的新標識。”在這些具有玩笑意味的比喻中，表達了作者強烈的諷刺思想，同時也更讓我們印象深刻。還有作者描寫的一輛破車：“這輛車久歷風塵……倚老賣老，修煉成桀驁不馴，怪僻難測的性格，有時標勁像大官僚，有時別扭像小女郎……它生氣不肯走了，汽車夫只好下車，向車頭疏通了好一會，在路旁拾了一團爛泥，請它享用，它喝了酒似的，搖擺地緩行著。”這里作者把老舊的破車比成擺架子的官僚，鬧別扭的女郎，妙趣橫生，既把汽車的殘破不堪形容得淋漓盡致，又把官僚女郎丑態揶揄得入木三分，嬉笑怒罵之中別有一番憤世嫉俗之情。

（二）情節設計上的諷刺

在《圍城》中作者并沒有設計一個貫穿全篇的情節，而是將多個不同的人物情節整合在一起來讓我們欣賞。由于小說出現了多個人物，并在每個人物身上都設計相應的情節故事，這些情節故事都具有很強的諷刺意味，讓人印象深刻，正是這些頗具諷刺意味的情節讓我們能夠更加深刻地理解了這些人物的形象的特征。方鴻漸的無能軟弱，對于婚姻和生活沒有很好的掌控能力，經常發生一些令人尷尬、滑稽的事件。蘇文紈的虛偽狡詐和不知廉恥經常做出一些讓人難以接受的事，她對于人情世故的善變讓人覺得是她莫大的諷刺。還有李梅婷表面給人一種正人君子的感覺，實際上是一個男盜女娼、與妓女廝混的角色。還有一位由教員轉化為資本家幫手的女知識分子。總之小說中的眾多形態各異的人物經過作者給予他們的情節設計顯得更加生動形象，其人物的個性特征也就表現的淋漓盡致，這樣寫也是特別的發人深思，加深了對文章主題思想的理解。

（三）細節運用上的諷刺

小說在細節的描寫上也是頗具諷刺意味，文章的多處都是通過細節描寫來對人物進行一系列的諷刺的。例如在方鴻漸回鄉之后的演講說西洋人用鴉片來尋找靈感就像中國古代的詩人用酒來找創作的靈感一樣，這句話聽起來是多么的讓人覺得荒唐可笑啊。還有在歸國的船上，蘇文紈本來是不喜歡小孩子的，但聽了孫夫人的夸贊后態度就立馬發生了轉變，說自己非常喜歡小孩子，她緊緊握住孩子的手腕，這個“握”字用得非常好，就是這個細節的描寫將蘇小姐的真實面貌展現了出來，同時也是對其虛偽表現的諷刺。褚慎明說自己是只有天性而沒有獸性，但當他看見蘇小姐的時候就激動的眼睛差一點掉下來，這一動作的細節描寫形象地說明了他偽君子的形象以及他道貌岸然的虛偽品質。

（四）運用一些典故進行諷刺

例如書中寫道：西方人趕驢子，驢子不肯走，用鞭子打它也沒有用，于是趕驢人就在驢的嘴前放一個蘿卜，讓驢子問道蘿卜的味道，但只要它想吃就要往前走，所以這一辦法很有效。同樣這也適用在這里，就像高松年許諾方鴻漸來年要讓他當教授一樣。通過運用趕驢子的典故，生動形象地表明了趕驢人的奸詐，放到現實生活中又將高松年的人物形象展現得淋漓盡致。還有說：“作詩的人不宜肥頭胖耳，詩怕做不好，忽然想起唐朝的寒瘦詩人也是圓臉的肥短身材，曹元朗未可貌相。”通過運用典故與現實的結合使得諷刺效果很好。

三、結語

《圍城》在我們今天讀來，可以感受到其仍然具有很強的現實意義，似乎我們的生活中就有許多這樣的人物，他們形形色色，在愛情和生活面前展現著不同的姿態。在我們無限感慨的同時更要在他們的身上吸取教訓，只有這樣才能理解作者想要表達的思想，希望能有更多的人來細細品味這部偉大的作品。