趙季平影視音樂的成功因素分析

李英博

（河北科技大學(xué)，河北 石家莊 050018）

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趙季平影視音樂的成功因素分析

李英博

（河北科技大學(xué)，河北 石家莊 050018）

摘 要：對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的影視音樂作品，其之所以如此優(yōu)秀的原因往往包含很多因素，比如作曲者的創(chuàng)作水平、創(chuàng)作責(zé)任感、導(dǎo)演的導(dǎo)演水平、投入經(jīng)費(fèi)等等，這些都會(huì)影響影視音樂的最后創(chuàng)作。在影視音樂的創(chuàng)作領(lǐng)域，趙季平的音樂作品受到了強(qiáng)烈的反響，很多都已經(jīng)成為了經(jīng)典，并且在影視音樂界獨(dú)樹一幟，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。趙季平音樂創(chuàng)作成功的原因很多，本文將從三個(gè)方面來重點(diǎn)分析。

關(guān)鍵詞：趙季平；影視音樂；成功因素

在影視作品的配樂中，可以這么說，趙季平的音樂作品已經(jīng)家喻戶曉，其音樂的獨(dú)特魅力和藝術(shù)風(fēng)格對(duì)影視音樂作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，這也是其曾經(jīng)多次獲得國(guó)內(nèi)外電影音樂創(chuàng)作大獎(jiǎng)的根本原因所在。縱觀整個(gè)影視領(lǐng)域，他前前后后共為50多部影視作品配樂，其中包括《黃土地》、《霸王別姬》、《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》等等，這些配樂一方面大量汲取民間音樂的養(yǎng)分，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新；另一方面，在傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代元素；在中華民族文化中借鑒國(guó)外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。趙季平的影視音樂作品，至今已經(jīng)榮獲很多殊榮，并且為其帶來了“音樂奇才”的美名。

一、獨(dú)具魅力的音樂美感

（一）統(tǒng)一性。即音樂作品和影視作品在風(fēng)格以及內(nèi)涵等方面的統(tǒng)一，這也是趙季平先生在為影視作品進(jìn)行配樂所遵循的一個(gè)重要原則。趙季平先生在為《紅高粱》這類作品進(jìn)行音樂創(chuàng)作的時(shí)候，會(huì)十分注重在音樂中融入與電影一致的哲學(xué)思想；在為《大話西游》這類幽默的電影進(jìn)行配樂的時(shí)候，也同樣能創(chuàng)作出符合電影整個(gè)風(fēng)格特征的幽默詼諧的音樂，但同時(shí)又不乏深刻的思想內(nèi)涵。趙季平先生總是在充分了解導(dǎo)演的創(chuàng)作目的的基礎(chǔ)上，圍繞一個(gè)固定的創(chuàng)作基點(diǎn)，采用豐富的表現(xiàn)手法，從而創(chuàng)作出統(tǒng)一而又獨(dú)具風(fēng)格特色的音樂作品。

（二）色彩性。仔細(xì)研究趙季平先生創(chuàng)作的音樂作品，我們可以發(fā)現(xiàn)其都呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的風(fēng)格特征，并且與整個(gè)影視作品的整體風(fēng)格水乳交融在一起，這是由于趙季平先生在創(chuàng)作的過程中，總是深入到影視作品的深層含義中，再結(jié)合自己的創(chuàng)作理念，從而創(chuàng)作出一種“色彩”鮮明的影視音樂作品。比如《紅高粱》中的插曲《妹妹你大膽往前走》，與整個(gè)電影的風(fēng)格自成一體。

二、濃厚的民族音樂風(fēng)格

趙季平的影視音樂中具有十分濃厚的民族性，這是由于其十分重視將民族因素運(yùn)用于自己的音樂創(chuàng)作中。對(duì)于這一點(diǎn)，趙季平先生深受父親畫作的影響，尤其是國(guó)畫山水，他自己也說過會(huì)在無(wú)形中將在父親作品中感受到的應(yīng)用于自己的音樂創(chuàng)作中。在趙望云先生的很多作品中，都體現(xiàn)了濃厚的民族特征，這也是形成趙季平先生民族音樂風(fēng)格的原因之一。

