俄羅斯古典音樂(lè)曲風(fēng)概述

黃 耶

（白俄羅斯國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，明斯克 220071）

俄羅斯古典音樂(lè)曲風(fēng)概述

黃 耶

（白俄羅斯國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，明斯克 220071）

在歷史悠久的俄羅斯大地上，流傳著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的古典音樂(lè)。源自民間歌謠素材的俄羅斯古典音樂(lè)，既是這個(gè)國(guó)家燦爛文化的結(jié)晶，也是世界古典音樂(lè)的優(yōu)秀代表。具有濃郁俄羅斯風(fēng)情的俄羅斯民間音樂(lè)，在和歐洲古典音樂(lè)的結(jié)合中，得到了進(jìn)一步的發(fā)展。而在格林卡等音樂(lè)大師對(duì)俄羅斯民間音樂(lè)所進(jìn)行的再創(chuàng)作基礎(chǔ)上，有著獨(dú)特民族性和豐富曲風(fēng)的俄羅斯古典音樂(lè)最終發(fā)展成熟了。

俄羅斯古典音樂(lè)；曲風(fēng)；概述

一、俄羅斯古典音樂(lè)的發(fā)展歷程

18世紀(jì)前。這個(gè)階段的俄羅斯古典音樂(lè)，在音樂(lè)形式上，是以宗教音樂(lè)為主的。到了17世紀(jì)，由于人文主義思潮的盛行，俄羅斯開(kāi)始引入歐洲樂(lè)器。其典型的現(xiàn)象是大、小提琴和古鋼琴等樂(lè)器在俄羅斯的流行。而教堂合唱出現(xiàn)了多聲部的表現(xiàn)形式，則標(biāo)志著民間音樂(lè)創(chuàng)作逐漸興盛。

整個(gè)18世紀(jì)初。非宗教音樂(lè)，隨著人們對(duì)音樂(lè)熱情的空前高漲，逐漸地走上了俄羅斯文化舞臺(tái)。俄羅斯世俗音樂(lè)開(kāi)端年份就是1709年。到了18世紀(jì)的下半葉，作曲家和演奏家的大量出現(xiàn)，標(biāo)志著反映城鄉(xiāng)生活的音樂(lè)劇以及歌劇已經(jīng)開(kāi)始興盛。

19世紀(jì)的上半葉。這時(shí)候的俄羅斯音樂(lè)，已經(jīng)慢慢地走向了高度繁榮。其關(guān)鍵性人物是生活在這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)家“俄國(guó)音樂(lè)的開(kāi)路人”米哈伊爾·伊萬(wàn)諾維奇·格林卡。他是俄羅斯第一位真正的民族作曲家。在對(duì)民族音樂(lè)表現(xiàn)形式拓展方面，在對(duì)俄羅斯音樂(lè)從表達(dá)方式到思想的民族化方面，他都有很大貢獻(xiàn)。他以豪邁的俄羅斯音樂(lè)充分表現(xiàn)出了俄羅斯人民生活的歡樂(lè)景象。俄羅斯第一部真正民族交響音樂(lè)《卡瑪林斯卡亞》也出自他的手。

19世紀(jì)下半葉。這個(gè)階段，俄羅斯迎來(lái)了音樂(lè)真正的崛起。以巴拉基列夫和鮑羅丁等為代表的“強(qiáng)力集團(tuán)”誕生了。而歷史性的偉大音樂(lè)家柴可夫斯基，把俄羅斯的民族氣質(zhì)與西方民族的氣質(zhì)有機(jī)地糅合在一起，給這個(gè)時(shí)期的俄羅斯古典音樂(lè)發(fā)展注入了活力。

20世紀(jì)。十月革命帶來(lái)的是俄羅斯音樂(lè)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。盡管俄羅斯音樂(lè)在發(fā)展，在這段歷史中俄羅斯古典音樂(lè)卻曾停步不前，俄羅斯在精簡(jiǎn)了古典音樂(lè)表現(xiàn)形式及內(nèi)涵的同時(shí)，也精簡(jiǎn)了古典音樂(lè)的藝術(shù)美感。

