淺析德沃夏克民族樂派風(fēng)格

饒晨陽（云南師范大學(xué)，云南 昆明 650000）

淺析德沃夏克民族樂派風(fēng)格

饒晨陽
（云南師范大學(xué)，云南 昆明 650000）

德沃夏克是著名的捷克民族樂派作曲家。本文以德沃夏克成長的時代背景作為分析對象，從而探討并分析時代背景對其創(chuàng)作風(fēng)格中帶有鮮明的民族樂派風(fēng)格的影響。

德沃夏克；時代背景；民族樂派

前言

在19世紀(jì)，在西方資產(chǎn)階級革命的背景下產(chǎn)生的音樂極具特點。當(dāng)時，西方社會的發(fā)展處于一種極不平衡的狀態(tài)，政治、經(jīng)濟(jì)和社會之間的矛盾日趨激烈。藝術(shù)，就是在這樣一個蘊(yùn)含多種矛盾沖突的環(huán)境下慢慢發(fā)展起來的，所以這個時候的音樂具有極強(qiáng)的時代特色。大約在1848年前后的西方各國（如：德、法、奧、匈牙利、捷克等國家）進(jìn)行的資產(chǎn)階級革命失敗后，歐洲各國的文化發(fā)展受到了嚴(yán)重的影響，音樂的走向更趨于表達(dá)個人思想和情感。到了19世紀(jì)下半葉，歐洲各國尤其是俄羅斯民族樂派的一些音樂家的活動非常活躍。這也使得這個時代的浪漫主義思潮發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，由早期的一些音樂家主張的尊重古典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上注重表達(dá)個人思想、向往美好生活的情感，在經(jīng)歷資產(chǎn)階級革命后（如：舒伯特、門德爾松、舒曼、肖邦、李斯特等）轉(zhuǎn)變?yōu)樵谧髌分斜磉_(dá)消極的、負(fù)面的思想。同時，在一些音樂作品中還可以聽到典型的民族樂派風(fēng)格，這也進(jìn)一步說明了音樂家們逐漸將這種人文思想擴(kuò)展到表達(dá)對自己祖國的情感上。德沃夏克就是這樣一位愛國的民族樂派音樂家，他出生在當(dāng)時正在進(jìn)行資產(chǎn)階級革命的國家—捷克。1861年，他所創(chuàng)作的《a小調(diào)弦樂五重奏》是德沃夏克最早創(chuàng)作的作品。在欣賞這首作品時，可以很容易讓人聯(lián)到貝多芬，因為在音樂的學(xué)習(xí)過程中，德沃夏克一直視貝多芬為自己的偶像，根據(jù)資料可以了解到德沃夏克很敬重貝多芬，并一直將他的照片放在桌上，直到最后德沃夏克死去。由此看來，德沃夏克對貝多芬的崇拜可見一斑。

一、德沃夏克及其作品中的民族樂派風(fēng)格

（一）作者簡介

安東寧·德沃夏克，1841年9月8日出生在布拉格附近的一個名為尼拉霍士夫斯的小村莊。在當(dāng)時，捷克受到政治上的影響。人民為了爭取獨立和民族解放所以整個國家正處于一種戰(zhàn)爭的狀態(tài)。安東寧·德沃夏克就在這種背景下成長，從小就顯露出了非常驚人的音樂天賦。后來安東寧·德沃夏克被送到一個小鎮(zhèn)上去當(dāng)了兩年的屠戶學(xué)徒。幸運的是，他在這個小鎮(zhèn)上遇到了啟蒙導(dǎo)師，也就是當(dāng)時著名的音樂家和教育家安東寧·李曼。李曼發(fā)現(xiàn)德沃夏克的音樂天賦，然后說服德沃夏克的父親讓他進(jìn)入正規(guī)的布拉格的風(fēng)琴學(xué)校進(jìn)行正規(guī)的學(xué)習(xí)，德沃夏克獲得了他一生中僅有的兩年作為學(xué)生在學(xué)校學(xué)習(xí)的機(jī)會。在這兩年中，德沃夏克不斷的汲取音樂方面的知識，并學(xué)習(xí)演奏小提琴、鋼琴和風(fēng)琴。畢業(yè)后，他進(jìn)入當(dāng)?shù)氐囊粋€樂隊演奏中提琴。在樂隊中，德沃夏克認(rèn)識了很多音樂界的大師也受到了很多音樂家不同作曲風(fēng)格的影響。此時，他也開始摸索著進(jìn)行作品創(chuàng)作。

