談中國流行音樂的發(fā)展歷程

吳 琳

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

談中國流行音樂的發(fā)展歷程

吳 琳

（黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

20世紀(jì)改革開放以后，中國的作曲家們開始思考著如何占領(lǐng)流行歌曲這一舞臺。不久，一批我國自己創(chuàng)作的流行歌曲通過電影、電視、廣播和錄音帶的形式推向了社會，立即受到歡迎，這些歌曲如《相戀》、《軍港之夜》、《角落之歌》、《游子吟》、《媽媽的吻》、《請到天涯海角來》等以健康的形象，婉轉(zhuǎn)的旋律被人們廣為傳唱，成為我國第一批流行歌曲。

流行音樂；藝術(shù)形式；特征

隨著改革開放的深入發(fā)展，一些不滿足于我國流行歌曲創(chuàng)作長期囿于港臺模式和輕柔抒情風(fēng)格的有識之士，試圖創(chuàng)作出中國自己的搖滾樂和有歐洲風(fēng)格的流行歌曲來。在這方面最有代表性的歌曲是崔健的《一無所有》。崔健是中國最早的搖滾歌手，《一無所有》這首歌曲受西方搖滾音樂的影響，但又具有鮮明的中國風(fēng)格，這首歌曲借鑒了西北信天游的音調(diào)，它把古樸與現(xiàn)代、剛勁與柔情融為一體，加上具有呼喊性略帶沙啞的演唱，使人一下子體味到西北高原那種悲涼蒼勁的韻昧。自崔健組成我國第一支搖滾樂隊以來，他的一系列作品如《新長征路上的搖滾》等越來越得到聽眾的認(rèn)可，尤其在大學(xué)生和青年人中風(fēng)行，他和他的樂隊在各地的演出受到青年聽眾的熱烈歡迎。

一、有影響的作曲家

期間，在中國流行歌壇上有影響的人物一個是作曲家谷建芬，另一個是音樂人郭峰。谷建芬創(chuàng)作的《綠葉對根的情意》、《思念》，郭峰創(chuàng)作的《我多想》和《讓世界充滿愛》，這幾首歌曲無論在旋律技法上，還是節(jié)奏的處理方面，都出現(xiàn)了一些歐美流行歌曲中的特性因素，更為強(qiáng)調(diào)其抒情風(fēng)格，音調(diào)的旋律技法和節(jié)奏更趨復(fù)雜化，而民族民間因素相對減弱，其演唱難度相對增加，對于這種新歌的構(gòu)思和創(chuàng)作，同樣受到了國內(nèi)廣大聽眾的歡迎。另一首當(dāng)時流傳很廣的流行歌曲是廣東音樂人解承強(qiáng)創(chuàng)作的《信天游》。這首歌曲與崔健的《一無所有》一樣，均在作品的音調(diào)上采用了西北地區(qū)民歌的因素。這標(biāo)志著新時期流行音樂從音樂語言到演唱風(fēng)格出現(xiàn)積極變化的好勢頭。在這兩首歌的影響下，中國歌壇刮起了一股強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”，一大批以西北地區(qū)民間音調(diào)為基礎(chǔ)的作品如潮水般涌來，其中優(yōu)秀的作品有：《黃土高坡》（陳哲詞，蘇越曲）、《心中的太陽》（文歧詞，李黎夫曲）、《十五的月兒十六圓》（張黎詞，徐沛東曲）、《我熱戀的故鄉(xiāng)》c廣征詞，徐沛東曲）、《這一片熱土》（廣征詞，徐沛東曲）、《黃河源頭》（石順義詞，孟慶云曲）、《愛的奉獻(xiàn)》（黃奇石詞，劉詩召曲）、《祖國贊美詩》（王曉嶺詞，范哲明曲）等。這股強(qiáng)勁的西北風(fēng)也導(dǎo)致了中國流行歌曲創(chuàng)作風(fēng)格與演唱風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的歌唱家。

