關于二胡的揉弦技巧及其在《河南小曲》中的應用

陳 燁

（定西師范高等專科學校學前教育學院，甘肅 定西 743000）

關于二胡的揉弦技巧及其在《河南小曲》中的應用

陳 燁

（定西師范高等專科學校學前教育學院，甘肅 定西 743000）

二胡是一個有一千多年歷史的中華民族主要的弓弦樂器之一，是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的統(tǒng)稱。揉弦是二胡左手的主要技巧之一，手指在弦上以扇面形上下滾動，能發(fā)出像波浪形一樣的聲音。出色的二胡演奏者能熟練運用揉弦技術，熟知一些二胡的演奏技法，能融匯貫通，將自己的感情融入到二胡的演奏中。揉弦表現(xiàn)出了二胡演奏者的音樂素養(yǎng)，體現(xiàn)了演奏者的功底，揉弦同時也是演奏風格的標志。

二胡；揉弦技巧；表演形式

前言

揉弦分為快揉和慢揉兩類，演奏者在使用二胡時靈活運用揉弦，不僅能豐富演奏的技巧，還能使歌曲富有旋律，還體現(xiàn)了二胡演奏的強勁功力。胡琴大師劉明源先生以河南曲劇音調(diào)為素材，以婉轉清揚的旋律創(chuàng)作出了著名的二胡曲目《河南小曲》，其中采用了復三部曲式的演奏手法［1］，借鑒了墜胡的多樣演奏技巧，韻含了濃郁的地方風土人情，它生動地表現(xiàn)了河南人民對家鄉(xiāng)的贊美，同時也體現(xiàn)了作為主人翁的愉悅、自豪感。本文以立體化和全面化的視角對《河南小曲》的揉弦技巧進行解讀和探索，研究運用于實踐中。

一、揉弦技巧在《河南小曲》中的應用

《河南小曲》由快板、慢板和快板再現(xiàn)三個段落組成，其一是快板，樂曲以舒暢的旋律來表達喜悅的心情，將幽默詼諧的情態(tài)和河南濃厚的鄉(xiāng)土人情表現(xiàn)得淋漓盡致。其二是慢板，作為樂曲的中間組成部分，使曲目具有舒展如歌的特色，以快而不亂慢而不散的節(jié)奏來表現(xiàn)了河南人民愉悅的情感。其三是大大簡化了再現(xiàn)樂段的快板，其奏法與第一段相似，但速度要比第一段快，表達的情緒顯得更加的奔放和豪邁。最后的樂句速度突然變慢，二胡的運弓寬闊，音符頓挫分明，在輕快而富有韻味的外弦撥音中結束全曲。在二胡演奏過程巧妙地運用揉弦技巧，大大豐富了二胡的表現(xiàn)力，更好地發(fā)揮了二胡本身所具備的各種特質優(yōu)勢樹立了創(chuàng)作特色二胡曲的典范，提供了日后二胡揉弦技法詳盡的實踐與發(fā)展理論依據(jù)。

（一）快揉

二胡快揉技巧在表演時需要手指不斷地快速揉弦，其特點是在二胡的弦上用左手的手指對弦進行按壓，以小臂發(fā)力為主來支配手腕，然后規(guī)則性地指尖上下揉動，注意避免大幅度的抖動。為了能產(chǎn)生出一起一伏的音波振動，按壓弦的手指在手腕的帶動下應用快揉技術，同時按指需要靈活和富有彈性低進行顫動，讓琴弦的張力達到松緊均衡地變化，這樣才能在弦上進行一松一緊的勻速顫動［2］。實踐表明，快揉比慢揉要容易掌握一些，但音響效果不如慢揉動聽，運用也不及慢揉普遍。

在演奏《河南小曲》的時候，注意二胡的左右手力度要配合協(xié)調(diào)、飽滿，使用快揉在弦上進行顫動，讓手型保持不變，使得弓弦在音頭上奏出，音色要保持一致。演奏者要熟悉作品的風格和運用的揉弦技術特點，賦予《河南小曲》生活氣息和新鮮感，并借鑒快揉的手法特點，準確把握節(jié)奏，對曲目進行合理的處理，讓二胡演奏出的音樂富含生命力和感染力。在第一次出現(xiàn)低音時，弓子要短，力度宜適中，同時，在重復的兩次低音區(qū)中求變化，左手手指用滑揉技術在弦上滑動，但指力不能太大，滑揉不宜過于快速和過度頻繁。要想達到聲音洪亮且具有穿透力令人滿意的效果，就只能用手腕進行滑揉效果，快揉的手法是多變的，而且揉弦的速度要加快但是不能壓弦，要求右手的力度飽滿。演奏者只有投入情感用心去演奏，才能給予演奏曲目生命力，才能受到聽眾的喜愛。

