淺談電視紀錄片編輯的編導意識

劉旖旎

（吉林電視臺總編室 吉林 長春 130000）

淺談電視紀錄片編輯的編導意識

劉旖旎

（吉林電視臺總編室 吉林 長春 130000）

在對電視紀錄片進行編輯的過程中，編輯的個人意識會貫穿其中，所以編導意識是否完整，對紀錄片的最終效果有著至關(guān)重要的影響。本文對電視紀錄片編輯的編導意識進行了深入分析，并闡述了自己的見解，以供參考。

電視紀錄片；編輯；編導意識

1.引言

隨著《舌尖上的中國》、《第三極》、《五大道》等節(jié)目的開播，近年來，紀錄片一路走紅，有專家斷言“紀錄片已進入黃金時代”。尼爾森網(wǎng)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，觀看紀錄片的受眾群體現(xiàn)了“高知、高職、高收入”的特點。目前，傳統(tǒng)的紀錄片觀念開始真正走向公眾化、人文化，甚至是綜藝化。這幾年主流的視頻網(wǎng)站非常有興趣跟紀錄片合作，紀錄片也越來越有話語權(quán)。

在對電視紀錄片進行編輯的過程中，編輯的個人意識會貫穿其中，所以編導意識是否完整，對紀錄片的最終效果有著至關(guān)重要的影響。而編輯最終完成的紀錄片能否吸引觀眾，引發(fā)觀眾的思考，也都與編導意識有著密切的關(guān)系。

2.編導意識—電視紀錄片的靈魂

說編導意識是電視紀錄片的靈魂，不足為過。其貫穿于紀錄片創(chuàng)作的始終。電視紀錄片的制作，是一個從擇材到架構(gòu)到拍攝再到精細加工的過程。從拍攝前紀錄影片題材的選擇和確定，到紀錄片的呈現(xiàn)方式，也就是以何種風格拍攝，紀錄片鏡頭角度的使用以及剪輯技巧，都需要編輯根據(jù)自己的認識和理解來規(guī)劃。其中體現(xiàn)了編導意識的廣度和深度，也決定了電視紀錄片的質(zhì)量以及其產(chǎn)生的效應(yīng)。

2.1 編導意識主體性的發(fā)揮：確定紀錄片內(nèi)涵

紀錄片的題材決定了它的內(nèi)容，編導意識主體性的發(fā)揮則決定了紀錄片的內(nèi)涵。紀錄片的編輯，如果不加選擇地確定紀錄片主題，隨便擇材，簡單地根據(jù)一個素材就確定拍攝計劃，拍攝內(nèi)容，然后坐在電視臺的編輯器前做些加工，這樣制作的成片，是缺乏目的，也是缺少情感的，很難與觀眾產(chǎn)生共鳴，也不可能獲得紀錄片應(yīng)產(chǎn)生的社會效益。

只有編導意識的主體性充分發(fā)揮，精心選材，宏觀架構(gòu)、細致構(gòu)思，才有益于紀錄片內(nèi)涵的提升。而作為創(chuàng)作的第一步—選材，這是一個從依據(jù)自身的價值觀、審美觀做出判斷的過程，特別需要編導意識主觀能動性的發(fā)揮。只有紀錄片編輯具有深厚的生活積累、藝術(shù)積淀、人文素養(yǎng)，才有可能向觀眾呈現(xiàn)出博得共鳴的優(yōu)秀的有內(nèi)涵的紀錄片。

2.2 編導意識審美觀的再現(xiàn)：紀錄片鏡頭的選擇

記錄片在觀眾的印象中等同于—真實。確實，真實性是紀錄片最為核心的要素，脫離了真實性的紀錄片就是無源之水，無本之木。但是，還原真實，不是說要不加選擇地使用拍攝的素材，而要善用。優(yōu)秀的紀錄片一定是真實地展現(xiàn)生活，但是，其中不乏審美情趣，蘊含深刻思想，能夠激發(fā)觀眾共鳴。

鏡頭會說話，每一個做過拍攝的人都明白這句話的深意。不同鏡頭下的人物，有著差異的表情，訴說著不同的心聲；不同鏡頭下的事件，有著各異的景別，詮釋著另般的定義。那么，獲取事物表面下更真實的內(nèi)在，捕捉到最生動、最精彩,最能表達出事物核心特質(zhì)的鏡頭語言，體現(xiàn)了編導意識在紀錄片制作構(gòu)成中的掌控性，也是編導意識審美觀的再現(xiàn)。

