淺析近幾年（2011—2015）中國電影的視聽語言特點

高 蕾 （山東師范大學 250000）

淺析近幾年（2011—2015）中國電影的視聽語言特點

高 蕾 （山東師范大學 250000）

隨著近幾年中國電影市場的火熱，電影的類型、主題、題材、價值觀、視聽語言等方面發生了很多變化。電影類型更加多元化、大眾化，更加綜合。在主題方面，近年來的電影更加關注“人”本身。在價值觀方面則出現了良莠不齊的現象。在視聽方面，科技越來越嫻熟，技巧性越來越強。本文就近幾年（2011—2015）來中國電影的視聽語言的變化和特點做淺略分析。

視聽語言；愛情片；懸疑片；文藝片；喜劇片

一、以《失戀33天》等為例看都市愛情電影的視聽語言特點

《失戀33天》《北京遇上西雅圖》《一夜驚喜》等都是以愛情為題材的結局圓滿的都市類情感影片，此類影片的風格基調都是輕快活潑，適合當代生活的緊張節奏，在視聽語言方面更加接地氣，風格明媚，語言多具有時代特征，加入了很多網絡語言，審美風格上更加注重觀眾的審美地位，鏡頭運動也十分符合觀眾觀影中休息放松的觀影要求。電影中的音樂也多為輕松活潑清新的風格。另外，近幾年的都市愛情電影注重音樂和音響的使用。影片《失戀33天》中對音響有印象的如，黃小仙第一次跟李可聊天時發困暈倒時的轉場音樂，從現實到夢境，音樂也很夢幻。關于音樂的使用，音樂是線性旋律，是表現性極強的聲效手段。比如黃小仙兒疾奔追車，用歌曲渲染使得整個片段十分有趣。聲音中的對白也是一個重要元素。毫無疑問電影《失戀33天》的對白是一大出彩之處，追求每一句話都能顯的幽默和風趣。在近幾年的都市愛情中，很多都追求對白的經典和臺詞的幽默性，往往能引發一段時間的網絡流行熱，成為當下一種較熱的電影語言文化現象。在網絡生活繁榮的今天，經典電影對白成為一段時間內的熱詞是電影文化傳播的必然。

在畫面造型中，當前都市愛情電影的構圖不強調特殊性，景別和光的運用多為自然景別和自然光，色溫多為溫和，色調銜接也過渡自然不突兀。在景深和視點等的運用上，近幾年的都市愛情電影相較于2010年之前的都已十分自然嫻熟。

二、以《烈日灼心》為例看懸疑片的視聽語言特點

《烈日灼心》《心迷宮》《解救吾先生》《白日焰火》等都是犯罪題材的懸疑片，值得一提的是，近幾年的中國懸疑片在故事結構上越來越吸引觀眾。

在視聽語言方面，鏡頭運動更多變，適合劇情需要，拿《烈日灼心》舉例，多用鏡頭的晃動來表現主人公的內心情感變化和心理活動以及主觀視角，在視聽語言方面更能緊緊抓住觀眾的視線，加強觀眾的代入感，扣人心弦。在“王珞丹”向“郭濤”表白、二人糾纏時，鏡頭劇烈晃動，表現男女雙方想愛又不能愛的復雜糾葛痛苦的心境。另外，主人公抓住歹徒后筋疲力盡，鏡頭倒置，不光符合影片的整體基調，而且貼合主人公的故事心理和觀眾的觀影心理。音響方面，懸疑片更加注重自然音響，以增強影片的現實感和真實感。布景燈光上，此類犯罪懸疑片多安排在晦暗陰沉的氛圍內，雨天、破屋、蕭瑟的場景是布景的重要手段，增強懸疑影片帶給觀眾的緊張感，較之之前的懸疑影片，帶給觀眾更多的是真實性和可信性。

在蒙太奇剪輯上，近幾年的懸疑片更注重結構的銜接和邏輯的清晰，就《烈日灼心》來說，不再有邏輯上的漏洞和缺陷。在構圖色彩光線等方面，近幾年的懸疑片已經形成近乎風格化的真實。這一點在由真實事件改編的《解救吾先生》中可見端倪。貼近社會現實的風格已經成為近幾年懸疑片的一大突出特征。

