少數民族文化融入陶瓷山水畫創作的認識與思考

劉萍

摘要：少數民族世代生活在人煙稀少的偏遠地區，那里山川秀麗、天藍水碧，他們獨特的文化習慣與生活環境相融合，形成了人與自然的和諧畫而。作為陶瓷藝術工作者，有責任將少數民族文化融入到作品創作中、記錄在陶瓷藝術品里。

關鍵詞：少數民族文化 陶瓷山水畫創作 未來與發展

一、少數民族文化在陶瓷山水畫的表現形式

受歷史文化、社會發展、自然條件的影響，我國各民族文化各異，形成了特色鮮明、多元的民族文化。陶瓷山水畫中要融入少數民族文化，首先應考慮少數民族文化對陶瓷山水畫創作的表現形式。

1、少數民族民居的呈現

少數民族都有各自獨特的民居，而這些民居在各自賴以生活的環境中形成與其民族審美相和諧的畫面，因此，在陶瓷山水畫創作中少數民族的民居應該成為畫的內容之一。

不同的少數民族因他們的居住環境不同，故在建筑方面有其自身的特點。如西雙版納傣族同胞主要居住在竹樓之中。竹樓建筑的特色是比其他的民居更易防雨、通風、散熱，在創作中不了解竹樓的這些特點，是很難將西雙版納的山水特征畫出來的。創作中要注重把傣族的竹樓民居和亞熱帶地區的原始森林相組合，人文景觀和自然景觀相協調，所呈現的陶瓷山水畫自然是超乎尋常，定然有不同凡響的境界。

蒼山腳下大理白族民居常以門樓和影壁為裝飾。門樓為精美的木雕裝飾，屋檐則采用向上翹的形式，呈現出曲面狀。在陶瓷山水畫創作中融入這些構造方式和裝飾本身就已經增添了很多畫意，再加上大理民居墻壁的灰白相間的裝飾，更為陶瓷山水畫創作提供景界依托。

最具代表性的藏族民居是碉房，墻壁上多繪以吉祥圖案，富有濃厚的宗教色彩，物景之交融體現了高原大山之下那曠達靜逸之趣。

總之，少數民族文化融入陶瓷山水畫創作中不能忽視體現少數民族特色的民居形式，這是對少數民族文化最直接的記錄。

2、少數民族點景人物的呈現

點景人物是陶瓷山水畫創作中常常被忽視的細節，當代許多陶瓷山水畫仍停留在寫山畫水，不畫點景人物，缺少人與自然的融合。如果一幅反映少數民族地區的陶瓷山水畫中沒有反映民族特點的點景人物，只是畫山石樹木流泉，將會失去人文情趣和生活氣息。人與自然的融合，應該成為陶瓷山水藝術精神審美的主要特征，如果回避這本該有的因素視而不見，是不切實際的。因此，陶瓷山水畫創作中和山形地貌相和諧的點景人物是不可忽視的。

各少數民族地域不同、生存環境亦不同，生活習慣和風俗人情就更不同，他們的服飾有強烈的代表性，凸顯民族文化與特色。有些少數民族服飾色彩鮮艷、熱烈，有繁復的花紋裝飾，有些少數民族服飾色彩素雅，花紋簡約、質樸。這些鮮明的特色都和他們的生產生活密切相關，因此在陶瓷山水畫創作中必須細心觀察，這不僅僅是還原現實生活，更重要的是它直接影響到畫的意境和創造。

二、少數民族文化在陶瓷山水畫的表現特點

1、寫實性

寫實性就是用捕捉客觀的生活原貌、人物形態表現最直接、最原始的藝術創作動機。創作者要借鑒古代傳統中國山水畫的構圖方法與審美觀點，將寫生中捕捉到的獨特少數民族風情、文化的體會，用來創作反映時代氣息的作品，用自己的藝術語言抒發情感。

2、多樣性

當然謹守寫實的方式已不能滿足創作者創新的需求，創作者更加注重形式的探索并尋找新的造型手法。將寫實的生活原型進行再創作，體現了創作者的藝術修養與藝術風格。個人的創作特色與豐富的民族風情相碰撞時，就產生了豐富多樣的表現效果，具有個人鮮明的藝術風格和特點。

3、抒情性

抒情性是各種藝術形式的表現特征，少數民族文化融入到陶瓷山水畫中更有著獨特的抒情性。用富有少數民族特色的艷麗色彩與圖案表現主題，構圖上輕松、活潑。那些有著華麗鮮艷、獨特的民族服飾，風格迥異、功能各異的民族建筑，熱鬧、歡快的節日場景的畫面都成為少數民族同胞性格、生活表達的載體，將少數民族元素融入到陶瓷山水畫的作品中，表達了對少數民族同胞守護美好家園的真實情感。

三、少數民族文化融入陶瓷山水畫的未來與發展

受當代藝術市場和人們審美情趣的影響，少數民族題材的陶瓷畫市場空前活躍，許多陶瓷藝術家紛紛加入，創作熱情高漲，作品數量遠超以前。但是將少數民族地區自然景觀與人文景觀相融合的陶瓷山水畫作品卻鮮有出現。可以說反映時代氣息、記錄多元文化的陶瓷山水畫市場前景廣闊，但創作者也面臨更多的挑戰。

首先，創作實踐與理論研究需同步。陶瓷藝術家忙于藝術創作而缺乏理論研究，沒有科學理論指導的藝術終將失去方向。少數民族文化融入陶瓷藝術創作需要理論支撐，在人才濟濟的瓷都，需要有人做領頭羊，帶領更多有興趣、有能力的陶瓷藝術家探索、建立屬于少數民族題材陶瓷作品的理論體系，用理論指導實踐，用實踐檢驗理論、豐富理論。只有真正地讓理論體系建立健全起來，才能出現更多優秀的作品、真正的大家。

其次，表現形式需多樣化。陶瓷山水創作中復雜的峰巒疊翠、樹木繁茂、花叢雜草，村莊院落、亭臺樓閣，小橋流水，潺潺溪澗、流云飛瀑等為常見的景物。若將少數民族文化融入到陶瓷山水創作上，則可為自然景觀增添不少的美感，讓人眼前一亮。我國是擁有56個民族的多元化大家庭，少數民族題材的創作資源異常豐富。然而，許多反映少數民族題材的作品表現形式過于單一，表現手法、內容主題也相似、重復。如陶瓷作品單一表現少數民族人物或建筑或自然風貌，那陶瓷技法上也較單一。陶瓷藝術家在創作時應該感受少數民族的精神與文化，在陶瓷山水畫作品中傳達、表現出自己的感悟與理解。

任何題材與陶瓷藝術進行完美融合都是值得探討的話題， “吾生有涯而知無涯”，除了筆者以上所述，要將少數民族文化更好地融入陶瓷山水作品中，陶瓷藝術工作者除了走進少數民族生活，不斷地強化自身的藝術修養，重視反映少數民族文化題材創作研究與時代相結合外，還需要對陶瓷顏料運用、陶瓷繪畫工具、陶瓷繪畫技法等方面進行不斷拓展和研究。筆者希望窮盡畢生精力，努力為陶瓷藝術事業不斷向前發展作出自己的貢獻。