青年時期的德沃夏克有寫一些作品，但他都不太滿意。《a小調(diào)弦樂五重奏》是他創(chuàng)作于1861年的第一首作品。在欣賞這部作品的過程中可以讓欣賞者輕易的聯(lián)想到貝多芬。這是因為德沃夏克一直都很喜歡貝多芬，他在創(chuàng)作這部作品的過程中就深受貝多芬的影響。在創(chuàng)作初期，德沃夏克所創(chuàng)作的作品在某種程度上受到了浪漫主義時期一些音樂家的影響（如：貝多芬、舒曼、舒伯特、李斯特、肖邦等），本文介紹的作品是德沃夏克創(chuàng)作于1879年的《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》OP.53就有著貝多芬的一些創(chuàng)作風(fēng)格，特別是木管組樂器在進(jìn)去編配的時候，受到的影響最多。從創(chuàng)作初期來看德沃夏克創(chuàng)作的作品絕大數(shù)來源于他所喜歡的音樂家的創(chuàng)作風(fēng)格。后來，在經(jīng)過他自己刻苦努力和反復(fù)練習(xí)，終于他形成了自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格，作品中不再會模仿或出現(xiàn)哪位音樂家的創(chuàng)作手法。細(xì)心的欣賞者在聆聽德沃夏克這個時期的作品時會發(fā)現(xiàn)，他仿佛吸收了一些民族樂派的精神。

（二）作品中的民族樂派風(fēng)格

1.《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中的捷克民族曲風(fēng)

《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是安東寧·德沃夏克早期的作品。這首作品是為小提琴家Joe achim而寫的。全曲共三個樂章，整部作品始終貫穿著捷克當(dāng)?shù)孛褡宓奶厣藗兊馁|(zhì)樸、純潔，對美好生活的向往在這首作品中都可以得到深刻體現(xiàn)。浪漫主義時期的一些音樂家喜歡運用半音進(jìn)行，這能更為自然的體現(xiàn)當(dāng)時捷克人民的淳樸性格。而在最開始獨奏小提琴以一個向上五度大跳進(jìn)入，這充分體現(xiàn)了捷克人民對于現(xiàn)實生活的不滿。

2.其他作品中的民族樂派風(fēng)格

除此之外，德沃夏克也有很多廣為人知的作品，如：標(biāo)題為“自新大陸”的《e小調(diào)第九交響樂》、《吉普賽歌曲》、《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、歌劇《水仙花》等。

（1）《e小調(diào)第九交響樂》OP.95，這首作品是德沃夏克在交響樂創(chuàng)作中最經(jīng)典的作品之一，典型的民族曲風(fēng)和頗具氣勢旋律貫穿整部樂曲。這部作品是1892年德沃夏克在美國創(chuàng)作出來的，雖然多年身處異國他鄉(xiāng)但是曲子中我們還是依舊可以聽出作曲家寫出了捷克民族民間舞蹈性的旋律。

（2）《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》OP.104，在其創(chuàng)作的作品中是比較有名的弦樂作品。在欣賞這部作品時，在透過大提琴細(xì)膩而甜美的聲音時可以很輕易的讓人感受到作曲家的對家鄉(xiāng)的思念。

（3）《水仙花》OP.114，這首歌劇與《e小調(diào)第九交響樂》一樣，是德沃夏克在歌劇創(chuàng)作方面最著名的一部作品，這部作品深受人們喜愛。這是一部具有神話色彩的歌劇，主要講的是一個悲劇性的愛情故事。

二、結(jié)語

《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》OP.53是一首很有趣的作品，在演奏作品時可以很容易的感受到作曲家在創(chuàng)作時的愛國情懷。在分析演奏作品時，我們可以從指法方面、弓法處理和旋律分析中感受到作曲家在創(chuàng)作這首作品時的用心。整首樂曲從樂隊具有爆發(fā)力的向下五度跳進(jìn)進(jìn)入，瞬間把聽眾帶入具有濃郁的捷克民族風(fēng)情的意境中。這部作品在副部的演奏過程中，雙簧管悠揚(yáng)的吹奏讓聽眾逐漸的放松了緊繃的神經(jīng)，心情也得到了放松，不會有很強(qiáng)的壓迫感。《e小調(diào)第九交響曲》是安東寧·德沃夏克旅居美國期間創(chuàng)作的，全曲透著濃濃的思鄉(xiāng)思國之情。和其他旅居他國的外國人一般對祖國的思念一直壓在心頭，無法釋放，于是只能借于音樂的創(chuàng)作來表達(dá)自身的憂愁之情。他知道不管在何時何地得到過多大的榮譽(yù)，他從來都沒有忘記自己是捷克人。所以他曾經(jīng)說過“我所留下的作品永遠(yuǎn)只是普通的捷克音樂”。

［1］錢亦平.一個樸實的捷克音樂家［M］.北京：人民音樂出版社，1982：03-04.

［2］張虹島.歐洲音樂史［M］.北京：人民音樂出版社，2005：317-325.