由于懸疑片的特殊性、場景的復雜性，使得對場面調度的要求增加，復雜且優秀的場面調度，增強了觀眾的想象力，拓展了故事性，增強故事張力。在交代劇情、塑造人物和展現環境空間方面，長鏡頭和跟鏡頭在懸疑片中的合理運用起到了重要作用。

三、以《黃金時代》為例看文藝片的視聽語言特點

《黃金時代》《山河故人》《推拿》《萬箭穿心》等的文藝片，在視聽語言方面各自有其獨到的特點，總的來說這類文藝片鏡頭節奏較慢。

拿《山河故人》來說，其視聽方面的獨到之處和亮點就是在三段式的故事敘述中用了不同的畫幅，從4：3到16：9到2.35：1，不光在視聽方面給人時間流逝之感，也呼應了主題和電影內容，突出了故事的時間性。

色彩在展現文藝片的情懷方面起著重要作用。如2014年婁燁在《推拿》這一部小空間的電影中用極富有表現力的色彩展現了盲人的感情世界，影片中有過三次鮮血噴濺的場景，分別占據影片的起始中間與末尾，以碎碗瓷片割破脖子的小馬，讓觀眾第一次看到盲人對黑暗無法接納的憤怒。推拿室里的暗黃的色彩時刻彰顯著這群年輕盲人蠢蠢欲動的荷爾蒙氣息，曖昧朦朧。

電影中音樂的地位越來越重要，是近幾年來中國電影的一個普遍特征，比如《山河故人》中葉倩文的《珍重》已經成為這部電影中的一個重要線索，不僅代表了故事的年代、時間的流逝，甚至成為了電影的一個重要部分，串聯起故事的三個段落。歌曲《Go west》在電影的首尾呼應，故事結構完整性和內涵升華上也貢獻了重要力量。當故事結尾的《Go west》再次響起，主人公在雪地里起舞時，觀眾的觀影情感記憶呼應到片頭的段落，自然而然引起情感共鳴的同時得到了升華。

隨著電影市場的逐年火熱，音樂營銷也勢頭正猛，影片未上，音樂先行也不在少數（從《后會無期》未上線時歌曲《平凡之路》的火熱可見一斑，喜劇電影《夏洛特煩惱》中音樂的地位在某種意義上幾乎可以等同于一個角色）。

四、以《夏洛特煩惱》為例看喜劇電影的視聽語言特點

喜劇電影近幾年來在數量和口碑上都有重大的進步，《夏洛特煩惱》《煎餅俠》等在票房上都得到大賣。

在視聽語言上，喜劇電影最突出的特點是對白，這幾部喜劇電影的喜劇效果主要通過語言和動作。在鏡頭特色上，喜劇電影擅用風格化鏡頭或者場景，比如《夏洛特煩惱》中幾次對瓊瑤劇畫面風格的戲仿，一方面符合劇情需要，另一方面打破觀眾對于視聽的慣常思維。

音樂是喜劇電影中烘托氣氛、推進劇情中重要的組成部分，甚至在《夏洛特煩惱》中音樂擔綱起一個角色的分量，其中的經典音樂，如《那些花兒》《曾經的你》《相約九八》等等，一方面是對經典的致敬，另一方面開拓了音樂在喜劇電影中更寬廣的運用領域。音樂風格化地使用在電影中還有更多的價值等待電影工作者去開拓。

五、綜述

以上的類型概括屬于廣泛意義上的分類，而且沒有涵蓋電影的全部類型，筆者試圖以簡單的分類來窺探近幾年中國電影在視聽語言上的變化，是為分類的原因。

總之，在電影市場日益火爆的今天，如何在視聽語言上下功夫抓住觀眾的眼球，已成為每一個電影工作者的必修課。可以看出，近幾年的電影在視聽方面也卯足了勁。在故事匱乏的年代，視聽語言必然被提到了一個更高的地位。在熟練運用視聽語言的基礎上，作為一名電影工作者，更應該注重視聽語言的創新性，發掘不曾涉及的領域，開拓一片視聽的新天地。

[1]李楊．《影視作品中音樂思維的呈現研究》．南京師范大學，2012．

[2]米高峰．《當代語境下的影視動畫視聽語言研究》．陜西科技大學，2007．

高蕾，學生，在讀碩士，山東師范大學，研究方向：電影學。