2.3 編導意識創(chuàng)新性的表達：紀錄片剪輯的風格

世界電影藝術(shù)大師愛森斯坦曾說過,“剪輯是紀錄片的靈魂”。經(jīng)過前期的拍攝，獲取了各種人物事件場景畫面，此時，需要這些素材進行整理、再加工，其中包含了各種鑒別、判斷、取舍，通過編導意識創(chuàng)新性的表達，最后才能呈現(xiàn)出有鮮明主題思想、有生動表現(xiàn)畫面、有典型真實素材，傾注編輯情感，能夠引起讀者共鳴，有社會價值的優(yōu)秀的紀錄片作品。

3.表達原則—不可觸摸的紅線

從這兩年在社會上反響比較大、創(chuàng)下高收視的成功紀錄片中，都能發(fā)現(xiàn)編導意識的充分發(fā)揮，但是在具體節(jié)目制作者中，也要把我編導意識的表達原則，其也有不可觸摸的紅線。

3.1 內(nèi)容必須是真實的

紀錄片和電視劇不同，電視劇是藝術(shù)創(chuàng)作，可以包含虛幻、不真實，甚至脫離生活的內(nèi)容，但紀錄片不可以。要避免過多刻意的人為痕跡,使作品喪失立身之本—真實性。雖然紀錄片要體現(xiàn)編導意識的主體性，但是卻不能過度地融入自己的主觀意向。這個度需要把握。

3.2 要賦予其藝術(shù)性

紀錄片來源于生活，但是，卻不能將生活中原版的聲音、圖像直接呈現(xiàn)，那樣簡單的再現(xiàn)生活，就無法體現(xiàn)出電視紀錄片的藝術(shù)性。同樣，紀錄片也不是簡單的說教，不能程式化。一部好的電視紀錄片,在真實性之外，還要有精彩的視覺語言、豐富的表現(xiàn)形式，這些就是對電視紀錄片的藝術(shù)性要求。其藝術(shù)性完全可以通過巧妙地運用配樂、同期聲、字幕等形式表達。

3.3 不能違背邏輯關(guān)系

紀錄片講究的是真實內(nèi)容的還原，所以紀錄片拍攝的內(nèi)容以及場景等都取材于現(xiàn)實生活，為了吸引觀眾，輔之于藝術(shù)性的加工手法。在后期剪輯等藝術(shù)加工過程中，編導意識主體性充分發(fā)揮。但是，在這一過程中，切不可以為追求吸引觀眾博得眼球而無下限地推崇趣味性和故事性，以導致邏輯混亂。要把握好紀錄片的內(nèi)部節(jié)奏、外部節(jié)奏，在提高紀錄片的藝術(shù)性的同時，提高其可視性。

4.結(jié)語

在“紀錄片的春天”里，政策利好，行業(yè)向好，資本拋來橄欖枝，“紀錄片+”模式應(yīng)運而生。在時代召喚之下，優(yōu)秀的電視紀錄片，需要的是科學理性的選材，宏觀又精細的構(gòu)架，使創(chuàng)作者意圖完美升華的鏡頭語言，以及豐富的剪輯經(jīng)驗和技巧、審美上的藝術(shù)深加工。而這一切的實現(xiàn)，離不開編導意識在其中的貫穿。當前新媒體融合越演越烈，電視媒體面臨的是一次“核聚變”般的轉(zhuǎn)型升級。作為電視紀錄片制作者，需要做好形態(tài)的調(diào)整，做好內(nèi)容的融合，更需要充分發(fā)揮編導意識，使剪輯作品富有時代感和表現(xiàn)力。

[1]梁磊.淺談電視紀錄片編輯的編導意識[J].新聞研究導刊，2015，10:185.

[2]孫繼勇.電視紀錄片編導的創(chuàng)作思維[J].青年記者，2015，24:59-60.

[3]孫繼勇.電視紀錄片選題創(chuàng)新[J].當代電視，2014，09:60-61.

[4]黃慧郁.編導的情節(jié)與細節(jié)意識對紀錄片的影響[J].黑龍江史志，2010，15:169+171.

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