聲樂(lè)演唱中“打開(kāi)”與“集中”的關(guān)系

楊丹旎

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110168）

聲樂(lè)演唱中“打開(kāi)”與“集中”的關(guān)系

楊丹旎

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110168）

本文通過(guò)對(duì)打開(kāi)與集中這兩個(gè)聲樂(lè)教學(xué)與演唱中常用的技術(shù)要求進(jìn)行多角度的分析，解釋了在歌唱中出現(xiàn)的種種誤解，從而達(dá)到指導(dǎo)歌唱方法的目的。

打開(kāi)；喉嚨；集中；音色

聲樂(lè)教學(xué)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“打開(kāi)”和“集中”這樣的要求。這種說(shuō)法其實(shí)都是感覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的描述，由于發(fā)聲器官的看不見(jiàn)摸不著，這種說(shuō)法對(duì)于初學(xué)聲樂(lè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)經(jīng)常會(huì)引起誤解形成嚴(yán)重的聲音問(wèn)題。因此如何正確的理解“打開(kāi)”與“集中”，準(zhǔn)確處理這兩個(gè)看似矛盾的發(fā)聲技術(shù)的關(guān)系，在聲樂(lè)教學(xué)與聲樂(lè)學(xué)習(xí)中有著至關(guān)重要的作用。

一、從歌唱發(fā)聲機(jī)理角度分析“打開(kāi)”與“聲音”

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展［1］，聲樂(lè)學(xué)科借助于相關(guān)學(xué)科得到了科學(xué)的發(fā)展，歌唱不僅僅是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題，借助對(duì)發(fā)聲器官了解，會(huì)幫助教師與學(xué)生更好地對(duì)歌唱方法進(jìn)行把握。

（一）打開(kāi)生理基礎(chǔ)

打開(kāi)即打開(kāi)喉嚨。喉嚨的結(jié)構(gòu)主要有軟骨、附著在軟骨上的肌肉以及韌帶組成。喉嚨的運(yùn)動(dòng)就是由軟骨相互之間銜接的關(guān)節(jié)作為里的作用點(diǎn)與支點(diǎn)，通過(guò)肌肉的收縮與放松改變軟骨的位置，形成運(yùn)動(dòng)。構(gòu)成喉嚨最主要是由五塊軟骨組成：環(huán)狀軟骨、甲狀軟骨、杓狀軟骨（兩塊）、會(huì)厭軟骨組成。可見(jiàn)組成喉嚨的各個(gè)軟骨負(fù)責(zé)不同的職責(zé)，其中甲狀軟骨與喉嚨上升與下降有關(guān)，通過(guò)環(huán)甲肌［2］與甲杓肌［3］的收縮與放松的運(yùn)動(dòng)，從而導(dǎo)致聲帶的拉長(zhǎng)與縮短；杓狀軟骨在環(huán)杓側(cè)肌及杓橫肌等肌肉的配合下，牽動(dòng)聲帶閉合與張開(kāi)的運(yùn)動(dòng)。從生理的角度看，打開(kāi)喉嚨就是能夠確保會(huì)厭軟骨完全豎起，使得喉咽腔與口咽腔完全暢通，這樣在呼吸肌肉收縮的情況下使得氣息能夠順暢的流動(dòng)，而不受到除了聲帶以外其他力量的阻擋。

（二）集中的生理基礎(chǔ)