20世紀(jì)末至今。隨著蘇聯(lián)解體，俄羅斯發(fā)生了翻天覆地的改變，與時(shí)俱進(jìn)的還有俄羅斯音樂(lè)。具有濃郁俄羅斯特色俄羅斯古典音樂(lè)又充滿了時(shí)代性音樂(lè)。融合了交響樂(lè)、歌舞劇音樂(lè)、爵士樂(lè)的俄羅斯新音樂(lè)正在為俄羅斯高雅古典音樂(lè)探索新的發(fā)展道路。今天的俄羅斯古典音樂(lè)，是俄羅斯文化的重要組成部分，在世界上是享有盛譽(yù)的。在當(dāng)今，俄羅斯人民群眾還是保留經(jīng)常去劇院看歌劇和芭蕾，且是正裝出席。

二、俄羅斯古典音樂(lè)曲風(fēng)

（一）俄羅斯古典音樂(lè)地域和民族特點(diǎn)

一方面，橫跨歐亞大陸的疆土使得俄羅斯地理位置顯得非常特殊。這也造成了夾在西方文化和東方文化之間俄羅斯民族，既有別于亞洲，也有別于歐洲。因此，俄羅斯民族既有東方人的細(xì)膩，又有西方人的典雅。作為民族文化重要部分的俄羅斯古典音樂(lè)，在曲風(fēng)方面是常常融合兼并東西方這兩個(gè)地域的特色。俄羅斯特有的古典音樂(lè)風(fēng)格是隨著時(shí)間的推移，慢慢地演繹發(fā)展出來(lái)的。另一方面，源起于民間的俄羅斯古典音樂(lè)，受人們生活的廣袤地域影響，而顯得寬廣壯闊。它所表現(xiàn)的這個(gè)民族的形象和性格特點(diǎn)是堅(jiān)定而悲壯的。而它所表現(xiàn)的這個(gè)英雄民族的精神氣質(zhì)又是驕傲、堅(jiān)強(qiáng)的。這方面最典型的莫過(guò)于以戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的俄羅斯古典音樂(lè)《兒子戰(zhàn)死在沙場(chǎng)》了。揮灑強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)熱情與民族精神的整個(gè)樂(lè)曲和聲雄渾，莊嚴(yán)肅穆而氣勢(shì)磅礴，是俄羅斯早期傳統(tǒng)民間古典音樂(lè)的代表性風(fēng)格。

（二）俄羅斯古典音樂(lè)的風(fēng)格多樣性

就音樂(lè)曲風(fēng)而言，俄羅斯古典音樂(lè)曲風(fēng)不僅有特有的風(fēng)格，還具有很強(qiáng)的多樣性。這樣的多樣性，有的跟政權(quán)的變動(dòng)、統(tǒng)治者的變更、不同治國(guó)政策有關(guān)，有的跟劇烈時(shí)代的變革有關(guān)，有的跟作曲家生活與經(jīng)歷有關(guān)。正是不同的經(jīng)歷與各具個(gè)性的感觸，大大地激發(fā)了作曲者的靈感，使得他們的作品風(fēng)格各異：有的曲子深沉宏偉，有的曲子敏感細(xì)膩，有的曲子浪漫，有的曲子低沉，有的曲子歡快，有的曲子哀傷。由于內(nèi)容的豐富和形式上的不拘一格，使得這些曲子各具風(fēng)情。對(duì)于作曲家們豐富的心路歷程，這些作品有著生動(dòng)而深刻的反映。每一個(gè)創(chuàng)作、每一種風(fēng)格，都是時(shí)代賦予我們寶貴的精神財(cái)富。這其中，最具有代表性的俄羅斯古典音樂(lè)大家有被稱為“俄羅斯音樂(lè)之魂”和“民族主義音樂(lè)集大成者”的柴可夫斯基，有被稱為“民族樂(lè)派奠基人”和“俄羅斯音樂(lè)之父”的格林卡，還有被稱作“古典音樂(lè)最后一位大師”的肖斯塔科維奇。

