淺析網(wǎng)絡(luò)神曲之藝術(shù)特征

彭雅潔

（咸陽(yáng)師范學(xué)院，陜西 咸陽(yáng) 712000）

淺析網(wǎng)絡(luò)神曲之藝術(shù)特征

彭雅潔

（咸陽(yáng)師范學(xué)院，陜西 咸陽(yáng) 712000）

網(wǎng)絡(luò)神曲是網(wǎng)友們對(duì)一些曲調(diào)異于主流歌曲，音樂(lè)風(fēng)格怪異、戲謔、惡搞的歌曲的定義，最早是對(duì)龔琳娜演唱的《忐忑》的戲稱。它們各具風(fēng)格特點(diǎn)，其藝術(shù)特征可以概括為以下五種類型：創(chuàng)新的音樂(lè)形式、簡(jiǎn)單易學(xué)的節(jié)奏、主題明確通俗易懂、貼近生活的歌詞、怪異、戲謔、惡搞的音樂(lè)風(fēng)格。

網(wǎng)絡(luò)神曲；藝術(shù)特征

一、網(wǎng)絡(luò)神曲的概念

網(wǎng)絡(luò)神曲是網(wǎng)友們對(duì)一些曲調(diào)異于主流歌曲、歌詞押韻、朗朗上口、主題明確、旋律富有動(dòng)感，音樂(lè)風(fēng)格怪異、戲謔、惡搞的歌曲的定義，最早是對(duì)龔琳娜演唱的《忐忑》的戲稱。它區(qū)別于一般流行音樂(lè)和傳統(tǒng)民歌，每一首神曲都有它的個(gè)性，而這種個(gè)性是其他歌曲所沒(méi)有的，并且難以復(fù)制和模仿。它以一種異于普通流行音樂(lè)的表現(xiàn)方式出現(xiàn)在人們面前，讓人耳目一新，眼前一亮，它的曲調(diào)在一定程度上順應(yīng)了人們的心理需求，引發(fā)人們心底深處的共鳴。

二、網(wǎng)絡(luò)神曲的藝術(shù)特征分類

網(wǎng)絡(luò)上被定義為“神曲”的這些歌曲，它們形式多樣，內(nèi)容參差不齊，各具特色。據(jù)我所總結(jié)，它們有以下五種類型的藝術(shù)特征：

（一）創(chuàng)新的音樂(lè)形式

神曲作為一種流行音樂(lè)文化，它的形成與中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)的發(fā)展息息相關(guān)。一些神曲與主流音樂(lè)文化的不同在于，它不拘泥于傳統(tǒng)的音樂(lè)形式，并在曲式結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方式上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)流行音樂(lè)單調(diào)乏味的模式，給觀眾帶來(lái)了一種全新的聽(tīng)覺(jué)和感官上的刺激。龔琳娜的《忐忑》、《金箍棒》、《法海，你不懂愛(ài)》這一類歌曲，采用的是一種音樂(lè)與傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)民歌、戲曲等元素結(jié)合在一起的一種創(chuàng)新的音樂(lè)形式。以《忐忑》這首歌為例，它是作曲家老鑼專門(mén)按照室內(nèi)樂(lè)的民樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作的一首歌曲。它用京劇的唱白，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的無(wú)歌詞性的哼唱形式，是老鑼為了打破現(xiàn)有的民歌演唱模式，用另類的方式對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行了創(chuàng)新。除了在音樂(lè)創(chuàng)作上的創(chuàng)新以外，《忐忑》在演唱風(fēng)格上也異于我們以往所看到的民歌表演，龔琳娜在她的自傳《自由女人》中是這樣形容她自己的表演的：“我在表演中使盡了渾身解數(shù)，包括一些從傳統(tǒng)戲曲里學(xué)來(lái)的表現(xiàn)形式，花旦的身段，老生的唱腔，當(dāng)然還有苦苦練習(xí)了半年的轉(zhuǎn)眼珠”。她的表現(xiàn)可以說(shuō)讓所有的觀眾都大吃一驚，但正是這種創(chuàng)新的音樂(lè)形式和夸張的舞臺(tái)表演，才使得我們對(duì)這首歌記憶猶新。

（二）簡(jiǎn)單易學(xué)的節(jié)奏

如果說(shuō)旋律是音樂(lè)的靈魂，那么節(jié)奏則是一首歌曲的骨骼。節(jié)奏是構(gòu)成旋律組成的重要因素之一，音樂(lè)需要通過(guò)節(jié)奏來(lái)創(chuàng)造一個(gè)良好的環(huán)境氛圍，使聽(tīng)眾能夠快速地記住整首歌曲。以《愛(ài)情買(mǎi)賣(mài)》、《最炫民族風(fēng)》、《小蘋(píng)果》、《江南style》這些歌曲為例，它們運(yùn)用的都是四四拍的節(jié)奏，它的特點(diǎn)在于所有的節(jié)拍重音都集中在第一拍和第三拍上。強(qiáng)—弱—次強(qiáng)—弱的節(jié)拍特征使整首歌曲的節(jié)奏感強(qiáng)烈，朗朗上口，便于聽(tīng)眾可以快速的掌握節(jié)奏技巧，易于歌唱。