聲音集中是每一個(gè)歌唱者追求的所謂的金屬的亮音，那么這種音色是由于氣息震動(dòng)聲帶而產(chǎn)生的，就好比帶簧片的管樂(lè)器一樣，聲帶就好比簧片，沒(méi)有簧片的長(zhǎng)笛聲音就聽(tīng)起來(lái)空靈，而有簧片的雙簧管音色就很結(jié)實(shí)明亮。因此，歌唱音色是聲門(mén)狀態(tài)有著密切的關(guān)系。聲門(mén)閉合太緊聲音聽(tīng)起來(lái)吃力，扯緊。聲門(mén)閉合太松聲音聽(tīng)起來(lái)多氣，也就是空。 聲帶是由有彈性的韌帶組成，韌帶外均勻的包裹一層粘膜，左右各一條，位于喉頭之中。聲帶的前部會(huì)和在一起固著在甲狀軟骨前部中央內(nèi)壁，后端分別固著在兩塊杓狀軟骨上，可以活動(dòng)。聲帶象刃部相對(duì)的兩把厚背刀，刃部較薄，背部較厚，刃部游離，背部固著在甲狀軟骨的左右內(nèi)側(cè)壁上。聲帶也叫聲裂，聲帶之間的部位叫聲門(mén)。聲門(mén)閉合的力量與呼吸肌肉收縮的力量建立一種有效的平衡，聲門(mén)閉合太松，聲音則缺乏強(qiáng)度和光彩，也就是缺少集中的音色。聲門(mén)閉合過(guò)緊則氣息流動(dòng)不暢，導(dǎo)致喉部肌肉緊張，造成聲音的擠、卡現(xiàn)象的出現(xiàn)，從而損害聲帶。

二、從歌唱運(yùn)動(dòng)原理角度分析“打開(kāi)”與“集中”關(guān)系

通過(guò)喉嚨生理結(jié)構(gòu)的分析，我們可以了解到打開(kāi)與集中的關(guān)系基本就是氣與聲的關(guān)系。那么在歌唱中，氣息與聲音是怎樣的相互作用的。我們先來(lái)了解一個(gè)物理現(xiàn)象——貝爾諾效應(yīng)。把一張小紙條抵在下巴上并吹氣，紙條將升到水平的位置。其原理是當(dāng)氣體流動(dòng)時(shí)，它對(duì)周?chē)┘拥膲毫Ρ日r(shí)小，在紙條上方的氣壓由于空氣的流動(dòng)而減低，所以其下方的氣壓把紙條托起。在氣息吹動(dòng)聲帶產(chǎn)生聲音的過(guò)程中需要幾個(gè)因素，一是氣息在呼吸肌肉收縮的作用下流動(dòng)，二是聲帶在勺狀軟骨的帶動(dòng)下閉合，三是閉合的聲帶在氣息的作用下產(chǎn)生震動(dòng)形成聲音。但是由于貝爾諾效應(yīng)使得，聲帶在勺狀軟骨沒(méi)有完全閉合的情況下已經(jīng)開(kāi)始了震動(dòng)。是貝爾諾效應(yīng)把聲帶抽吸到一起，也就是說(shuō)我們?cè)诟璩臅r(shí)候是沒(méi)有必要企圖讓勺狀軟骨的先閉合，而通過(guò)打開(kāi)喉嚨的方式，使得氣息順暢的通過(guò)聲帶，在貝爾諾效應(yīng)下，聲門(mén)中間的氣壓減小，使得聲門(mén)向中間靠攏，從而產(chǎn)生震動(dòng)形成聲音。由此可見(jiàn)，想要獲得集中的聲音，并不是要刻意的夾緊聲帶或者過(guò)度的想象聲音是一個(gè)點(diǎn)。我們建立好打開(kāi)的喉嚨狀態(tài)，集中的聲音與氣息的流暢同時(shí)獲得的。沈湘教授經(jīng)常會(huì)提醒學(xué)生，在聲帶上要找氣把不要找勁兒，實(shí)際上也就是這個(gè)道理。因此可以集中是伴隨著打開(kāi)的。反之打開(kāi)也要伴隨著集中。在打開(kāi)喉嚨的工作中經(jīng)常被誤解為撐開(kāi)。錯(cuò)誤的打開(kāi)往往是打開(kāi)口腔，舌骨下壓作用與會(huì)厭軟骨產(chǎn)生卷曲，從而擋在喉嚨的上方，使得氣息與聲音通道受阻。從感覺(jué)上，這種打開(kāi)不像想象的那樣大大的打開(kāi)，而是感覺(jué)打開(kāi)的一個(gè)點(diǎn)，即在集中的聲音點(diǎn)上打開(kāi)即可。換句話(huà)說(shuō)，這個(gè)點(diǎn)在歌唱時(shí)是聲音的點(diǎn)，在吸氣時(shí)就是涼涼的氣息，不需要打開(kāi)更多的空間。

