晚霞映碧波 漁人載歌歸
——民族聲樂曲《漁舟唱晚》的審美分析

文|羅紅艷

晚霞映碧波 漁人載歌歸
——民族聲樂曲《漁舟唱晚》的審美分析

文|羅紅艷

聲樂曲《漁舟唱晚》是一首根據民族傳統器樂曲而改編創作的民族聲樂作品。本文將運用音樂美學的基本方法，并借鑒音樂分析的主要手段從音樂創作、音樂表現以及音樂審美鑒賞等三個方面對《漁舟唱晚》這首歌曲進行審美分析。先從《漁舟唱晚》詞曲的韻味與傳神來分析此曲的音樂創作美；再從歌曲演唱聲腔美，表演神態美，風格表現美等三個方面來分析歌曲的音樂表現美；最后從歌曲的審美品位，審美意境，文化內涵等三個方面對歌曲的進行審美鑒賞。

《漁舟唱晚》 民族聲樂曲 音樂審美

中國的民族聲樂一直以來都是源遠流長，具有著自己獨特的藝術魅力。它以其豐富的曲目，絢麗的風格，復雜的技巧，細膩的表現而獨樹一幟，屹立在世界藝術的大舞臺。其中王志信與劉麟所作的新創民歌使我國的傳統民族聲樂與現代化相統一，他們充分借鑒我國傳統戲曲，曲藝，民歌等表現手法，又大膽的運用了現代的作曲技巧，

使其民歌形式多樣，結構復雜，旋律動聽，不僅適應了現在社會的需要，滿足了人們的審美情趣與欣賞水平，并為演唱者的演唱技巧和個性風格的充分發揮提供了良好的平臺，有力的推動了民族聲樂演唱事業的發展。其中根據民族傳統器樂曲而改編創作的著名民族聲樂作品《漁舟唱晚》是近年來他們創作的一首優秀的民族藝術歌曲。這首優秀的音樂作品歌詞凝練集中，準確鮮明，韻律飛揚，層次分明，體現出獨特的音樂美。

一、《漁舟唱晚》的音樂創作美

《漁舟唱晚》這首歌曲是由傳統古箏曲《漁舟唱晚》的曲藝素材作為主題而創作完成的。是一首韻味有致，旋律悠揚動人，歌詞明白曉暢的作品。就其形式結構而言，其音樂創作凝聚著詞與曲相得益彰、深刻雋永之美。

（一）音樂形式美——曲的韻味

1、曲調旋律美

《漁舟唱晚》是一首女聲獨唱曲，曲調悠揚富于變化，調式由G宮調轉G羽調，樂曲的引子部分由古箏演奏，其旋律也大多與古箏曲《漁舟唱晚》相同，蘊含著了古典美，仿佛遠處傳來陣陣漁歌聲，給予歌曲一個很安靜的背景。

在歌曲三個不同的樂段里也展現了不同的旋律線條。第一部分旋律線條較為平緩，起伏不大，音域的跨度在兩度與三度之間，平緩的音樂給我們帶來寧靜祥和之感。第二部分的旋律線條變得急促起來，音域的跨度也由三度變為四度、六度，在此起彼伏的旋律線條中我們也能感受到樂曲所帶了的激烈。第三段的旋律線條再度回歸到平緩，且與第一部分相呼應，基本保留了第一部分的旋律形態，只是在結尾部分做了修改。這種中間對比、首尾相呼應的曲式框架，體現了曲式中對比與統一的原理，也使得《漁舟唱晚》這首歌曲的主題被相互映襯得更加鮮明，樂曲的完整性更加明顯。

由于《漁舟唱晚》的旋律是由箏曲改編而來，所以它保留了原箏曲的風格定位，其的旋律優美動聽，親切感人，舒緩流暢中不乏起伏跌宕的韻律美，旋律有慢有急對比鮮明，在歌曲的高潮部分時曲調疊章反復體現出勞動時的節奏與此起彼和的情景，它與歌詞融為一體，為演唱時把握歌曲的情感起到了定位的作用，使作品顯得搖曳多姿。

