《一個窮人談專利權》中二元對立的敘事結構評析

張文莉

(安徽科技學院　外國語學院，安徽　鳳陽　233100)

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《一個窮人談專利權》中二元對立的敘事結構評析

張文莉

(安徽科技學院外國語學院，安徽鳳陽233100)

二元對立原則是結構主義文學評論中一項重要的文本解析方法。《一個窮人談專利權》是狄更斯的一篇短篇小說代表作品，通過對其表層結構和深層結構、外部結構和內部結構、動態結構和靜態結構三組二元對立關系的解析，可見狄更斯在短篇小說創作中的文學造詣、美學追求，及其所貫徹的人道主義創作思想。

結構主義；二元對立；張力；敘事結構

結構主義文學理論興起于20世紀60年代的法國，它是把哲學上結構主義的一般方法運用到了文學批評領域。在結構主義方法論中，二元對立關系是一個重要的概念。結構主義者認為，在任何事物的結構整體中，都可以找到兩個對立的基本組合元素。事物結構整體中兩個對立的基本組合元素即二元，構成事物結構內部各個成分之間的并列、對立和轉換關系。二元之間的碰撞與張力，構成整體結構的運動和變化，發揮著整體結構的功能[1]。在結構主義文學批評實踐中，二元對立分析方法已經成為一種重要的文本解析方法，被廣泛的應用到中外文學經典文本的解析上。法國結構主義文學理論的重要代表人物羅蘭·巴爾特說，唯有通過辨識文本中的代碼或二元對立，才能解釋文本中的加密信息[2]。語言學家格雷馬斯結合結構主義的敘事理論，建構了符號學方形語義的分析模型，把二元對立原則運用到了敘事文本的分析，以此來解析敘事結構中具有制約意義的諸種因素之間的相互作用[3]。在我國，季紅真在辯證唯物主義與歷史唯物主義基本方法的指導下，重新闡釋了結構原則的基本范疇，并建構了文學批評新的理論模式，該模式包含著三組二元對立關系，即表層結構與深層結構的關系，外部結構與內部結構的關系，動態結構與靜態結構的關系[4]。同時，二元對立文本解析方法也被廣泛運用到了文學作品評論中，如：馮季慶的《二元對立形式與福克納的<在我彌留之際>》，文章在描述結構主義語義學二元對立原則的結構和功能意義的基礎上，闡釋了作品呈現的語義學意義上的二元對立關系及其內涵[3]。倪楠，鄒偉的《論二元對立敘事結構——以海明威小說<永別了，武器>情節發展為例》，文章分析了海明威在作品中通過對二元對立敘事結構運用，巧妙地表達了小說的主題，展現了其精湛的敘事藝術[5]。以及，毛凌瀅的《沖突的張力——<紅字>的二元對立敘事》，文章在文本細讀的基礎上，挖掘出作品中隱藏在表層敘事之下的三組二元對立結構，從而展現了小說的審美與意義張力[6]。本文擬結合季紅真提出的二元對立文本分析理論模式，對狄更斯的短篇小說《一個窮人談專利權》的敘事結構進行解析。

查爾斯·狄更斯是19世紀英國偉大的批判現實主義小說家，他擅長使用幽默、細致、潑辣的文筆，描寫生活在社會底層小人物的悲慘生活遭遇，在無情揭露當時復雜社會現實及其矛盾的同時，熱情謳歌普遍人性中的真、善、美，并表達出對理想社會和美好生活的向往與憧憬。在學界眾多對查爾斯·狄更斯作品的研究中，大多都集中在他膾炙人口的長篇小說作品上，而他的短篇小說卻往往被忽視。《一個窮人談專利權》是狄更斯的一篇短篇小說代表作品，對于這篇作品，目前還鮮有人研究。

