江西本土原創動畫創作研究

雷玥桐 丁 倩 杜 薇 （新余學院 338000）

江西本土原創動畫創作研究

雷玥桐 丁 倩 杜 薇 （新余學院 338000）

在我國動畫行業發展的過程中，江西本土原創動畫出現并逐漸崛起，為人們帶來了十分優秀動畫作品。但是隨著江西本土原創動畫的發展，其在創作方面也遇到了一些難題，還需要通過不斷的實踐和探索實現動畫創作水平的不斷提升，實現江西本土原創動畫的持續發展。本文就江西本土原創動畫創作進行了研究分析。

江西；本土原創動畫；創作

現階段，我國動畫事業與國外動畫事業相比，明顯出現了較大的差距，美日動畫作品長期占據著我國的動畫市場，而我國本土原創動畫卻力量薄弱。江西本土原創動畫發展迅速，但是近年來也出現了創作上的滯后性，如何提升江西本土原創動畫的本土特性，創作出更加優秀的本土原創動畫，也成為了目前江西本土原創動畫面臨的主要問題。

一、江西本土原創動畫創作現狀

江西本土原創動畫屬于后起之秀。其為我國動畫界創作出了十分優秀的動畫作品，但是目前其創作也陷入了瓶頸。出現這種情況的原因可以從三個方面分析。第一個方面，世界動畫產業發展迅速，動畫創作技術和藝術都已經得到了高度的發展，江西本土動畫創作要想超越現有的技術、藝術水平，將會十分困難。第二個方面，我國本土原創動畫事業從整體上看發展十分緩慢，基本處于停滯狀態，致使江西本土原創動畫的創作發展空間較小，即使努力追趕也始終無法達到動畫發達國家水平。第三個方面，我國動畫產業鏈中存在著眾多的不合理部分，使江西本土原創動畫創作始終處于灰色環境中，無法實現創作水平的顯著提升。

二、江西本土原創動畫創作瓶頸的突破

（一）增強動畫題材想象力

想象力是促進藝術發展的持續動力，藝術形式在長期發展過程中必將會遇到瓶頸和困難，要想再次突破，想象力的提升是其中的關鍵。目前江西本土原創動畫中，雖然出現了一些獨具本土特色的動畫作品，但是在后續創作中由于想象力的缺乏，導致很多動畫題材缺乏本土性，一些具有本土性的題材又與以往的作品過于相似，且無法實現超越，使動畫創作遇到了瓶頸。例如《笛卡特警隊》，雖然是我國目前第一部反恐題材動畫，但該動畫的創作，也僅是將現代化創作技術融入到了動畫創作之中，無非是將傳統的警匪動畫翻新一下，變成了現代版的警匪動畫而已，并沒有實質上的變化，與一些國外動畫相比，缺乏內在容量和爆發性。同時，動畫中不論是角色的設計還是劇本情節，都深陷在老套的警匪動畫中，難以實現更進一步的超越，阻礙了其創作水平的提升。另外，一些其他的江西本土原創動畫作品的創作題材，也在很多經典優秀動畫作品中有跡可循。例如,《天工開物?開心島》中，便有一部分內容借鑒了《木偶奇遇記》。

針對這一問題，江西本土原創動畫創編人員應充分意識到想象力的重要性，避免在動畫中重復運用、堆疊現代元素，從受眾的角度出發，深入探究受眾對動畫的實際需求，選擇受眾喜愛的題材。并不斷提升自身的想象力，尋求新的動畫題材。例如江西本土獨特的紅色主題文化，可以在動畫創作中得以充分運用。對于借鑒的題材應注重超越，而不是在動畫中一帶而過，通過超越原版，使動畫在受眾心中留下深刻印象，實現江西本土原創動畫的影響力的提升。

（二）強化動畫畫面表現力

動畫作品對受眾的吸引，很大程度上集中在其畫面的表現力，因而，使畫面及語言展現獨特的表現力也是動畫創作中的重要內容。目前，江西本土原創動畫的創作上，出現了畫面表現力不足的情況。