“西北風(fēng)”的出現(xiàn)直至后來風(fēng)靡全國，是中國流行歌壇的創(chuàng)作與表演進(jìn)入一個創(chuàng)造性發(fā)展階段的標(biāo)志，是繼改革開放以后中國流行音樂進(jìn)入一個理性的成熟期的一個重要轉(zhuǎn)折點。它表明我國流行歌曲的創(chuàng)作終于走出了最初的模仿期，擺脫了港臺模式的影響，開始具備了自己的獨立風(fēng)格，并真正地借鑒、傳承了民族民間音樂的精髓，從題材、音樂語言和音樂風(fēng)格等方面都建立起了與民族傳統(tǒng)和人民生活的深厚聯(lián)系。

二、優(yōu)秀的代表作品

這一時期優(yōu)秀的作品有《月亮走我也走》（瞿琮詞，胡積英曲）、《球俠之歌》（電影《京都球俠》插曲，謝洪詞，謝軍曲）、《籬笆墻的影子》和《苦樂年華》（電視劇《籬笆、女人和狗》插曲，張黎詞，徐沛東曲）、《妹妹你大膽的往前走》和《酒神歌》（電影《紅高粱》插曲，張藝謀、楊鳳良詞，趙季平曲）、《葬花辭》和《枉凝眉》（電視劇《紅樓夢》插曲，曹雪芹詞，王立平曲）、《亞洲雄風(fēng)》（張黎詞，徐沛東曲）、《彎彎的月亮》（李海鷹詞曲）、《濤聲依舊》（陳小奇詞曲）、《小芳》（李春波詞曲）、《同桌的你》<高曉松詞曲）、《丹頂鶴的故事》（陳哲、陳雷詞，解承強(qiáng)曲）、《黑頭發(fā)飄起來》（劍兵詞，孟慶云曲）、《霧里看花》（闊肅詞，孫川曲）、《相約一九九八》（靳樹增詞，肖白曲）、《中國功夫》（宋小明詞，伍嘉冀曲）、《好漢歌》（電視劇《水滸傳》插曲，易茗詞，趙季平曲）、《青藏高原》（電視劇《天路》插曲，張千一詞曲）、《祝你平安》（劉青詞曲）、《快樂老家》（浮克詞曲）、《愚公移山》（韓永久詞，卞留念曲）等。

三、代表性的歌手

20世紀(jì)80年代以來，港臺流行音樂以其強(qiáng)勁的輿論攻勢、先進(jìn)的電聲手段、精心的包裝設(shè)計極大地沖擊著內(nèi)地的流行歌壇。內(nèi)地的許多青年人成為它們的崇拜者和追隨者。這種巨大的影響對傳統(tǒng)的音樂文化產(chǎn)生了較大的沖擊。

進(jìn)入21世紀(jì)以來，流行歌曲的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的格局，港臺老一輩流行歌手羅大佑、李宗盛以及周華健、張學(xué)友、劉德華、郭富城等仍活躍在流行歌壇，成為流行歌壇的常青樹，還包括已去世的鄧麗君、梅艷芳、張國榮等，他們的演唱風(fēng)格以及演唱的經(jīng)典作品深深影響著華語歌壇，也成為青年人心中膜拜的偶像。近年來，港臺流行樂壇新生代流行歌手人才輩出，涌現(xiàn)出一批影視歌三棲明星，唱片公司從演唱風(fēng)格、外形包裝、舞臺效果、服裝設(shè)計及對外宣傳等諸多方面對歌手進(jìn)行了全方位的精心打造，這些青年歌手活躍在港臺和內(nèi)地的舞臺及影視屏幕上，成為廣大青年人追捧的偶像。近年來，國內(nèi)流行樂壇也呈現(xiàn)出百花齊放、精彩紛呈的局面，自1986年第二屆中央電視臺CCTV青歌賽，將通俗歌曲演唱列為比賽項目之后，這種全國性最高賽事的比賽涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的青年流行歌手，他們成為業(yè)內(nèi)專家和廣大電視觀眾承認(rèn)和喜愛的歌手。

總之，自80年代中后期至今，流行歌壇創(chuàng)作出現(xiàn)了多種音樂風(fēng)格的作品并存的局面。作曲家的創(chuàng)作視野更加開闊，創(chuàng)作風(fēng)格更加多樣化。其旋律有的充滿陽剛之氣，有的則飽含陰柔之美。在年輕人心目中占有重要的地位。

［1］梁茂春著.中國當(dāng)代音樂［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，1993，（5）.

［2］李煥之主編.當(dāng)代中國音樂［M］.北京：當(dāng)代中國出版社，1997.