（二）慢揉

使用慢揉的技巧是二胡的弦需要左手某一手指控制，腕關節(jié)出力讓手掌呈弧形的軌跡均勻扇動，扇動的幅度要比快揉大但是速度要緩慢，這樣，按壓琴弦的手指利用手腕的力度進行均勻的扇動，發(fā)出略高或略低的聲音。值得注意的是為了讓琴弦的張力得到松緊均勻的改變，在按音上下之間，指尖要在琴弦一小段范圍內(nèi)進行對稱性式的上下擺動，同時也能利用琴弦的一長一短的變化來得到柔和舒緩的音波，取得良好的聲效。

“揉、滑、摳、壓”是在民間演奏中派生出的慢揉的技法，其特點是把握好續(xù)弦的力度，不能太輕或者太重，滑動琴弦的時候注意幅度的均衡，運弓和按壓琴弦要相互配合。另外，對揉弦的先揉后不揉、先不揉后揉等之間的變換也是很有講究的，是否采用慢揉取決于曲子中的高音或者頻率相同的旋律。慢揉是練習揉弦的基礎，在此基礎上再逐漸進行快揉的訓練。練習慢揉時，指尖的向下旋轉要把握好觸弦的力度，往上翻動時則應適當減輕觸弦力度，讓琴弦的張力有相對應的起伏和長度的變化，在練習時方式不對，會出現(xiàn)按指亂動，而且手腕總是會處于被動狀態(tài)的結果，即使有類似揉弦的音響出現(xiàn)，發(fā)出的聲音生硬不均勻，也會造成抑揚起伏的旋律和節(jié)奏的變化。在進行持久練習慢揉的時候，左手的虎口處不能固定死板地夾住琴桿，而是要靈活地揮動指頭、手掌和脫關節(jié)，這樣就能很快地掌握揉弦技巧。不能隨意用手掌的顫抖來求得所謂的揉弦效果，這是不正確的揉弦方式，長此以往還會養(yǎng)成錯誤揉弦的壞習慣，應當要避免。通過加強訓練和養(yǎng)成一種的“定型”動作的好習慣才能使腕關節(jié)和按指具有揉弦動作那樣的靈活性，手腕和手指的靈活性就逐漸能適應揉弦動作的需要。演奏者能根據(jù)樂曲的內(nèi)容和風格恰當?shù)剡\用揉弦技巧，這不僅能體現(xiàn)演奏者扎實的基本功，也在一定程度上表現(xiàn)出對樂曲內(nèi)容的掌握和理解。演奏者能靈活運用慢揉技巧再融合自身的特點和融入自己的情感，從而形成獨特的曲調(diào)風格。

二、結語

二胡演奏以圓潤的發(fā)音和委婉細膩的聲音演奏為特點，演奏者根據(jù)樂曲不同的內(nèi)容和風格，能運用揉弦技巧來準確和完整地表達情緒的變化，二胡演奏過程中左手揉弦技巧的靈活運用，使得二胡本身所具備的這種特質發(fā)揮到了極致，給樂曲增添了色彩同時也能增強曲目的藝術感染力。《河南小曲》是以河南鄉(xiāng)土人情為內(nèi)容，在演奏過程中通過對揉弦技巧的運用分析，為日后二胡揉弦技法的實踐提供了更為詳盡的理論依據(jù)和材料，為日后二胡揉弦技巧的創(chuàng)新與發(fā)展奠定了基礎。揉弦能美化二胡的聲音，讓演奏更富有歌唱性。

［1］王瑩.淺析二胡的揉弦問題［D］.吉林藝術學院，2015，30（12）：123-156.

［2］張迪.淺析二胡在樂隊演奏中揉弦技法的運用［D］.西安音樂學院，2015，10（5）：86-90.

陳燁（1988—），女，甘肅省定西市人，定西師范高等專科學校學前教育學院音樂系教師，研究方向：二胡演奏及教學。