2、曲體結構美

流淌的旋律往往承載著流動的線條，歌曲《漁舟唱晚》是的一首帶再現的三部曲式，其曲式結構為A+B+A，由三個相對完整的樂段構成，其首尾兩段運用的是同一主題材料，即第三段是第一段的再現；而中間一段則與首尾兩段有著強烈的對比。A段：為呈示部，由單一性的樂段構成，以G宮調式色彩為主，溫和恬靜，似遠方傳來的悠揚漁歌。四個樂段構成了起、承、轉、合的結構，與其并列的樂段相輔相成。以第一句為動機展開而來。在結尾處作了變化修改并以收攏性的旋律結束在了主調G宮調上。B段：對比中部，是全曲的高潮部分，他以新的主題為基礎，與兩端的主題形象上形成了鮮明的對比性，但在素材上與呈示部、再現部有著統一性。歌曲在間奏部分就轉入了G羽調，進入B段歌曲在情緒上出現了很大的變化，由慢變快又漸漸恢復平靜。B段的結構主要是b+c+d三個部分，一開始音區比較偏高，而后又跌宕起伏，在B段出現了全曲的最高音。B段最后結束在了G羽調上，與A段的G宮形成了鮮明的對比。C段：再現部，屬于簡單再現，是在呈示部的基礎上稍加了一點變化，讓歌曲具有終止感，與A段相同，回到了G宮調上。

“A+B+A”這樣一種回歸式曲式反映了音樂美學中“呈示——對比——再現”的基本原則，就《漁舟唱晚》而說，這種曲式結構，是靈活而又完整的，呈示段的平緩，對比段的多變，再現部分的回歸，讓歌曲得到了巨大的發展之后又得以有完滿的回歸感和平衡感。

3、節奏織體美

節奏的力度，密度，速度是聲樂節奏美的基本構成因素。《漁舟唱晚》的節奏緊緊與歌詞聯系了起來，詞的第一段內容表達要求舒緩，遼闊的，因此在節奏的組織上擴張了字的長度，放慢了字的速度，使得節奏舒緩而有序，從而加強了感情的抒發更深化了曲的意境。與此相對比的，在歌曲的高潮部分，為了表現風雨突來時的生動活潑畫面，作者加強了節奏的密度，也豐富了語氣的表現，特別是在描寫雨打湖面“刷拉拉雨絲兒灑滿江天，淅瀝瀝攪亂了一江春水，撲楞楞百鳥兒回巢，忽喇喇帆影兒低垂，密匝匝風擺楊柳，轟隆隆幾聲驚雷”時，節奏密集形成了一組生動活潑的快板，還與前面的舒緩節奏形成了鮮明的對比，調節了節奏的形式變化，使內容美與形式美得到了完美的統一。

除了節奏之外這首樂曲的伴奏織體也非常具有特色。前奏部分，作者用附點音及裝飾音來模仿古箏（見譜例1第一小節），使樂曲一開始就有古香古韻的氛圍，最后以琶音進行構筑出的和聲色彩圖(見譜例1第二小節)，將波光粼粼的畫面展現在聽眾面前，為樂曲的展開奠定了基礎。

樂曲的第一段旋律非常優美，其伴奏織體的運用則是少而精，以低音區分解的五度音程節奏形態，主要凸顯旋律聲部，作曲家在這里用流暢的分解和弦音型及疏松的和聲節奏生動的勾畫出水鄉漁民悠然自得，輕松和諧的生活情景。（見譜例2）

從間奏部分開始到第二段，作者用八度音程的疊加與短促的八分音符增加音樂的動力與緊張度，是對小鴨兒戲水等的模仿，把雨打湖面的場景體現得淋漓盡致。（見譜例3）

（二）詞作內容美——詞的傳神

1、詞作的詩性美

余篤剛先生曾說““中國是詩的國度，自然也是歌的國度，因為詩與歌原是一個血統?！?①從這個意義上來說，一首好的歌詞就會是一首動人的詩歌?！稘O舟唱晚》的歌詞語言簡練優美立意深刻含蓄洋溢著濃濃的詩性美。

