貝多芬《月光》奏鳴曲的音樂分析

申苗苗（陜西師范大學音樂學院，陜西 西安 710119）

貝多芬《月光》奏鳴曲的音樂分析

申苗苗
（陜西師范大學音樂學院，陜西 西安 710119）

【摘要】作為浪漫樂派的先驅，貝多芬在歐洲音樂史上占有舉足輕重的地位，《月光》奏鳴曲是其最具有獨創性和影響力的作品。本文通過對該作品音樂特征進行針對性分析，進一步了解貝多芬創作奏鳴曲的純熟技巧和精湛技藝，從而在深度和高度上都能高效把握《月光》奏鳴曲的精髓。

【關鍵詞】貝多芬；奏鳴曲；《月光》；音樂特征

一、作品簡介

貝多芬《#c小調奏鳴曲》，創作時間是在1789年法國大革命之后，因此，受到法國大革命提倡“追求人人平等與個性自由”的思想內涵。“追求個性自由與革命精神，敢于抗爭”成為貝多芬的藝術創作理念，同時此作品處于初期向成熟時期的過渡，創作風格也介于這兩個時期之間，在形式和技巧都有所創新和突破。

《月光奏鳴曲》分為三個樂章，打破了傳統古典奏鳴曲的布局，即快、慢、快的模式，音樂素材相對運用也更加自由，突出了貝多芬浪漫主義思想的創作特點。全曲的速度整體上是由慢到快，情緒也在情節發展中逐步熱烈，由憂傷到抗爭，體現出貝多芬堅定不移與命運抗爭的堅定意志，以及對封建等級思想的抨擊和抗爭。

二、音樂分析

（一）第一樂章是奏鳴曲式結構

第一樂章采用#c小調2/2拍的慢板樂章，連續的三連音拉開序幕，持續弱踏板弱力度加以右手三連音，營造安靜氛圍，第6小節第一主題在第四拍弱拍中音區出現， pp的力度，整體音域偏。#c小調、慢速、弱力度、偏低音區這四個要素決定了第一樂章的基調；呈示部的主部副部主題分屬于不同的調性，主部以#c小調開始，中間經由轉調使得副部呈現在B大調上，由于音區的提高、節奏的密集使得作品開始呈現急躁的意味，兩主題在形象和調性上均形成鮮明的對比。展開部從第24小節開始，是主題材料的擴大性展開與主題相呼應，其次，作品的再現部是屬于動力性再現，主、副部均回歸到主調性上，具有奏鳴曲式調性回歸的特點，尾聲分為兩部分，第一是在發展部材料的基礎上加以變化，第二部分則是主導動機的再現，采用復調的手法后繼續加以變化發展。

從和聲角度分析，作品以#c小調開始，和聲處理上首先需要注意的是那波里和弦的運用，其次是第一樂章呈示部A、B兩個主題形成大小調的調性對比，其中調性的變換、和聲的交替對比，以及音區的轉換，都相應也帶來情緒色彩的陰暗對比。B部分展開是并未作太多調性變換，單一地在#c小調這個主題上，但就是在運用簡潔單一的調性材料的基礎上，根據速度節奏等其他音樂要素使得音樂在簡單中不斷衍展，并更深刻地表達出相應的情緒效果。

從結構角度分析，再現部分A1中采用變化再現的手法，運用同主音大小調的對置帶來調性的直接對比，運用和聲的手法擴大發展，而且在展開部煩躁情緒之后急轉而下回復平靜，以此更加表現出了作者內心的飄忽情緒，充滿現實主義的色彩。

（二）第二樂章是作為過渡樂章，是復三部歌謠曲的曲式結構

第二樂章是作為一個連接前后樂章的過渡樂章，它是第一、三樂章之間的紐帶，運用小快板，整體比較輕松，采取降D大調3/4拍的復三部歌謠曲的曲式結構，由呈示部、三聲中部和再現部組成，情緒上整體與第一樂章形成一個對比，呈示部中的對比主題給予作品鮮明的性格，同時促使內容情節進一步發展。展開部的調性變化比較頻繁，連奏與斷奏的結合統一，活躍跳動的音符由逐漸平復不快，緊縮再現的溫柔平和，給人回味和遐想。結尾完全重復的再現與主題呼應，最后用不完滿的完全終止來結束這個樂章。

（三）第三樂章視為全曲重心，是一個真正的奏鳴曲快板樂章

這一樂章是激動的急板，采用升c小調4/4拍的奏鳴曲式結構。呈示部開始采用一連串連續上行的琶音加上末尾運用重音（sf突強）記號的大和弦，快速但微弱的十六分音符更渲染了風雨氣氛，低音部不斷重復使用了小二度使得情緒由哀怨轉為急躁。第二主題相對化為詩情的詮釋，在第21-24小節中，頻繁出現了倚音，第25小節變化節奏，利用切分效果加強氣氛。展開部大量主題的轉變，使得音樂效果明顯得到推動和發展。先是以C大調開始，逐漸轉入f小調，然而相對于主部主題而言，副部主題不似那樣激烈，左手于第75小節在低聲部出現。尾聲部分開始出現琶音，此時有點類似于炫技風格的段落，采用減七和弦的音響效果，加以切換的和弦，使得緊張氣氛不斷升級，最后不斷高漲的情緒在結尾處到達頂點，并逐漸轉為沉靜。

第三樂章作為整曲的高潮，充滿戲劇性和矛盾沖突，主部主題情緒激烈富有動力，旋律線條從低音區貫穿到高音區，音域的寬廣加以速度、節奏、強弱等效果的對比，超出原有思維束縛的禁錮。副部主題則是在保持緊張性和爆發力有增無減的前提下，加以變化。在不斷拼搏抗爭的間隙插入絲絲柔情和凄婉更顯優美動人，這種反襯的手法，讓我們深切感受到支撐貝多芬不斷抗爭的動力和信念。

貝多芬《月光》鋼琴奏鳴曲所呈現出的氣勢恢宏、敢于抗爭的風格和特點，預示著古典主義樂派向著浪漫主義樂派的完美轉變，其形式與內容的相互融合，出色地綜合了戲劇性和情節的不斷發展，加以主題的完整詮釋，都充滿現實主義的意味。為此，我們應力求準確把握作品的精髓，以使更好地融入音樂并深入感受貝多芬這位著名音樂家的高超技藝和崇高的藝術造詣。

參考文獻

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作者簡介：申苗苗（1992—），女，河南安陽人，陜西師范大學在讀碩士研究生，研究方向：電腦音樂作曲。