李頎詩用韻考

胡光華

摘 ?要：李頎對于我們來說并不是很熟悉，文學史上對他關注的也較少，但是他在唐代卻和李白、孟浩然、王維等大家相提并論，李頎詩歌分為古體詩和近體詩，李頎的詩歌用韻可以歸納為37個韻部，詩歌整體上用韻嚴謹，韻腳字不重復，研究李頎的詩歌用韻，有助于對李頎的進一步研究，也是盛唐時期的重要語音資料。

關鍵詞：李頎;詩歌;韻部;特點

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-02-0-02

李頎詩唐代開元、天寶年間的一重要詩人，“頎詩發調既清，修辭亦秀，雜歌咸善，玄理最長。……故其論家，往往高于眾作。”[1]李頎在文學史上的談的很少，袁行霈版文學史放在盛唐部分，只有一頁對他的描述。查《新唐書》和《舊唐書》都沒有為李頎立傳。史料對他記載的較少，元代辛文房《唐才子傳》：“李頎，東川人。開元二十三年賈季鄰榜進士及第。調新鄉縣尉。性疏簡，厭薄世務。”[2]明代高棅的《唐詩品匯》說“李頎，東川人”[3]。開元十三年賈季鄰榜進士，調新鄉縣尉。有集傳于世。”我們可以知道李頎是東川人，按照游國恩等人的說法是在四川省三臺縣。查《全唐詩》中共收李頎詩120首，與他同時代的殷璠在《河岳英靈集》中有“右唐丹陽進士殷璠集常建、李白、王維、劉謹虛、張渭、王季友、陶翰、 李頎、高適、岑參、崔顥、薛據、綦毋潛、孟浩然、崔國輔、儲光羲、賀蘭進明、崔曙、王灣、祖詠、盧象、李嶷、閻防二十四人之詩，璠謂諸人皆河海英靈也，故以名集，凡二百四十三首云”李頎被同時代的殷璠列為河海英靈，并收其詩14首，其中有李白、王維、孟浩然等大家，又有對李頎詩評論：“頎詩發調既清，修辭亦繡，雜歌咸善，玄理最長。”可以看出李頎的詩是以清新秀麗為主。后代亦有對李頎詩歌清新秀麗贊揚“李頎宋州人開元中進士，官至新鄉縣尉。其為詩，發調清新詞，亦秀麗，雜歌咸善，理最長，故其氣象往往高於眾作。” [4]都可以說明李頎的詩還是很有地位的。李頎詩以五古、五律、七律為主，下面從古體詩個近體詩來考察他的詩歌用韻情況，具體如下：

一、李頎古體詩韻部

李頎古體詩共75首，一共有23個韻部，現在分為陽聲韻、陰聲韻、入聲韻加以說明，具體情況如下。

（一）陽聲韻

1.覃部：（1）覃韻：暗。覃獨用1次。

2.凡部：（1）凡韻：法。凡獨用1次。

3.侵部：（1）侵韻：深尋林音陰心砧。殷與音真同用1次，侵獨用2次。

4.寒山桓仙先元部：（1）桓韻：歡鸞官冠端盤園（2）山韻：閑山（2）寒韻：闌看難餐安寒闌干珊漢（3）先韻：邊煙先前年賢遷見縣遍霰蓮眠茲（4）仙韻：泉鮮船然連傳旋， 扇面轍雪絕熱別說娟漣然（5）元韻：遠晚飯返源暄元言猿喧。寒獨用1次，仙獨用3次， 山獨用1次，先獨用2次，寒桓同用3次，元韻獨用1次，元桓同用1次， 先仙同用6次。

5.唐陽部：（1）唐韻：傍桑腸傍浪傍光行茫荒臧漠落囊廣堂落作蒼顙莽（2）陽韻：鄉場陽望尚上狀向嶂訪放尚床梁香長忘涼香郎將央霜房王墻章方往。唐獨用4次，陽獨用2次，唐陽同用11次。

6.痕真殷魂文諄部：（1）痕韻：痕（2）真韻：身濱薪鱗真辛身人親塵盡鄰春巾室新（3）殷韻：近（4）魂韻：門村論存蹲骨（5）文韻：綸君（6）諄韻：春術。痕獨用1次，文獨用1次，魂獨用3次，痕魂同用1次，真獨用5次，真文諄同用2次， 真諄同用6次，真殷同用1次。

