百轉(zhuǎn)千回唱不盡人間笑淚
——電影《莫扎特傳》歌劇配樂分析

侯榕育瀟（中國人民解放軍防化學(xué)院，北京　102205）

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百轉(zhuǎn)千回唱不盡人間笑淚
——電影《莫扎特傳》歌劇配樂分析

侯榕育瀟
（中國人民解放軍防化學(xué)院，北京102205）

【摘要】米洛斯·福爾曼執(zhí)導(dǎo)的電影《莫扎特傳》，是以音樂家莫扎特的一生為主要內(nèi)容的優(yōu)秀傳記電影。影片以莫扎特的音樂配樂，對劇情的起承轉(zhuǎn)合起到了十分重要的作用。特別是歌劇音樂的運用，使影片的情節(jié)更具有張力，對人物的內(nèi)心起到了烘托作用，為劇中人物的結(jié)局埋下伏筆。本篇文章對電影《莫扎特傳》中的歌劇配樂進(jìn)行分析，試圖通過莫扎特音樂輕快華麗的外表，剖析影片中音樂深處的深刻內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】《莫扎特傳》；歌劇配樂；分析

電影《莫扎特傳》由米洛斯·福爾曼執(zhí)導(dǎo)，這部電影在1985年，一舉奪得了第57屆奧斯卡獎最佳影片獎的桂冠，并同時獲得了最佳導(dǎo)演、最佳男演員獎、最佳音響等八項大獎。影片大量采用了莫扎特的音樂作為配樂，其中歌劇音樂占了很大的比重。在莫扎特的創(chuàng)作生涯中，歌劇是他最喜愛的領(lǐng)域，他一生中創(chuàng)作了包含各種風(fēng)格的20多部歌劇，而《費加羅的婚禮》《唐·璜》《女人心》以及《魔笛》是他最優(yōu)秀、最成熟的歌劇作品。影片貼切的配樂片段把影片的戲劇沖突更加微妙地呈現(xiàn)在了觀眾的面前，推動著劇情的發(fā)展，具有重要的意義。其中歌劇《唐·璜》預(yù)示著死亡和悲劇的基調(diào)（此部分內(nèi)容已在本人的另一篇論文中有過詳細(xì)論述）。下面本文將就影片配樂中其他歌劇的音樂作以介紹。

一、矛盾與轉(zhuǎn)折——《費加羅的婚禮》

《費加羅的婚禮》作為莫扎特最杰出的三部喜歌劇之一，完成于1786年，歌劇講述了男仆費加羅為了婚事的順利舉行，與荒淫偽善的伯爵之間的斗爭。歌劇《費加羅的婚禮》第一次在影片中出現(xiàn)，是在莫扎特與薩列里的第一次正面交鋒：國王傳召莫扎特，并為他舉行了一個小型的見面會，薩列里用他自己的說法是“我寫了一首曲子歡迎他”，這首樂曲表達(dá)了對莫扎特的警告與示威。但莫扎特雖只在進(jìn)入房間時，聽到了國王極其生硬的演奏，卻在鋼琴上流利地再現(xiàn)了他所聽到部分，并且把薩列里古板的開頭，輕易地改變成了活潑的曲調(diào)，使路過房間的神職人員都不禁駐足張望，這一輕快的曲調(diào)便是選自歌劇《費加羅的婚禮》的《不要再去做情郎》。隨著這段音樂的結(jié)束，莫扎特爆發(fā)出了他獨具特色的笑聲，這種笑聲在薩列里聽來，就是嘲笑。

《費加羅的婚禮》作為莫扎特創(chuàng)作的第一部喜歌劇，因有著當(dāng)時禁演的芭蕾舞樂段而遭遇院長的撕毀。幸運的是來看排練的陛下看到?jīng)]有音樂的伴奏，芭蕾舞演員在臺上顯得十分怪異，令他不解，故而最終同意莫扎特在歌劇院上演芭蕾。這段選自《費加羅的婚禮》的芭蕾音樂，仿佛是告訴觀眾，沒有莫扎特的音樂，這個世界將會怎樣的呆板無趣，令人費解。正如影片中莫扎特所說：“我是一個粗俗的人，但是我的音樂絕不粗俗。”那些反對莫扎特的人，也被《費加羅的婚禮》的旋律深深折服。影片中薩列里對這部歌劇評價道：“簡直不可思議！我聽到真正充滿寬恕的音樂在整個劇院里響起，讓人們都能理解救贖……簡直無法阻擋，每一個音符，都使我的挫折更深。”影片中這部歌劇的出現(xiàn)擔(dān)任著劇情“轉(zhuǎn)折”的任務(wù)：首先是巧妙地安排了薩列里和莫扎特第一次正面交鋒，埋下了二人間的矛盾，讓薩列里對莫扎特開始充滿了敵意；其次，歌劇創(chuàng)作初期，因為是否收留女仆，莫扎特的妻子和他的父親發(fā)生了激烈地爭吵，父親一氣之下一走了之，莫扎特和父親的關(guān)系轉(zhuǎn)入了最緊張的時期；最后，《費加羅的婚禮》的上演，在國王那里受到冷遇，而薩列里卻因隨后上演的、平庸的歌劇被國王授予勛章，莫扎特因此與朋友攜游以發(fā)泄不滿，回來后卻得知父親去世的消息，影片的悲劇色彩開始濃郁。