小說以第一人稱的視角，描述了主人公為自己的新發明申請專利權的曲折過程。主人公是一個生活在社會底層的窮鐵匠，靠微薄的工資收入養家糊口，同時，還要養活被丈夫拋棄了的女兒和她的三個年幼孩子。盡管日子過得很艱難，卻還有著搞些小發明的才能和夢想。為此愛好，幾十年如一日，省吃儉用，精益求精。終于在圣誕節前，完成了新模型的發明，那一刻他和妻子相擁而泣。他下決心要為自己的新發明申請專利權。他的好朋友威廉·布徹對他提出勸告，并幫他分析了所謂專利權的欺騙性。但是，他仍然抱著希望，打算去試試。他和妻子第一次決定動用大舅子在脫離人生苦海，臨終前給他們留下的一筆銀行債券遺產，共128鎊10先令，這筆錢本來打算留著他們養老用的。拿著這些錢，他乘坐廉價的列車來到倫敦。為了省錢，他租住在威廉·布徹的木匠朋友喬伊家里。為了不耽誤太多工作而影響工錢，他希望能盡快辦完事回去上班。拿著威廉·布徹幫他寫的專利申請書，他往返穿梭于政府機構的各個部門，繳費，蓋章，前后共經歷了三十五道手續。等到事情辦完，他在喬伊家的租房超過了6周時間。各種費用共用去了96鎊7先令8便士。在整個過程中，他的態度隨著事情的進展也在發生著變化。從最初與政府部門打交道時的“不滿意”[7]，“在這整個過程中非但沒有一個人為那些錢謝過我一聲，而且對我很不客氣”[7]，到“我在喬伊家住到第三周了……我覺得自己有些泄氣了”[7]，再到“我在喬伊家已經住了一個多月”[7]，“我精疲力竭，耐心快完了，錢袋快空了”[7]，最終，事情辦完，拿到專利權時，他已經絲毫沒有喜悅感，只剩下“惱火與厭煩的情緒”[7]，還有空空的行囊。

一、表層結構與深層結構

在小說中，主人公為自己的新發明申請專利權的過程，構成了故事的表層結構。這是小說情節發展的主要線索。他本是一個安分守己、家境貧困的普通鐵匠，但他有夢想，有追求，熱衷于發明創造，相信勤勞能夠致富。他甚至“看不慣”當時社會上激進的憲章運動，“認為那不是糾正他們的辦法，如果我那樣認為，我就成了憲章派”[7]。但申請專利的曲折過程，卻讓他有所醒悟，看清了當時社會環境及社會問題所在。龐雜的官僚政府機構，機關林立，人員臃腫，且唯利是圖，這正是生活在社會底層的工人階級生活困苦不堪的根源。然而，在小說的表層結構中，主人公雖然“看到了社會上存在的許多叫我生氣的弊端”[7]，但并沒有站起來，加入到當時作為先進力量的憲章派運動中去，最多只能是發發牢騷罷了。更多時候，他還是借朋友之口，發泄心中的種種不滿情緒，如，“注意，我寫的都是威廉.布徹的原話”[7]，“現在我的用托馬斯.喬伊的話來做結束”[7]，“我的意見和喬伊一樣……我同意他的話”[7]，等等。因此，他沒有能夠像他的朋友一樣，憤然公開地站在當政階級的對立面，他只能繼續茍且地生活在社會的底層，繼續做著小人物的發明夢。

小說中，以主人公的朋友威廉·布徹為線索的情節構成了小說的深層結構。小說表層結構的故事情節發展，推動著深層敘述結構的不斷發展。在深層結構中，主人公的朋友威廉·布徹，是個溫和派憲章運動成員，能說會道，能夠敏銳地洞察當時社會上的種種弊端。他首先對主人公決定申請專利權的想法進行了勸告，并指出“專利法是殘忍的騙局”[7]。為了幫主人公省些費用，他推薦主人公住在了他的朋友喬伊家里，這也為他后來能及時通過喬伊了解到主人公申請專利的進展情況做了鋪墊。同時作者在敘事結構上的這種巧妙安排，也進一步推動了深層結構情節的進一步發展。“喬伊把進行的情形通知了威廉·布徹，威廉·布徹又在伯明翰的三個交誼室中談起了它，從那兒又傳到了其它交誼室……英國北方的每一家作坊都知道了這事……威廉·布徹在交誼室的講話中說，這是憲章派擴大陣容的專利道路。”[7]由此可見，作為當時憲章派成員的威廉·布徹，代表的是一批已經覺醒了的先進的工人階級，他們不但認清了當時社會官僚機構的剝削本質及其虛偽性，而且勇敢的站出來，為憲章革命運動積極奔走呼號，用他們的力量喚醒更多的工人階級，讓革命的隊伍不斷壯大。正是在小說深層結構中，這一股不斷壯大的革命力量，才對腐朽舊秩序構成真正的威脅，并最終擔負起帶領廣大工人階級推翻舊制度，建立新的社會秩序，解放勞苦大眾的重任。

在小說中，處于二元對立關系的表層結構與深層結構之間，構成了一組情節張力。作者對以主人公為線索的表層結構故事情節，進行了濃墨重彩的描寫。而處于深層結構以威廉·布徹為線索的故事情節，則只是輕描淡寫，看似無足輕重，可有可無。然而，作者恰恰是通過二者之間形成的情節張力，深化了其寫作主旨。這種對深層結構欲蓋彌彰的寫作手法，既創造出了作品的美學效果，也傳達了作者所要揭示的深刻社會問題及出路之所在。但是，故事的深層結構往往是內隱的，埋伏在故事的表層結構之下，這就需要讀者在閱讀過程中積極尋找線索，去建構深層結構的故事情節，從而準確把握作品的深刻主題。