首先，江西本土原創動畫中，多將畫面的明朗性作為主流形態。很多動畫中，都將畫面展現為一種純然的世界，雖然這種畫面創作形式一定程度上也能夠滿足小觀眾的審美需求，但是從美學方面講，若是江西本土原創動畫畫面中能夠適當“留白”，為受眾提供更多的想象空間，將會大幅度增強動畫作品的畫面表現力和藝術價值。其次，江西本土原創動畫造型細節及質感表現力不足。在動畫創作中角色的塑造上，無法離開傳統動畫的視閾，例如東山狼的塑造，其形象并未超出原本童話中狼的固定形象，完全在小觀眾的想象之內，無法充分激發小觀眾的興趣，畫面難以對受眾產生強烈的沖擊。因而，在江西本土原創動畫的創作中，要求創作人員能夠突出作品的陌生化，增強畫面表現力，使受眾在觀賞動畫時能夠感受到較大的沖擊力，進而留下更深刻的印象。最后，在環境和特效的表現力上，江西本土原創動畫也較為缺乏。自然環境和特效鏡頭是動畫畫面中的重要部分，目前在江西本土原創動畫中，不僅運用了眾多的現代化動畫創作技術，如三維技術等，并有一些從日本包裝回來的作品。而這種情況也深刻的反映了江西本土原創動畫創作中畫面表現技術的缺乏以及自信心的不足。因此，在創作過程中，創編人員還應合理應用特效技術，而不是通過不斷疊加特效力圖提升畫面表現力，應運用特效鏡頭展現更深層次的內容，在自然環境的表現上，也盡可能地從外在角度對其進行表現，豐富動畫內涵，提升動畫畫面表現力。

（三）豐富動畫蘊含哲理

動畫本身具有一定的教育作用，針對不同年齡段的動畫受眾群體，需要將生活中的哲理以直觀或是隱喻的形式展現給受眾，豐富動畫蘊含的哲理，并起到寓教于樂的作用。目前江西本土原創動畫也考慮到了這一方面的問題，在動畫創作中融入了一定的生活哲理，例如，《老雁怪怪》《小蟲樂事》等，都涉及到了環保等一些與人們生活息息相關的生活哲理。但是具體表現上，僅是一些浮于表面的大眾化宣傳知識，未能進行更深入的探索，缺乏創新，難以超越以往的動畫內容。

這就需要創編人員能夠不斷提升自身文化素養，拓展思考問題的深度和廣度，從能夠給予受眾的“后效應”出發，立足于生命的根源，將問題延伸至更遠的地方。使受眾在觀賞動畫的過程中，能夠獲得快樂的感受，也能夠了解生命中的深刻哲理，在潛移默化中接受教育。尤其是對于一些小觀眾，可以避免直接說教帶來的反作用，使其在快樂中不斷積累知識，獲得理性思維的有效培養。

如其他藝術形式一樣，江西本土原創動畫在不斷的發展中也會遇到各種瓶頸和困境，需要創編人員不斷探索實踐，增強動畫題材方面的想象力，強化動畫畫面的表現力，豐富動畫中所蘊含的哲理，從多個方面實現動畫創作上的創新，進一步推動江西本土原創動畫的蓬勃發展。

[1]熊玫，戴勇．江西本土原創動畫片的內省機制[J]．網友世界，2014（5）．

[2]黃珊．中國動畫創作的本土性研究分析[J]．科技視界，2015（16）．

[3]項南．“紅色動畫”與江西[J]．中國電視（動畫），2014（7）．

[4]張月圓，魯衛平，張敬齋．淺析動畫創作中本土文化的挖掘與創新[J]．電子制作，2013（19）．

[5]熊玫，韓春萌．江西本土原創動畫片的審美特質[J]．江西月，2014（12）．

雷玥桐，職稱：助教，學歷：研究生，研究方向：藝術設計。