（三）俄羅斯音樂(lè)的典型風(fēng)格

1.田園美景的浪漫曲風(fēng)

具有歷史性意義的19世紀(jì)偉大音樂(lè)家、音樂(lè)教育家柴可夫斯基，是俄羅斯最著名的作曲家。他將俄羅斯的民族氣質(zhì)與西方民族的氣質(zhì)有機(jī)地糅合在一起，給這個(gè)時(shí)期的俄羅斯古典音樂(lè)發(fā)展注入了活力。被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂(lè)大師的他，就音樂(lè)而言，是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一。他還是一個(gè)俄羅斯音樂(lè)史上，具有承前啟后作用的人物。就交響樂(lè)而言，柴氏的音樂(lè)是人類音樂(lè)文獻(xiàn)中的瑰寶，一直在全世界舞臺(tái)上被廣泛演奏著。他一生的作品非常多。其中，曲風(fēng)明快、健康、優(yōu)美的《天鵝湖》和《芭蕾舞》無(wú)疑是為大眾所最為熟悉的。這些曲子，表現(xiàn)了俄羅斯寬廣無(wú)限的田野以及俄羅斯人民大氣的性格。聽(tīng)到這兩部樂(lè)曲，人們不禁就會(huì)想起，這個(gè)作曲家故居所展現(xiàn)的場(chǎng)景：向陽(yáng)光明媚的窗口望去，外面空氣清透，白樺樹(shù)正隨著風(fēng)肆意地?fù)u擺著。低矮的云層，層次分明，慵懶而恬靜。一望無(wú)際的草原，消失在地平線上。遠(yuǎn)處，散落的幾棟木制房屋靜立著，悠閑自在的牛在安靜地咀嚼著。這別樣的浪漫和藝術(shù)氣息，是那樣的令人神往。這些樂(lè)曲，意境是那樣優(yōu)美，給人的感受又是那樣甜美而美妙。

2.沒(méi)落王朝呈現(xiàn)的“天鵝絕唱”

柴可夫斯基的交響曲，跟浪漫而溫馨的《天鵝湖》相比較起來(lái)，可謂為另外一種風(fēng)格。它既有著很強(qiáng)的思想性，也有著很強(qiáng)的個(gè)性。借助于音樂(lè)，對(duì)于其沒(méi)有辦法用語(yǔ)言詮釋出來(lái)的情感波動(dòng)進(jìn)行了充分的表達(dá)。柴氏所生活的那個(gè)時(shí)期，正是沙皇俄國(guó)的專制制度走向腐朽沒(méi)落。作為一個(gè)熱愛(ài)國(guó)家，對(duì)祖國(guó)命運(yùn)非常關(guān)心的音樂(lè)家，他所看到的是當(dāng)時(shí)政治的黑暗和政府的腐敗。不過(guò)，自己的保守王朝擁護(hù)者身份，使得他總是陷入深深的矛盾之中。在這樣的情況下，柴氏思考了國(guó)家的前途，思考了社會(huì)的前途，思考了人生的意義，并且將這種生活的感受帶入了他的創(chuàng)作。他四個(gè)樂(lè)章的《第六交響曲》，又被稱為“天鵝絕唱”：透過(guò)作品，人們可以體驗(yàn)他那種失望和悲涼的情緒。這樣的情緒，在對(duì)于享受人生的樂(lè)觀情緒進(jìn)行了否定的同時(shí)，還揭示了一個(gè)永恒的真理。這就是，在絕對(duì)而無(wú)可避免的死亡面前，生活中的一切歡樂(lè)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的幻影。這樣的“悲愴”情緒，實(shí)際上反映了亞歷山大三世暴政下的俄羅斯人民饑寒交迫中的倍感壓抑和痛苦。這個(gè)曲子的演繹形式有：一為慢板；二為快板；三為快板；四為慢板。而柴氏音樂(lè)的許多優(yōu)點(diǎn)：一是旋律的優(yōu)美；二是形式的均衡；三是管弦樂(lè)法的精巧，都在這里得到了很好的印證。所以，這樣的曲子，當(dāng)之無(wú)愧地成為了他的作品中既是最著名，又是最杰出的樂(lè)曲之一。同時(shí)，這部作品也是古今交響曲中上流的精品。