（三）主題明確、通俗易懂、貼近生活的歌詞

大部分“神曲”的創(chuàng)作者為了迎合廣大群眾的需要，所作的歌詞一般都是主題明確、淺顯易懂的，它可以使聽(tīng)眾在短期內(nèi)迅速記住歌詞，并且廣為傳唱。以歌曲《傷不起》為例，它講訴的是一個(gè)為情所傷的女人對(duì)所愛(ài)男人的痛訴以及內(nèi)心的不甘。歌詞“傷不起，真的傷不起，我想你想你想你想到昏天暗地，電話打給你，美女又在你懷里，我恨你恨你恨你恨到心如血滴，”歌詞直白貼切且字句押韻、對(duì)仗工整深刻地表現(xiàn)了愛(ài)而不得、因愛(ài)生恨的心理，將在愛(ài)情中受到的傷害表現(xiàn)的淋漓盡致。而《馬上有錢(qián)》則反映了我們當(dāng)前所處的時(shí)代背景和生活環(huán)境，歌詞中“馬上馬上有錢(qián)了，馬上馬上有房了，馬上馬上有對(duì)象，馬上馬上馬年到了，馬年馬年身體健康，馬年馬年如意平安，馬年馬年財(cái)神駕到”。貼近生活的歌詞一定程度上反映了人們的焦慮、不安、浮躁的心態(tài)，同時(shí)也寄予了人們對(duì)新的一年的期待和渴望。

（四）簡(jiǎn)潔輕快、富有動(dòng)感的旋律

動(dòng)感的音樂(lè)旋律可以促進(jìn)人們大腦神經(jīng)的活躍，激發(fā)聽(tīng)眾探究的欲望和興趣，多數(shù)的神曲都具有簡(jiǎn)潔輕快、富有動(dòng)感的旋律，如《江南style》、《最炫民族風(fēng)》、《小蘋(píng)果》等。以鳥(niǎo)叔的《江南style》為例，歌曲旋律具有強(qiáng)烈的復(fù)古迪斯科音樂(lè)風(fēng)格，全曲在唱法上以嘻哈元素為主導(dǎo)，節(jié)奏明快，自由率性，曲調(diào)張揚(yáng)，快速地被人們所接受。再加上MV中簡(jiǎn)單富有動(dòng)感的騎馬舞所帶來(lái)的視覺(jué)上的沖擊，更引發(fā)了人們的好奇心和學(xué)習(xí)欲望。

（五）怪異、戲謔、惡搞的音樂(lè)風(fēng)格

網(wǎng)絡(luò)神曲的創(chuàng)作者為了吸引觀眾的眼球，選擇以一種另類的表現(xiàn)方式來(lái)表達(dá)自己，其音樂(lè)風(fēng)格通常是以“怪”取新，但很受青少年的追捧。以龐麥郎的《我的滑板鞋》為例，作者以一種怪異、惡搞的手法進(jìn)行創(chuàng)作，曲不成曲，調(diào)不成調(diào)，從頭到尾只是以說(shuō)唱的形式來(lái)表現(xiàn)歌曲。作者在歌詞創(chuàng)作上較多地使用網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)言和生活口語(yǔ)，比如“有了滑板鞋，天黑都不怕，一步兩步，一步兩步，一步一步似爪牙，似魔鬼的步伐”。整首歌曲不僅包括了R&B、電子音樂(lè)等音樂(lè)風(fēng)格，并且用具有象征意義的歌詞深刻地體現(xiàn)了神曲滑稽、無(wú)厘頭的藝術(shù)特征。

網(wǎng)絡(luò)神曲是大數(shù)據(jù)時(shí)代的產(chǎn)物，主要借助網(wǎng)絡(luò)傳播。其藝術(shù)特征各具特色，在創(chuàng)作上不拘泥于題材與形式。它在一定程度上能夠促進(jìn)傳統(tǒng)音樂(lè)形式的創(chuàng)新和發(fā)展，但“神曲”一詞并不是專業(yè)音樂(lè)類型的定義，它有高雅脫俗的，也有庸俗頹廢的，我們還是要以審視的目光關(guān)注它的發(fā)展。

［1］楊芳.淺談對(duì)網(wǎng)絡(luò)神曲現(xiàn)象的三點(diǎn)思考［J］.大眾文藝，2013，（15）：274.

［2］龔琳娜.自由女人［M］.湖北：長(zhǎng)江文藝出版社，2014，210.

［3］汪振軍，翼佳佳.“神曲”文化奇觀的意義生產(chǎn)與大眾傳播”［J］.現(xiàn)代傳播，2014，（12）：12-16.