第一，趙季平先生繼承了父親實(shí)地考察和實(shí)踐的精神傳統(tǒng)，在創(chuàng)作音樂作品之前，總是會(huì)建立在長(zhǎng)時(shí)間地親身體驗(yàn)民間百姓生活的基礎(chǔ)上，從而創(chuàng)作出最具有真實(shí)性、情感最豐富的音樂作品。如為了給《黃土地》譜曲，趙季平曾經(jīng)不畏嚴(yán)寒、不怕辛苦地親自去黃土高原上體驗(yàn)，只為了尋找創(chuàng)作的靈感。另外，無(wú)論是感動(dòng)無(wú)數(shù)人的《女兒歌》、還是《紅高粱》里的《顛轎歌》、《水滸傳》里的《好漢歌》，無(wú)不是源于趙季平先生對(duì)百姓生活的親自體驗(yàn)。在他的作品中，我們隨處可見平民百姓、戲子農(nóng)婦等在中國(guó)的傳統(tǒng)歷史上處于底層的人民，并且也是歷年來大多數(shù)作曲家創(chuàng)作中的十分不起眼的一部分。然而在趙季平的影視音樂作品中，我們都能深切地感受到作家對(duì)這些百姓的熱愛和同情的真摯情感。

第二，趙季平先生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的音樂、戲劇等藝術(shù)形式抱有十分濃厚的興趣，比如在敘述百姓生活的時(shí)候，他采用的是民族樂器、民族素材以及民族手法，從而創(chuàng)作出反映民族心理、表現(xiàn)民族精神風(fēng)貌的音樂，因此趙季平先生的音樂作品飽含著中國(guó)這個(gè)民族的風(fēng)格和情感，似乎其音樂已經(jīng)成為了“中華民族”的代名詞。因此說，趙季平先生的音樂作中蘊(yùn)含著濃厚的民族情結(jié)，這也是為何其音樂作品仍然能夠在當(dāng)代面臨西方文化強(qiáng)勢(shì)入侵的情況下仍然屹立不倒的根本原因所在。

三、良好的與人溝通的能力

趙季平的影視音樂作品另一成功的原因在于其良好的與人溝通的能力，其中最主要就體現(xiàn)在與導(dǎo)演的溝通上，從而為其影視音樂的創(chuàng)作獲取了更多的主動(dòng)權(quán)，這也為其音樂的表現(xiàn)爭(zhēng)取了更多的機(jī)會(huì)，如趙季平的影視音樂作品大多數(shù)都是由劇中的演員來?yè)?dān)任主唱，這正是與導(dǎo)演溝通的結(jié)果，從而使得音樂的表現(xiàn)更加完整。在與導(dǎo)演溝通的過程中，趙季平先生會(huì)很清晰地告知導(dǎo)演自己的創(chuàng)作想法，同時(shí)也能根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作想法來進(jìn)行音樂的創(chuàng)作。比如在為電影《美麗的大腳》譜曲的時(shí)候，導(dǎo)演希望能表現(xiàn)出一種紀(jì)實(shí)風(fēng)格，同時(shí)不要帶有很強(qiáng)的地域色彩，趙季平立刻掌握了導(dǎo)演的需求，采用大交響樂隊(duì)配器的方式，從而得到了導(dǎo)演的認(rèn)可。在影視音樂作品的創(chuàng)作中，由于導(dǎo)演居于主導(dǎo)位置，掌握著全局，作曲家的音樂創(chuàng)作便受到很大的限制，為了完整而又精確地表達(dá)自己的創(chuàng)作想法，創(chuàng)作出優(yōu)秀的音樂作品，這就離不開與導(dǎo)演進(jìn)行有效的溝通，從而獲得導(dǎo)演的認(rèn)同。對(duì)于沒有溝通能力的作曲家，會(huì)很難將作曲解釋給導(dǎo)演聽，最終也就喪失了作曲的主動(dòng)圈，從而自己的創(chuàng)作空間就被縮小了很大的范圍。

四、結(jié)語(yǔ)

趙季平成功的影視音樂創(chuàng)作、豐富的影視音樂作品使其成為了當(dāng)代影視音樂領(lǐng)域中當(dāng)之無(wú)愧的帶頭人，其創(chuàng)作的歷程在一定程度上就是中國(guó)影視音樂發(fā)展歷程的縮影。趙季平影視音樂之所以如此深受喜愛和好評(píng)的原因離不開其濃厚的民族特色，這是植根于中華人民內(nèi)心的精神支柱；同時(shí)，其成功的原因更離不開趙季平先生與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作理念，在符合大眾審美的情況下，才能屹立不倒。另外，在趙季平的影視音樂中，還包含著深刻的思想內(nèi)容、豐富的情感體驗(yàn)，這些都成為了其音樂作品成功的根本原因。

［參考文獻(xiàn)］

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