蒙古族舞蹈中“柔臂”的魅力研究

烏蘭其其格

（錫林郭勒盟民族歌舞團，內蒙古 錫林郭勒盟 026000）

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蒙古族舞蹈中“柔臂”的魅力研究

烏蘭其其格

（錫林郭勒盟民族歌舞團，內蒙古 錫林郭勒盟 026000）

摘 要：蒙古族素來以能歌善舞而聞名，遼闊無垠的蒙古大草原，自由自在的萬物，造就了蒙古民眾粗狂、豪放的性格，也為蒙古舞蹈文化產生和發展提供了良好的環境。蒙古舞的一個重要特征就是肩、臂動作變化多端，富有表現力。文章從蒙古舞蹈柔臂的概念入手，探討了柔臂的藝術特征，然后結合柔臂在一些舞蹈作品中的運用，探討了柔臂動作的藝術魅力。

關鍵詞：蒙古族；舞蹈；柔臂；魅力

蒙古族舞蹈中包含有許多獨特等的舞姿和動作范式，如聳肩、柔臂等。在諸多的舞蹈動作中，柔臂無疑是最夸張、最能體現蒙古舞特點的動作之一。通過柔臂這一舞蹈詞匯，我們可以領略蒙古舞蹈文化的深厚魅力，感受蒙古舞蹈文化的藝術風情。

一、柔臂的概念和特點

柔臂即借助手、腕、臂、肘、肩傳導而做出波浪運動，以使臂膀看起來柔順連貫、流暢自如的舞蹈動作方式。根據不同的手臂、手掌使用方式，蒙古舞中的柔臂動作被分為雙柔臂和交替柔臂、手心向下和手心向上柔臂、手心相對柔臂和手背相對柔臂、碎抖肩+柔臂等不同的種類。其實，從實質來看，柔臂是在上肢和肢體帶動作用下而做出的舞蹈動作，它是一些硬化手臂動作的“夸張化”呈現。在蒙古舞蹈中，柔臂象征著寬廣的胸懷、坦蕩的性格和與雄心壯志。在蒙古舞蹈中，柔臂的作用主要體現在以下幾點：首先，柔臂是舞蹈審美取向、審美價值的體現。柔臂通常要與手部、肩部動作搭配運用，它與肩部、手部動作一起，充實了蒙古舞蹈詞匯，彰顯了蒙古舞蹈的審美取向和藝術特征。其次，柔臂可以傳達舞蹈的主題。蒙古族舞蹈是蒙古民眾生活積累、藝術提煉和加工的產物，許多舞蹈作品、舞蹈動作都是“天之驕子”豪邁氣概的折射，是它們對日常生活的藝術模仿和加工。在蒙古舞蹈中，柔臂常用來表現流動的溪水、飛翔的雄鷹、飄香的乳汁和美酒。其實，很多時候，只要一說到柔臂，人們就會想起一種動物，那就是蒙古族圖騰崇拜的“神物”——鷹。確實，用雙柔臂表達雄鷹展翅高飛的狀態，是蒙古舞蹈中最常見的動作。其實，它更多的是民眾對日常現象的模仿。我們可以通過柔臂動作，了解蒙古舞蹈的主題思想和藝術風格，管窺蒙古族文化心理和文化傳統。

動作連貫、柔美，手臂線條流暢，整體呈圓弧狀，具有美感，是蒙古族舞蹈柔臂動作的基本要求。通常來說，要想做到這一點，舞者要經過專業訓練和長時間的鍛煉，在舞蹈過程中，還要注意發力的力度、運氣的頻率、動作的形態和肢體的內在韌性，只有在延續慢發力、動作延伸具有質感的基礎上，才能舞出波浪狀的柔臂動作，才能增強舞蹈的美感。

二、柔臂在蒙古舞中的運用

（一）在《乳香飄》中的運用

任何一個單獨的舞蹈動作都不具有講述完整故事的能力。所以，在舞蹈表演過程中，為了表現舞蹈的主題，揭示舞蹈的內涵，突出舞蹈的一些特征，人們會將自身的情感與想象融入到作品中去，也會放大某個情節，強調某些動作的運用。如在由哈斯其其格編創的蒙古獨舞《乳香飄》中，擠奶、搗乳汁的姑娘是主角，乳香是舞蹈的主題。如何表達迷人的乳香以及主角在乳香中的陶醉和歡樂之情，是舞蹈的重點和難點。如何表現乳汁的鮮甜可口呢，舞蹈創作者設計了這樣幾個動作：一、女舞者將奶碗放在左臂肘部，右手用柔臂做出抖肩的動作，同時伴著深深地吸氣和陶醉的表情，好像聞到了飄散的乳香味，以傳達“陶醉在乳香中”的意味。二、舞者在舞臺上半腳尖碎步橫移，由左到右，同時快速旋轉，雙手相對做柔臂動作，動作方向是在胸前從上到下。通過不同角度的柔臂的運用，形象表達了乳香飄動、誘人的特點。由此我們可以得出這樣的結論，將柔臂與其他動作結合起來，巧妙運用柔臂動作，可以強化動作的敘事功能，營造美好的舞蹈意境，體現舞蹈的主題。因此，廣大舞蹈創作者在創作時，要慎用柔臂，善用柔臂，巧用柔臂。

（二）在《嘎魯——大雁》中的運用

《嘎魯——大雁》是2003年全國桃李杯舞蹈大賽參賽作品，在這部作品中，有許多模仿大雁飛翔的動作。舞者在舞蹈中，為了凸顯大雁飛翔時自由流暢、松弛結合的狀態，左臂長伸做雁形，高仰頭，目光遠眺遠方，表情明朗而堅毅，同時伴以飛勢柔臂與碎抖肩，雙臂伸展力度剛勁、有力。在極具動律的臂部動作感染下，大雁翱翔天空的喜悅之情和激越的情懷，大雁飛翔時的莊重沉穩感，都得以完美體現。在舞蹈結尾處，有一個急速旋轉和一個穩定止步的動作，演員要平躺在地面上，然后快速挺起腰身、伸長雙臂做雁翅舞動狀，最后以柔臂加抖動手尖的動作結尾。這一組動作，剛柔相濟，柔美靈動，形象表達了大雁優雅端莊的氣質和窈窕的體態。

（三）在《翔》中的運用

《翔》舞是蒙古族舞蹈家敖登格日勒自編自演的獨舞《翔》，該作品曾獲全國首屆少數民族“三獨”舞蹈大賽雙項一等獎。在這部作品中，敖登格日勒對一些傳統舞蹈表達手法進行了創造性的運用，同時大膽借鑒了現代舞臺表演元素，從而大大豐富了作品的張力。在柔臂動作中，她更是將自己內心的情、意全部融入進去。如在模仿鳥兒飛翔的動作時，她借助燈光，使輕微抖動的雙臂和靈活的雙手看起來若隱若現，舞蹈意境也更加優美。在模仿鳥兒飲水、戲水的動作時，她頭部微微轉動，眼睛自然張合，雙臂時而張開，時而交叉做軟手，攏在胸前。通過這些人格化的動作，大雁的千姿百態乃至蒙古族女性特有的親切動人、積極向上的精神氣質都被表達的淋漓盡致。■

[參考文獻]

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