百轉(zhuǎn)千回唱不盡人間笑淚
——電影《莫扎特傳》歌劇配樂(lè)分析

侯榕育瀟（中國(guó)人民解放軍防化學(xué)院，北京　102205）

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百轉(zhuǎn)千回唱不盡人間笑淚
——電影《莫扎特傳》歌劇配樂(lè)分析

侯榕育瀟
（中國(guó)人民解放軍防化學(xué)院，北京102205）

【摘要】米洛斯·福爾曼執(zhí)導(dǎo)的電影《莫扎特傳》，是以音樂(lè)家莫扎特的一生為主要內(nèi)容的優(yōu)秀傳記電影。影片以莫扎特的音樂(lè)配樂(lè)，對(duì)劇情的起承轉(zhuǎn)合起到了十分重要的作用。特別是歌劇音樂(lè)的運(yùn)用，使影片的情節(jié)更具有張力，對(duì)人物的內(nèi)心起到了烘托作用，為劇中人物的結(jié)局埋下伏筆。本篇文章對(duì)電影《莫扎特傳》中的歌劇配樂(lè)進(jìn)行分析，試圖通過(guò)莫扎特音樂(lè)輕快華麗的外表，剖析影片中音樂(lè)深處的深刻內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】《莫扎特傳》；歌劇配樂(lè)；分析

電影《莫扎特傳》由米洛斯·福爾曼執(zhí)導(dǎo)，這部電影在1985年，一舉奪得了第57屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)的桂冠，并同時(shí)獲得了最佳導(dǎo)演、最佳男演員獎(jiǎng)、最佳音響等八項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片大量采用了莫扎特的音樂(lè)作為配樂(lè)，其中歌劇音樂(lè)占了很大的比重。在莫扎特的創(chuàng)作生涯中，歌劇是他最喜愛(ài)的領(lǐng)域，他一生中創(chuàng)作了包含各種風(fēng)格的20多部歌劇，而《費(fèi)加羅的婚禮》《唐·璜》《女人心》以及《魔笛》是他最優(yōu)秀、最成熟的歌劇作品。影片貼切的配樂(lè)片段把影片的戲劇沖突更加微妙地呈現(xiàn)在了觀眾的面前，推動(dòng)著劇情的發(fā)展，具有重要的意義。其中歌劇《唐·璜》預(yù)示著死亡和悲劇的基調(diào)（此部分內(nèi)容已在本人的另一篇論文中有過(guò)詳細(xì)論述）。下面本文將就影片配樂(lè)中其他歌劇的音樂(lè)作以介紹。

一、矛盾與轉(zhuǎn)折——《費(fèi)加羅的婚禮》

《費(fèi)加羅的婚禮》作為莫扎特最杰出的三部喜歌劇之一，完成于1786年，歌劇講述了男仆費(fèi)加羅為了婚事的順利舉行，與荒淫偽善的伯爵之間的斗爭(zhēng)。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第一次在影片中出現(xiàn)，是在莫扎特與薩列里的第一次正面交鋒：國(guó)王傳召莫扎特，并為他舉行了一個(gè)小型的見(jiàn)面會(huì)，薩列里用他自己的說(shuō)法是“我寫(xiě)了一首曲子歡迎他”，這首樂(lè)曲表達(dá)了對(duì)莫扎特的警告與示威。但莫扎特雖只在進(jìn)入房間時(shí)，聽(tīng)到了國(guó)王極其生硬的演奏，卻在鋼琴上流利地再現(xiàn)了他所聽(tīng)到部分，并且把薩列里古板的開(kāi)頭，輕易地改變成了活潑的曲調(diào)，使路過(guò)房間的神職人員都不禁駐足張望，這一輕快的曲調(diào)便是選自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的《不要再去做情郎》。隨著這段音樂(lè)的結(jié)束，莫扎特爆發(fā)出了他獨(dú)具特色的笑聲，這種笑聲在薩列里聽(tīng)來(lái)，就是嘲笑。

《費(fèi)加羅的婚禮》作為莫扎特創(chuàng)作的第一部喜歌劇，因有著當(dāng)時(shí)禁演的芭蕾舞樂(lè)段而遭遇院長(zhǎng)的撕毀。幸運(yùn)的是來(lái)看排練的陛下看到?jīng)]有音樂(lè)的伴奏，芭蕾舞演員在臺(tái)上顯得十分怪異，令他不解，故而最終同意莫扎特在歌劇院上演芭蕾。這段選自《費(fèi)加羅的婚禮》的芭蕾音樂(lè)，仿佛是告訴觀眾，沒(méi)有莫扎特的音樂(lè)，這個(gè)世界將會(huì)怎樣的呆板無(wú)趣，令人費(fèi)解。正如影片中莫扎特所說(shuō)：“我是一個(gè)粗俗的人，但是我的音樂(lè)絕不粗俗。”那些反對(duì)莫扎特的人，也被《費(fèi)加羅的婚禮》的旋律深深折服。影片中薩列里對(duì)這部歌劇評(píng)價(jià)道：“簡(jiǎn)直不可思議！我聽(tīng)到真正充滿寬恕的音樂(lè)在整個(gè)劇院里響起，讓人們都能理解救贖……簡(jiǎn)直無(wú)法阻擋，每一個(gè)音符，都使我的挫折更深。”影片中這部歌劇的出現(xiàn)擔(dān)任著劇情“轉(zhuǎn)折”的任務(wù)：首先是巧妙地安排了薩列里和莫扎特第一次正面交鋒，埋下了二人間的矛盾，讓薩列里對(duì)莫扎特開(kāi)始充滿了敵意；其次，歌劇創(chuàng)作初期，因?yàn)槭欠袷樟襞停氐钠拮雍退母赣H發(fā)生了激烈地爭(zhēng)吵，父親一氣之下一走了之，莫扎特和父親的關(guān)系轉(zhuǎn)入了最緊張的時(shí)期；最后，《費(fèi)加羅的婚禮》的上演，在國(guó)王那里受到冷遇，而薩列里卻因隨后上演的、平庸的歌劇被國(guó)王授予勛章，莫扎特因此與朋友攜游以發(fā)泄不滿，回來(lái)后卻得知父親去世的消息，影片的悲劇色彩開(kāi)始濃郁。