3.封建社會(huì)愛(ài)情幻想曲

有“俄羅斯交響樂(lè)之父”美稱的俄國(guó)作曲家格林卡，生活中在19世紀(jì)初的俄羅斯。當(dāng)時(shí)的俄羅斯是處在愚昧的農(nóng)奴制狀態(tài)中。這樣的國(guó)家既保守，又落后。通過(guò)對(duì)于世界的游歷，這位音樂(lè)大師對(duì)于交響樂(lè)有了較深的研究。他把交響音樂(lè)歌劇的寫(xiě)作技巧進(jìn)行了“移植”，讓俄羅斯古典音樂(lè)吸收了新鮮血液。這種技法跟俄羅斯民歌的搜集整理相結(jié)合，使得諸多好作品不斷問(wèn)世。其中最著名的為《魯斯蘭與柳德米拉序曲》。速度非常快的這部作品，其所表現(xiàn)的故事情節(jié)是：年輕的勇士魯斯蘭娶了柳德米拉為妻。出現(xiàn)在婚宴上的巫師要擄走美麗善良的俄羅斯大公的女兒。最后，魯斯蘭英勇地戰(zhàn)勝了巫師，保護(hù)了心愛(ài)的妻子。這部交響曲有兩大主題。其一為熱情奔放的婚禮描繪；以愛(ài)情二重唱歌劇形式所表現(xiàn)的抒情主題。在序曲里面，歌劇的主題思想，也就是在正義取得最終勝利的情況下，人們?cè)跓崃业貧g慶。在俄羅斯的管弦樂(lè)發(fā)展史上有著重要地位的整個(gè)序曲，既旋律輕快而華麗，又有著高超的演奏技巧。用奏鳴曲寫(xiě)成的這首俄羅斯古典音樂(lè)，既充滿了明朗的色彩，也有著歡樂(lè)的喜慶情緒，還有著樂(lè)觀主義的精神。

4.戰(zhàn)火伴隨的進(jìn)行曲

作為如今在全球范圍內(nèi)享有盛譽(yù)的古典交響樂(lè)大師，拉肖斯塔科維奇的作品以內(nèi)涵豐富著稱。他在整個(gè)世界交響樂(lè)中也是絕無(wú)僅有的，對(duì)時(shí)代特點(diǎn)有充分表現(xiàn)的交響樂(lè)曲，是反映了蘇維埃現(xiàn)實(shí)的。其中最經(jīng)典的莫過(guò)于《第七交響曲》了。這首曲子的序幕是在普魯士風(fēng)格的軍隊(duì)進(jìn)行曲音調(diào)中拉開(kāi)的。橫暴肆虐的兇焰出現(xiàn)在了單調(diào)的音符之中。而陰影也在越來(lái)越濃烈而高漲的管弦樂(lè)音響中變得越來(lái)越大了。可怕的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器正轟轟隆隆地碾壓過(guò)來(lái)。這首曲子整個(gè)章節(jié)都在氣勢(shì)上非常壯大。它表達(dá)了人民必勝的堅(jiān)定信念。

三、結(jié)語(yǔ)

一直以來(lái)，俄羅斯作為一個(gè)世界強(qiáng)國(guó)，在各方面領(lǐng)域發(fā)展突出，尤其是俄羅斯音樂(lè)，更是在世界音樂(lè)中占有重要的位置，俄羅斯注重發(fā)展古典音樂(lè)的研究，也正是因?yàn)檫@點(diǎn)，俄羅斯音樂(lè)才能在古典樂(lè)壇上占有一席之地。俄羅斯民間文化既深沉憂郁，又熱情奔放。而作為“戰(zhàn)斗民族”，俄羅斯人爭(zhēng)強(qiáng)好勝也是世界聞名的。正是由于這樣的民族性格和民族精神，使得這個(gè)國(guó)家的古典音樂(lè)形成了特有的風(fēng)格，在全球都有其獨(dú)特的魅力。

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