三、從音色審美的角度看打開(kāi)與集中的關(guān)系

美聲音色審美是一種圓潤(rùn)而明亮的審美追求。即美聲的音色即有寬厚的聲音追求，同時(shí)又要有金屬亮音的穿透力。這是由美聲發(fā)展的歷史狀況形成的。在沒(méi)有任何擴(kuò)音設(shè)備的17、18 世紀(jì)，想要樂(lè)池的交響樂(lè)隊(duì)的聲音，讓觀眾清楚的聽(tīng)到所演唱的聲音，是必須具備這兩個(gè)聲音條件的。一味追求打開(kāi)則容易使音色缺少色彩，沒(méi)有穿透力，聲音渾濁。一味追求集中則會(huì)使音色過(guò)于明亮，而沒(méi)有空間感，氣聲搭不上。圓潤(rùn)而明亮著則是所有歌唱者追求的聲音的審美標(biāo)準(zhǔn)。

四、打開(kāi)與集中的訓(xùn)練方法

由于打開(kāi)與集中的這種關(guān)系，因此在歌唱訓(xùn)練中我們不能孤立的追求打開(kāi)，也不能孤立的要求集中。沈湘教授的歌唱技巧要領(lǐng)口訣第一句就說(shuō)到“起音找氣兒不找勁兒，聲音落在胸口上”。金鐵霖先生在他的教學(xué)理論中也提到了，美聲歌唱的支點(diǎn)在胸口第二個(gè)紐扣處。那么，這個(gè)支點(diǎn)即是打開(kāi)的地方，也是集中的地方。

（一）用嘆氣的方式打開(kāi)

金鐵霖先生曾說(shuō)過(guò)，嘆到哪從哪吸，嘆到哪，從哪唱。嘆氣使得充分的喉嚨放松打開(kāi)，避免了舌頭在打開(kāi)喉嚨中不必要的力量。

（二）打開(kāi)牙關(guān)獲得歌唱狀態(tài)

從牙關(guān)出打開(kāi)，感覺(jué)大牙上下張開(kāi)，同時(shí)舌頭放松，保證舌骨不下壓。這時(shí)的狀態(tài)就是會(huì)厭抬起，與后咽壁平行，感覺(jué)喉嚨處于暢通狀態(tài)。

（三）在支點(diǎn)上歌唱，追求集中的音色

可以用氣泡音找到聲帶閉合的感覺(jué)，然后把所有元音都唱到氣泡音的位置。把所有的元音，所有音高的音都安放在支點(diǎn)上。可以想象用支點(diǎn)將所有的聲音串來(lái)。

（四）起音

可以用假象的氣音，使得聲音唱在氣上，氣中有聲、聲中有氣，聲音與氣息完美的結(jié)合。

通過(guò)本文的分析，我們可以看出，打開(kāi)和集中并不是相矛盾的技術(shù)要求，打開(kāi)是集中的前提，只有打開(kāi)的集中才會(huì)圓潤(rùn)而明亮。集中是打開(kāi)的目的，沒(méi)有集中的打開(kāi)就好像失去了靈魂的軀體。將打開(kāi)與集中完美的統(tǒng)一在音色中，將會(huì)使歌唱者獲得美聲演唱的真諦。

［1］李維勃.歌唱機(jī)理與技巧［M］.

［2］環(huán)甲肌是連接環(huán)狀軟骨與甲狀軟骨的肌肉.

［3］甲杓肌連接甲狀軟骨與杓狀軟骨，與聲帶肌平行的肌肉.