二、笑中帶淚——《后宮誘逃》

莫扎特譜的三幕喜劇《后宮誘逃》，于1782年在維也納首次公演，主要講述了西班牙貴族貝爾蒙特，從土耳其國(guó)王的后宮營(yíng)救愛(ài)人康斯坦的故事。公演后不久，他便與康斯坦結(jié)婚，所以創(chuàng)作這首作品時(shí)，是莫扎特一生中少有的，生活較愉快的時(shí)期。影片中上演的莫扎特的第一部劇便是《后宮誘逃》，華麗的花腔女高音充滿技巧，最大限度展示了花腔女高音的特色，卻被國(guó)王陛下認(rèn)為“音符太多”。《后宮誘逃》的旋律在影片中出現(xiàn)最密集的地方，是在父親來(lái)訪后的化妝舞會(huì)上，伴著這段如節(jié)慶樂(lè)曲般的旋律，莫扎特似乎度過(guò)了自己最開(kāi)心的一天，這個(gè)世界上他最敬重的父親，最親密的妻子與他同在。

莫扎特岳母公布莫扎特未婚妻的消息，讓女主角為莫扎特拈酸吃醋，讓薩列里覺(jué)得莫扎特“奪走了我的寶貝”，對(duì)莫扎特充滿了恨意，一生中第一次有了殘暴的想法；化妝舞會(huì)的懲罰項(xiàng)目中，莫扎特對(duì)薩列里孩子氣的滑稽模仿，更是讓薩列里覺(jué)得那是莫扎特對(duì)他惡意的嘲笑；在舞會(huì)中莫扎特拒絕了同父親回薩爾茨堡，為日后父子矛盾以及莫扎特對(duì)父親的內(nèi)疚埋下了伏筆。在這部電影中，《后宮誘逃》是一部意味著笑中帶淚的配樂(lè)。

三、放縱與嘲弄——《魔笛》

《魔笛》是莫扎特一生中最后一部歌劇，是莫扎特最成熟、最具有融合性的優(yōu)秀的歌劇。影片中第一次出現(xiàn)歌劇《魔笛》的選段，是在莫扎特對(duì)著父親的畫(huà)像做鬼臉，瘋了似跳舞的場(chǎng)景，輕快地弦樂(lè)背景音樂(lè)下，莫扎特一只手拿著燭臺(tái)，另一只手向嘲弄了自己的命運(yùn)做鬼臉，但緊接著，象征死神的薩列里，伴著《唐·璜》的音樂(lè)，粗暴地打斷了他，讓莫扎特再次被命運(yùn)所嘲弄、所驚嚇。

于是莫扎特選擇去酒館放縱一把，他與朋友邊彈琴，邊唱著《魔笛》中的片段，在笑聲、吵鬧聲中，混亂演唱并不能遮蓋命運(yùn)對(duì)莫扎特的玩弄。歸家后的莫扎特在岳母的尖聲斥責(zé)中構(gòu)思出了《魔笛》選段《夜后詠嘆》，這無(wú)傷大雅的調(diào)侃，再次向觀眾展示了莫扎特化腐朽為神奇的杰出藝術(shù)敏銳性。在《魔笛》的演出現(xiàn)場(chǎng)，莫扎特終因不堪重負(fù)，在帕帕杰諾的歌聲中倒下，伴隨著《魔笛》的音樂(lè)，被象征死神的薩列里帶回了公寓，走進(jìn)了死亡，結(jié)束了這位歷史上第一位不依附權(quán)貴的自由作曲家放蕩不羈的一生。

影片用恰當(dāng)貼切的配樂(lè)，為觀眾再現(xiàn)了莫扎特的一生。其中還有很多優(yōu)秀的配樂(lè)，值得我們細(xì)細(xì)品讀。

參考文獻(xiàn)

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［3］李道新．影視批評(píng)學(xué)［M］．北京：北京大學(xué)出版社，2002．

作者簡(jiǎn)介：侯榕育瀟（1990—），女，陜西西安人，碩士，中國(guó)人民解放軍防化學(xué)院基礎(chǔ)部文化工作教研室助教，研究方向：音樂(lè)學(xué)、軍隊(duì)基層文化工作。