7.蒸部：（1）蒸韻：色稷。蒸獨用2次。

8.清庚青耕部：（1）清韻：營精聲城情晴清石尺掖名瓊嶺（2）青韻：星庭萍經醒青錫（3）庚韻： 粳生英鳴京行迎明客陌笙白橫生澤磔拍冷（4）耕韻：纮鶯。清獨用2次，青獨用3次，庚獨用6次，清青同用1次，清庚同用7次，耕庚同用1次，清青庚同用2次。

9.東鐘部：（1）東韻：童翁東中蓬風同終叢洪窮公蘢童中紅嵩穹終濛桐空目谷摵逐熟宮（2）鐘韻：豐玉曲蹤峰重容。東獨用4次，鐘獨用2次，東鐘獨用2次。

（二）陰聲韻

10.戈歌部：（1）戈韻：過和波。（2）歌韻：多歌何蘿阿河峨。歌獨用4次，戈獨用1次，戈歌同用1次。

11.麻部：（1）麻韻：車家下砂斜瓜華霞馬花瓦稼。麻韻獨用11次。

魚虞模部：（1）魚韻：語暑許如噓疏初書車廬馀魚御慮去處所如與汝女舉嶼 （2） 虞韻：夫隅株須驅雛蕪取主數賦無舞雨府武（3）模韻：無孤土苦都作路呼圖悟。魚獨用6次，虞獨用2次，模獨用3次，魚虞同用3次，虞模同用3次，模魚虞同用1次。

12.尤侯幽部：（1）尤韻：愁流洲舟游疇秋洲躊守手有酒阜右首柳丘留憂牖舊啾憂（躊出韻1次《送裴騰》）（2）侯韻：鷗樓狗后竇侯（3）幽韻：虬幽（尤獨用5次，侯獨用2次，尤侯同用6次，尤幽同用2次）

13.支脂之微部：（1）支韻：是此陲屣為?枝兒騎知記吹垂魑虧池（2）脂韻：水墀姿遲資誰夷湄悲師遺逵帷茨死至醉帥棄翠出四比美（3）之韻：里子已史絲思司期詩時滋辭茲芷之己始意吏仕恥子矣祠（4）微韻：薇衣稀飛依機非闈歸菲妃尉微。支獨用4次，脂獨用3次，之獨用2次，微獨用4次，支脂之同用8次，之脂同用9次，支之同用2次，之微同用2次，支微同用1次。

14.咍皆祭齊灰泰部：（1）咍韻：塞（3）皆韻：怪湃（4）齊韻：計帝詣惠系契細濟閉繼（5）祭韻：際制歲蛻憩說勢衛世裔蔽袂（6）灰韻：推（7）泰韻：帶。齊祭同用2次，泰咍同用1次，皆獨用1次。

15.豪部：桃毛高。豪獨用2次。

（三）入聲韻

1.屋燭部：逐、熟、玉、曲、目、谷、逐、熟。燭獨用2次，屋獨用2次。

2.乏部：法。乏獨用1次。

3.薛部：雪、絕、轍、熱、別、說、薛獨用5次。

4.質術部：質韻：室日。術韻：術、橘。質術同用2次。

5.沒部：骨。沒獨用1次。

6.職德部：職韻：色、稷、息。德韻：得。職獨用2次，職德同用1次。

7.鐸部：漠、落、作。鐸獨用5次。

8.錫陌昔部：壁、敵、客、陌、戟、澤、石、磔、掖、白、拍、錫、尺。陌獨用7次，昔獨用2次，錫獨用2次，錫陌同用1次。

李頎的古體詩占李詩篇幅多，通過系連可以得出李詩的一些特點。

1.李頎的古漢樂府詩押韻很自由，基本上是每一句或兩句換一次韻。分別是：《相和歌辭·從軍行》每兩句換一次，押歌、唐、麻韻;《雜曲歌辭·緩歌行》每一句或兩句換一次韻，押尤、侯、脂、支、陽、唐、麻、微韻;《雜曲歌辭·行路難》每一句或兩句換一次韻，押模、陽、唐、侯、文、之、支、真韻;《雜歌謠辭·鄭櫻桃歌》押豪、清、真、諄韻。《琴曲歌辭·湘夫人》一韻到底。

2.李頎古體詩分文五言古體詩和七言古體詩，其中五言古體詩一韻到底，除了《無盡上人東林禪居》押了魂元桓三個韻外。七言古體詩換韻很自由，有一兩句換一次韻，也有三四句換一次韻，如《行路難》分別押模、陽、侯、之、真，基本上是每一句或兩句換一次韻。