歌詞的第一段基本上是上下對答的“對仗式”結構，四個小節一句話給人結構規整的感覺。第二段歌詞著力于刻畫暴雨突來的情景，更運用了模仿的手法對小鳥回巢，帆影低垂，風擺楊柳，小鴨兒嬉戲等進行了生動的描寫。第三段歌詞回歸到了第一段的句式，首尾相呼應，使整首作品呈現出“總—分—總”的特點。在每句歌詞的結尾部分作者還運用了韻腳，“飛”、“歸”、“微”、“肥”、“墜、”“暉，”“水”、“垂”、“追”、這都是含有韻母ei,ui（uei）的字，屬于灰推轍歸韻時聲音短而輕，韻腹“e”弱化而尾音“i”相對突出。這讓人感覺整首詞作對比工整，語言對稱，讀起來更是朗朗上口。

2、詞作情境美

情境美是詩人的激情與生動的現實生活情景的詩化體現，是“情詩”與“物鏡”的交融。《漁舟唱晚》的歌詞第一段刻畫出了一幅晚霞映照在湖面上波光粼粼，漁家人輕搖櫓兒滿載肥魚歸的情景。這幅優美的湖光山色，抒發出了作者內心的感受和對景色的贊美。而第二段則生動的描繪出風雨突來，雨打湖面，風吹楊柳，小鴨戲水的熱鬧場面。讓我們仿佛聽到蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲小鴨兒戲水聲此起彼伏。緊接著第三段是雨過天晴，詞作者筆鋒一轉，表現出湖面恢復風平浪靜，一派祥和的氣氛。我們不難體會到歌詞所創造出來的意境，有景，有情，有聲，有形，既具體又形象生動，將一幅栩栩如生的漁舟晚歸的情景展現在人們眼前。

譜例1：

譜例2：

譜例3：

二、《漁舟唱晚》的審美意蘊

歌曲是文學與音樂相結合的綜合音樂體裁，歌曲中有詩——歌詞，有樂——旋律。所以一首優秀的藝術歌曲具有很高的審美價值?！稘O舟唱晚》就是這樣一首有著創作美，表現美的審美價值的作品。

（一）清新高雅的審美品位

一部藝術作品的審美情趣如何是直接關乎到其受眾面的接受,也更是作為判斷藝術水準的重要標準。清新、悠遠、淡雅、中和是華夏自古文人雅士不懈的審美精神追求?！稘O舟唱晚》就是這樣一首風格清新高雅的民族藝術歌曲。以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪出一幅夕陽映照萬頃碧波的畫面。接著音樂突然變化活潑而富有情趣。當它再次變化反復時，環繞一段優美的旋律進入尾聲，表現了心情喜悅的漁民悠然自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿載而歸的情景。這首歌的旋律不但風格性很強，且十分優美動聽，確有“唱晚”之趣。而這首改編自箏曲的歌曲曾還被改編為高胡、古箏二重奏及小提琴獨奏曲。

（二）虛實相間的審美意境

《漁舟唱晚》看似是描寫景物可其實描寫的是作者透過景所要表達的感情。在這首音樂作品之中，“虛”的是情，“實”的是景，作者體現出了情景交融，虛實相間的審美意境。

整部作品主要刻畫了三幅景象：第一幅是在波光粼粼的湖面上，漁家人披著晚霞輕搖著船櫓滿載肥魚而歸的情景；第二幅是風雨襲來，鴨兒戲水，打亂了湖面平靜的生動場面；第三幅是雨停后，湖面恢復平靜，雨過天晴的祥和氣氛。三幅畫面景象雖然表現的畫面都不同，但是卻表達著同樣的情感，是作者對勞動人民自由生活的向往，他們無拘無束，悠然自得；也是作者對勞動人民的贊美之情，他們對生活有著無限的熱愛，用自己的雙手創造幸福的生活；還包含著作者對祖國山水的喜愛之情，“春江水”，“白鷺飛”，悠悠的江風吹打著船兒，連“明月捧出的碧玉杯”都能“醉了春江水”，更是醉了作者的心。

