中國電視劇音樂研究發(fā)展現(xiàn)狀淺析

袁 媛

（北京工商大學(xué)嘉華學(xué)院 北京 101118）

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中國電視劇音樂研究發(fā)展現(xiàn)狀淺析

袁 媛

（北京工商大學(xué)嘉華學(xué)院 北京 101118）

【摘 要】本文在分析了音樂對電視劇發(fā)展的重要性、電視劇音樂研究現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，提出了研究中國電視劇音樂的必要性和重要性。

【關(guān)鍵詞】電視劇；音樂研究；發(fā)展現(xiàn)狀

一、音樂對電視劇發(fā)展的重要性

電視劇音樂是以電視劇為載體的一種音樂，與純音樂和電影音樂相比，電視劇音樂擁有的傳播機會更多，受眾面更廣，影響力更大。而且，電視劇藝術(shù)的繁榮勢必會為電視劇音樂提供更加優(yōu)越的生存條件，使得電視劇這種視聽藝術(shù)更加完美，更加完善。

音樂作為電視劇藝術(shù)的重要構(gòu)成元素之一，它的成敗會對電視劇的整體藝術(shù)效果產(chǎn)生很大的影響。成功的電視劇音樂能在電視劇敘事中起到積極作用，有些作用甚至是其他藝術(shù)手段所無法替代的。電視劇《玉觀音》中，陳曉東的歌曲《比我幸福》可以說是劇中女主人公安心內(nèi)心情感世界的準(zhǔn)確表達。在兒子死后，無法從悲痛中走出的安心每天精神恍惚、面無表情，生活失去了方向，迷茫不已。楊瑞帶她來到快餐店用餐，兩人忽然都被熟悉的歌聲吸引，不約而同地將注意力轉(zhuǎn)向了墻上的電視，《比我幸福》的MTV正在播放：“請你一定要比我幸福/才不枉費我狼狽退出/再痛也不說苦/愛不用抱歉來彌補/至少我能成全你的追逐”。一直死盯著電視的安心淚如雨下，最終下定決心離開楊瑞。這首歌曲在劇中的每次出現(xiàn)，都作了精致的感情纏繞，可見，優(yōu)秀的電視劇音樂能給整部電視劇的藝術(shù)效果增光添彩。仲呈祥先生在談到電視劇音樂時，深有感觸地說道：“音樂在電視劇中的作用很重要，音畫合成前和音畫合成后的電視劇藝術(shù)效果差別太大了[1]。”

很多人喜歡看電視劇，也喜歡聽音樂，但當(dāng)音樂和畫面結(jié)合在一起的時候，卻常常熟視無睹，好像這些畫面是帶著音樂一起誕生的一樣。電視劇音樂并不只是電視畫面的陪襯，其本身及其內(nèi)涵都在一定程度上傳遞了某種價值取向和時代觀念。

二、中國電視劇音樂研究現(xiàn)狀

電視劇音樂在中國大陸乃至港臺地區(qū)的當(dāng)代音樂存在中，都是一類規(guī)模龐大的事象。中國音樂理論界對于這一事象的研究，目前還處在極其薄弱的階段，這就使得電視劇音樂創(chuàng)作上出現(xiàn)了無理論可憑依的無序現(xiàn)象，造成現(xiàn)有電視劇音樂創(chuàng)作總體質(zhì)量的良莠不齊。

一方面，由于畫面等視覺因素歷來被視為影視作品中主要的表現(xiàn)元素，因此影視藝術(shù)家們從來也不太關(guān)注影視音樂的創(chuàng)作和應(yīng)用問題，尤其不太注重影視音樂的特殊性理論建構(gòu)。所以，盡管電視藝術(shù)的產(chǎn)生已有半個多世紀(jì)的歷史，但影視藝術(shù)家們對于音樂卻始終還是大半個門外漢水平。

另一方面，音樂家們又往往執(zhí)拗于“聽覺藝術(shù)”的圖騰，不屑甚至不滿于任何視覺元素對音樂的摻和，所以對于影視音樂不免存了些蔑視之心，導(dǎo)致這一領(lǐng)域理論研究的闕佚。

然而，學(xué)術(shù)對象的拓展，總是從不起眼的地方開始的，何況影視音樂經(jīng)過了一百年的實踐，已經(jīng)積累了規(guī)模龐大的成果資源，形成了不可忽視的文化影響，提出了迫在眉睫的理論要求。這就給我們從事影視音樂的系統(tǒng)理論研究，提供了充足的理由和強烈的動力。

三、電視劇音樂研究的必要性

（一）研究電視劇音樂是繁榮電視劇藝術(shù)和推動社會文化發(fā)展所需。在電視劇藝術(shù)文本的構(gòu)成中，與對白、人物、主題、結(jié)構(gòu)等其他要素相比，音樂由于不占據(jù)核心地位，且表現(xiàn)方式大多“潤物無聲”，因此一般被觀眾、甚至電視劇主創(chuàng)人員所忽視。實際上，這與音樂作為電視劇敘事系統(tǒng)的重要構(gòu)成元素的定位是極不相稱的。優(yōu)秀的電視劇音樂不僅能有效地提升電視劇的質(zhì)量與品位，而且本身形成了相對獨立的藝術(shù)體系和創(chuàng)作規(guī)律。不僅如此，隨著電視劇音樂播出數(shù)量和受眾占有量的日益擴大，其審美品格、價值導(dǎo)向等也對社會大眾產(chǎn)生著廣泛而深刻的文化影響。因此，對電視劇音樂進行深入、細致的研究，既具學(xué)術(shù)價值也有社會功能。

（二）彌補當(dāng)前電視劇音樂創(chuàng)作與研究之不足。隨著類型電視劇的產(chǎn)生，當(dāng)前電視劇音樂創(chuàng)作中類型化、模式化的傾向較為突出，有個性、有特色的電視劇音樂鮮有出現(xiàn)，且創(chuàng)作流于一般化和雷同化。“一些失敗的電視劇音樂往往成為一種阻礙敘事的語言”（王偉國）[2]，也就是說電視劇音樂的創(chuàng)作出現(xiàn)了與作為載體的電視劇相脫離甚至背離的狀況。在關(guān)于電視劇音樂的研究中，一方面表現(xiàn)為數(shù)量不多、深度不夠，另一方面也呈現(xiàn)出觀點雜陳、缺乏系統(tǒng)性的特點。所以，考察電視劇音樂既要尊重音樂本身的創(chuàng)作規(guī)律，同時更要從如何推動電視劇敘事、傳播的角度，準(zhǔn)確把握電視劇音樂的美學(xué)呈現(xiàn)，定位電視劇音樂承擔(dān)的敘事效能，明確中國電視劇音樂的民族特性，才能真正把握電視劇音樂的創(chuàng)作規(guī)律。

參考文獻：

[1]吳愛芳.電視劇音樂敘事研究[M].北京：中國電影出版社，2009.2.

[2]吳愛芳.電視劇音樂敘事研究[M].北京：中國電影出版社，2009.11.

袁 媛（1981-），女，山東淄博人，北京工商大學(xué)嘉華學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師，博士研究生學(xué)歷，研究方向：影視藝術(shù)、文化產(chǎn)業(yè)。

作者簡介：

中圖分類號：J617.6

文獻標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)01-0104-01