二、外部結構與內部結構

季紅珍在批判結構主義文論基本觀點片面性的同時，提出文本解析中社會歷史因素與作家生平思想研究的必要性。季認為，社會歷史大系統構成文學作品的外部結構，而內部結構是指文本表層結構與深層結構所構成的敘事情節與主題，作家在外部結構與內部結構之間起到了中介作用。外部結構與內部結構，相互影響，相互制約[4]。狄更斯的小說《一個窮人談專利權》最早發表于1850年，而那時英國的憲章運動才剛剛結束。因此，該小說的外部結構，正是當時由于社會矛盾不斷激化，工人階級發動憲章革命運動的社會背景。作者在小說中對表層結構中主人公為新發明申請專利的曲折過程的描寫，正影射了當時突出社會矛盾問題的根源所在。而深層結構中以威廉·布徹為代表的工人階級，為尋求出路，積極參與憲章運動，也呼應了當時社會上正如火如荼的憲章革命運動。因此，小說的內部結構敘事情節正是外部結構中社會歷史事件的微觀再現與濃縮，外部結構必然對內部結構的情節與主題產生影響與制約作用。

三、動態結構與靜態結構

在季紅真二元對立文本分析理論模式中，動態結構與靜態結構都被放在了宏觀角度加以定義，靜態結構研究是對具體作家作品的研究，而動態結構研究是對文藝流派，文藝思潮，文學史的研究[4]。而筆者恰是借用了季紅珍的動態結構與靜態結構二元概念，從微觀上對小說《一個窮人談專利權》的動態結構與靜態結構二元對立關系進行了解析。在小說的表層結構和深層結構中，分別以主人公和其朋友威廉·布徹為線索的兩個情節都在變化發展之中。并且，表層結構的情節發展推動著深層結構的情節發展，它們共同構成了小說的動態結構。在小說的深層結構中，以威廉·布徹為代表的憲章運動，隨著社會矛盾的不斷加劇，其革命力量與影響也在不斷的發展壯大之中，最終形成推翻舊的社會秩序，解放工人階級，實現其政治目標之態勢。而小說中的靜態結構，指的是階級革命爆發之前處于搖搖欲墜之中茍延殘喘的社會舊秩序。因此，小說中動態結構與靜態結構二元對立關系所形成的張力，正是憲章運動過程中革命力量與腐朽舊勢力之間的較量。狄更斯在這篇小說中，正是通過動態結構與靜態結構二元對立統一關系煥發出來的張力的描寫，在實現美學效果的同時，也向讀者預言了階級革命必將呈現“山雨欲來風滿樓”，處于風雨飄搖中的剝削階級及其政權必將被革命力量所推翻的歷史趨勢。

綜上所述，本文在結構主義文學批評理論的指導下，從二元對立的角度，對狄更斯的短篇小說《一個窮人談專利權》的敘事結構進行了分析。可以看出，二元對立原則作為結構主義文學批評方法的靈活性和優越性。通過對文本表層結構和深層結構、外部結構和內部結構、動態結構和靜態結構三組二元對立關系的闡釋，不但可以展現文本敘事結構的審美效果，也可以通過對文本深層結構的挖掘與建構，準確把握作者的寫作主旨。同時，通過對《一個窮人談專利權》的文本解析，我們也可以看出狄更斯作為19世紀偉大的批判現實主義作家，他的短篇小說創作毫不遜色于他膾炙人口的長篇小說作品，同樣值得我們進一步深入而系統的研究。

[1]王先霈，范明華. 文學評論教程[M]. 武漢：華中科技大學出版社，2001.

[2]查爾斯.E.布萊斯勒.趙勇,等,譯. 文學批評理論與實踐導論[M].北京：中國人民大學出版社，2015.1.

[3]馮季慶. 二元對立形式與福克納的《我彌留之際》[J] .外國文學評論，2002,(3)：59～67.

[4]季紅真. 文學批評中的系統方法與結構原則[J]. 文藝理論研究，1984,(3)：10～17.

[5]倪楠，鄒偉. 論二元對立敘事結構——以海明威小說《永別了，武器》情節發展為例[J].遼寧師范大學學報(社會科學版)，2012,(9)：671～675.

[6]毛凌瀅. 沖突的張力——《紅字》的二元對立敘事[J]. 國外文學，2010,(4)：81～89.

[7]狄更斯.中短篇小說選(狄更斯別集)[M]. 項星耀,譯. 上海：上海譯文出版社，2013.

2095-4654(2016)07-0109-03

2016-03-01

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