3.屋燭合為一部，其中僅燭獨用1次，王力先生認為中古時期已有“屋燭”合為一韻的情況。

4.王力的“麻”為一部，李頎的“麻”亦為一部門。

5.從李古體詩來看“之支脂”同用8次來看，說明“支”與“脂之”已經合流，與王力的五十韻部中的“之支脂”同用是一樣的，符合王力的。

6.李詩“魚模虞”同用為一部，王力“魚”獨為一部。

7.李詩中“齊和祭”為一部，和王力的齊屬于祭部一致。

8.清青庚同用。王力認為“青庚耕”與“青”分為兩部。

二、李頎近體詩韻部

李頎近體詩押平聲韻的有45首，押仄聲韻的有2首，無入聲韻，一共可以分為14個韻部。

（一）陽聲韻：

1.東鐘部（包括廣韻東冬鐘）：（1）東韻：雄宮中東。（2）鐘韻：峰重松濃。東獨用1次，鐘獨用1次。

2. 唐陽部（包括廣韻唐陽）：（1）唐韻：郎堂茫蒼塘。（2）陽韻：章香楊陽長鄉霜央望。唐陽同用3次，陽獨用1次。

3.侵部（包括廣韻侵）：心陰砧今禽林深尋琴音。侵獨用4次。

4. 寒桓部（包括廣韻寒桓）：（1）寒韻：寒闌鞍欄看難安。（4）桓韻：巒歡盤觀。寒桓同用3次。

5.刪部（包括廣韻刪）：（1）刪韻：還。

6.仙先部（包括廣韻仙先）：（1）仙韻：然篇泉煙川旋還。（2）先韻：煙蓮前田賢邊天年眠。仙先同用3次，先獨用1次，另外仙刪同用1次。

7.青庚部（包括廣韻青庚耕清部）：（1）青韻：壁敵（2）庚韻：行鶯鳴（3）耕韻：耕（4）清韻：城晴程情程清名（青獨用1次，清庚同用2次，庚耕清同用1次）

8.真諄部（包括廣韻真諄）：（1）真韻：蘋親人秦新濱伸貧鄰身紳。（2）諄韻：春綸。真諄同用3次。

9.文部（包括廣韻文）：文韻：濆君聞云氳分。文獨用1次。

（二）陰聲韻：

1.歌戈部：（1）歌韻：河多跎何歌。（2）戈韻：過波和。歌戈同用2次。

2.魚部（包括廣韻魚）：魚韻：如馀書魚。魚獨用1次。

3.模虞部：（1）模韻：圖蒲湖烏。（2）虞韻：趨隅殊無。模虞同用1次。

4支脂之微部（包括廣韻支脂之微）：（1）支韻：兒垂吹知籬池卑為。支獨用2次。（2）脂韻：茨梨悲鴟誰湄蕤遲坻。（3）之韻：時期思菑茲祠貍詞嫠滋。（4）微韻：衣歸稀飛機。之韻獨用3次，脂之同用6次，微獨用1次，另外微脂同用1次。

5.尤侯幽部：（1）尤韻：優游秋裘流舟憂周洲留尤。（2）侯韻：侯樓鷗頭。（3）幽韻：幽。尤侯幽同用1次，尤侯同用1次。

李頎的近體詩從整體上來說用韻嚴謹，都是一韻到底。從分析來看，具有以下特點：

1.李頎近體詩沒有出韻的現象，都是一韻到底，且沒有入韻。

2.于王力相同的有11個。“陽唐”為一部，“侵”為一部，“寒桓”為一部，“青”為一部，“庚耕清”為一部，“文”為一部，“歌戈”為一部。 “魚”為一部，“真諄”為一部，“冬”為一部，“鐘”為1部，與王力同。

3.“支之脂微”為一部，王力的是“微”為一部，“支之脂”為一部。

4.仙和刪同用1次，王力兩個不是同一部，“先仙“為仙部，”“刪山”為“刪”部。

綜合分析了李頎的古體詩和近體詩，基本上符合王力的《漢語語音史》，且用韻很嚴謹，可以看出對韻律使用的很自然，古體詩換韻自由，近體詩一韻到底，這對我們了解盛唐時期的語音很有幫助。

注釋：

[1]殷瑤.河岳英靈集[M].上海古籍出版社，1978年新1版：72.

[2]辛文房.唐才子傳·卷二[M].蘇州護龍街中文學山房印行，70頁.

[3]高棅.唐詩品匯.[M].上海：上海古籍出版社，1988：18.

[4]楊士弘.唐音評注·上[M].保定：河北大學出版社，2006.10：230.

[5]王力.漢語語音史[M].北京：中國社會科學出版社，1985.