二、笑中帶淚——《后宮誘逃》

莫扎特譜的三幕喜劇《后宮誘逃》，于1782年在維也納首次公演，主要講述了西班牙貴族貝爾蒙特，從土耳其國王的后宮營救愛人康斯坦的故事。公演后不久，他便與康斯坦結(jié)婚，所以創(chuàng)作這首作品時，是莫扎特一生中少有的，生活較愉快的時期。影片中上演的莫扎特的第一部劇便是《后宮誘逃》，華麗的花腔女高音充滿技巧，最大限度展示了花腔女高音的特色，卻被國王陛下認(rèn)為“音符太多”。《后宮誘逃》的旋律在影片中出現(xiàn)最密集的地方，是在父親來訪后的化妝舞會上，伴著這段如節(jié)慶樂曲般的旋律，莫扎特似乎度過了自己最開心的一天，這個世界上他最敬重的父親，最親密的妻子與他同在。

莫扎特岳母公布莫扎特未婚妻的消息，讓女主角為莫扎特拈酸吃醋，讓薩列里覺得莫扎特“奪走了我的寶貝”，對莫扎特充滿了恨意，一生中第一次有了殘暴的想法；化妝舞會的懲罰項目中，莫扎特對薩列里孩子氣的滑稽模仿，更是讓薩列里覺得那是莫扎特對他惡意的嘲笑；在舞會中莫扎特拒絕了同父親回薩爾茨堡，為日后父子矛盾以及莫扎特對父親的內(nèi)疚埋下了伏筆。在這部電影中，《后宮誘逃》是一部意味著笑中帶淚的配樂。

三、放縱與嘲弄——《魔笛》

《魔笛》是莫扎特一生中最后一部歌劇，是莫扎特最成熟、最具有融合性的優(yōu)秀的歌劇。影片中第一次出現(xiàn)歌劇《魔笛》的選段，是在莫扎特對著父親的畫像做鬼臉，瘋了似跳舞的場景，輕快地弦樂背景音樂下，莫扎特一只手拿著燭臺，另一只手向嘲弄了自己的命運做鬼臉，但緊接著，象征死神的薩列里，伴著《唐·璜》的音樂，粗暴地打斷了他，讓莫扎特再次被命運所嘲弄、所驚嚇。

于是莫扎特選擇去酒館放縱一把，他與朋友邊彈琴，邊唱著《魔笛》中的片段，在笑聲、吵鬧聲中，混亂演唱并不能遮蓋命運對莫扎特的玩弄。歸家后的莫扎特在岳母的尖聲斥責(zé)中構(gòu)思出了《魔笛》選段《夜后詠嘆》，這無傷大雅的調(diào)侃，再次向觀眾展示了莫扎特化腐朽為神奇的杰出藝術(shù)敏銳性。在《魔笛》的演出現(xiàn)場，莫扎特終因不堪重負(fù)，在帕帕杰諾的歌聲中倒下，伴隨著《魔笛》的音樂，被象征死神的薩列里帶回了公寓，走進(jìn)了死亡，結(jié)束了這位歷史上第一位不依附權(quán)貴的自由作曲家放蕩不羈的一生。

影片用恰當(dāng)貼切的配樂，為觀眾再現(xiàn)了莫扎特的一生。其中還有很多優(yōu)秀的配樂，值得我們細(xì)細(xì)品讀。

參考文獻(xiàn)

［1］沈旋，谷文嫻，陶辛．西方音樂史簡編［M］．上海：上海音樂出版社，2004（7）．

［2］周星．影視藝術(shù)概論［M］．北京：高等教育出版社，2007．

［3］李道新．影視批評學(xué)［M］．北京：北京大學(xué)出版社，2002．

作者簡介：侯榕育瀟（1990—），女，陜西西安人，碩士，中國人民解放軍防化學(xué)院基礎(chǔ)部文化工作教研室助教，研究方向：音樂學(xué)、軍隊基層文化工作。