作品的一虛一實，虛實相間里讓我們感受到了作者對勞動人民的熱愛與關懷，使我們了解到勞動的艱辛，勞動是汗水，是歡笑；是苦澀，是甜蜜；是給予，更是幸福。有一分勞動，就有一份收獲。

（三）豐厚濃郁的文化內涵

聲樂作品《漁舟唱晚》取材于同名的器樂曲。此曲原是一首古曲，有著非常深厚的文化內涵，與古詩，繪畫，書法聯系得非常緊密。它的曲名取自唐代詩人王勃（649—676）在《滕王閣序》里：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”中的“漁舟唱晚”四個字，詩句形象地表現了古代的江南水鄉在夕陽西下的晚景中，漁舟紛紛歸航，江面歌聲四起的動人畫面。

關于這首樂曲的來歷，在《中國傳統名曲欣賞》中有介紹到：比較普遍的說法，是古琴演奏家婁樹華于20世紀30年代中期，根據山東古曲《歸去來》的素材改編而成。②另一種說法，是山東古琴家金灼南根據流傳于山東聊城地區的民間傳統箏曲《雙板》及其演變的兩首樂曲《三環套日》和《流水激石》改編而成，20世紀30年代，金灼南將此曲傳給婁樹華，婁樹華再進一步改編，而如今這首歌曲也被改編成了聲樂藝術歌曲，它不僅繼承了前人的風格延續了民族的韻味也具有自己的特色，在原作的基礎上加以改編，配以歌詞，使得歌曲形象而生動，更為大家所喜愛。

音樂是在文化的土壤之中誕生與成長起來的，任何一個音樂作品都會與當時的文化有著密切的聯系，《漁舟唱晚》就體現出了我國民族民間文化，它經久不衰的魅力不僅來自優美流暢的旋律，古樸幽靜的意境，也來自于音樂中所蘊含的文化內涵。

《漁舟唱晚》這首歌曲歌詞明白曉暢，韻味有致，旋律優美動人，扣人心弦，曲調優雅，曲式結構靈活而又完整，其曲風獨具個性，既有古曲的韻味又有創作的時代性。歌詞不僅具有詩性美，而且還體現出情景交融的意境美。聽起來諧和悅耳，唱起來朗朗上口，充分體現了詞與曲的高度融合，可見此曲是一首不可多得的具有很高審美價值的作品。它立意深刻，高雅超逸，把樂觀的時代新意與傳統的風格相結合，表達明確，注重細節。它的創新之處在于，歌曲立于傳統音樂的基礎之上，加以現代的寫作手法來創作，更好的去發掘傳統音樂并把它繼承和發揚光大。使得昂揚上進的時代精神與傳統文化交融貫通。它也是一首將音樂與文化相結合的經典之作，格調高雅，而又韻味十足。它繼承了我國傳統音樂的曲體結構美，旋律線條美，節奏織體美，詞作詩性美，詞作意境美。它有著令人信服的感染力，能引起人民群眾的情感共鳴。

[1]余篤剛：《聲樂藝術美學》,人民音樂出版社2005年10月.

[2]余篤剛：《聲樂語言藝術》,湖南文藝出版社2000年6月.

[3]應尚能：《以字行腔》,人民音樂出版社1981年12月.

[4]皮曉彩：《論民族聲樂作品〈漁舟唱晚〉的藝術特色及演唱技巧》,《中國音樂》2005年第3期.

[5]魏麗莉：《劉麟王志信新創民歌的綜合美感》，《人民音樂》2009第3期

[6]唐海燕：《論王志信聲樂作品對傳統聲樂藝術的傳承》，《大舞臺》2008年第4期.