談低音提琴在樂隊中的重要作用

趙 楠

(遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，貴州 遵義 563001)

談低音提琴在樂隊中的重要作用

趙 楠

(遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，貴州 遵義 563001)

低音提琴在西方的交響樂隊中運用頻率非常高，而且在整個西方交響樂樂隊中占據(jù)的位置也非常重要。現(xiàn)如今，在我國的民樂中，低音提琴的使用范圍越來越廣，低音提琴在整個樂隊中的作用是使旋律更明顯，進(jìn)一步突出低音的色彩，進(jìn)一步突出旋律的真實情感，使整個作品更具感染力。

低音提琴；樂隊；作用；情感

低音提琴又被稱為低音Bass，它是由16世紀(jì)末的低音膝琴發(fā)展而來，發(fā)展至今，不但沒有被世人所遺忘，反而受到了越來越多人的重視，并且將其融入到交響樂隊中。低音提琴是當(dāng)前樂器中體積較大、音域較低的弦樂器中的一種，最開始出現(xiàn)的時候就被應(yīng)用在交響樂隊中。本文主要對低音提琴在樂隊中的作用進(jìn)行詳細(xì)的分析。

1 低音提琴在樂隊中的位置分析

在了解低音提琴在交響樂隊中的真正作用之前，要先了解交響樂隊的整體結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)意義上的交響樂隊，其結(jié)構(gòu)都是由弦樂組、打擊樂組、鍵盤等構(gòu)成的，而且這些樂器還會按照聲音的層次劃分為不同的聲部，一般聲部劃分都是按照高、中、低三個聲部來劃分的，而低音提琴與大提琴一樣都是擔(dān)任著低聲部的重任，低音提琴在演奏的時候，前面都會有低音譜表。但是通過調(diào)查和實地考察發(fā)現(xiàn)，在實際的演奏過程中，低音提琴演奏的時候并沒有按照實際的譜表進(jìn)行演奏，而是比譜表低八度來進(jìn)行演奏，這樣也充分展示出了低音提琴廣泛的音域特色。當(dāng)我們在欣賞交響樂的時候，最能凸顯低音聲部的樂器就是低音提琴，這也表明，在交響樂隊中，到處都能夠感受到低音提琴的聲音。由此可見，低音提琴在整個交響樂隊中的作用是不可忽視的。

2 低音提琴加強旋律的對比襯托

對比是凸顯美最直接、最有效的表現(xiàn)手段，紅花還需綠葉來配，而低音提琴在整個交響樂隊中的作用就好比綠葉，在交響樂隊的真實演奏中，高低聲部的襯托與對比能夠更好地豐富作品的內(nèi)涵，如果在交響樂隊中，演繹高音聲部的小提琴被比作夜晚繁星，那么低音提琴就是夜幕，繁星在夜幕的襯托下會顯得更加的明亮。如果只是單純的欣賞優(yōu)美的旋律而沒有襯托音域，那么整個主題的印象就會被限制。一般來說，音樂作品的主旋律都是集中在中音部分和高音部分，但是我們不能把低音部分忽略掉，低音提琴的存在能夠使整個作品的情感宣泄得更加直接，更加明顯。低音提琴在整個樂隊中所起的一般都是低音基礎(chǔ)的作用，低音提琴的音色能夠很好地襯托整個樂隊的和聲色彩。在樂隊的演奏中，低音提琴都是以低八度重復(fù)大提琴聲部演奏的方式來進(jìn)行表演的，這樣的一種演奏方式不僅與樂隊的主旋律形成鮮明的對比，而且還與高音聲部產(chǎn)生了非常明顯的對比，使得整個作品的層次感更加的強烈。

3 低音提琴的低音更加明顯

在交響樂隊中，低音提琴并不是樂隊中唯一的低音樂器，很多時候大提琴也被當(dāng)作是低音樂器使用，而且在樂隊中，低音提琴作為獨立的聲部來進(jìn)行演奏并不常見，當(dāng)遇到低沉而又具備旋律線條的樂段時，一般都會把其放在低音區(qū)，而這一任務(wù)最后都是由大提琴完成的。但是由于很多作品的情感表達(dá)都是需要更低的聲部來作為整個作品的支撐點時，大提琴單一的聲部就沒有辦法更好地詮釋作者的情感，這時就會用低音提琴來接起大提琴演奏下沒有完成的節(jié)奏，這樣不僅可以起到非常好的連貫作用，而且音響的整體效果也會更加明顯。

低音提琴演奏一般都會運用撥弦的演奏技法進(jìn)行演奏，這種演奏技法要比弦樂器演奏技法更加明顯，由于低音提琴的琴弦要比傳統(tǒng)的樂器琴弦長一些，因此發(fā)出來的聲音也更加綿長，這樣不僅在旋律上對主奏樂器有很大的幫助，而且還能夠?qū)⒄麄€樂器的節(jié)奏襯托出旋律的整體特征。

4 低音提琴重點突出了音樂的表情特征

樂譜是樂曲創(chuàng)作的根本，而演奏者演奏出的音樂表情則是樂器的核心，只有保證二者的有機(jī)結(jié)合，才能夠感染到欣賞者，讓欣賞者能夠從樂器中感受到作者想要表達(dá)的真正含義。再加上樂器的共鳴箱有大有小，各不相同，因此樂器的發(fā)音特征也會受到這一因素的影響，也就是說低音提琴想要演奏出小提琴的那種柔弱的聲音是很難實現(xiàn)的。而相對的，想要讓小提琴演奏出低音提琴的聲音也同樣難以實現(xiàn)。但是低音提琴對演奏性強且音質(zhì)較重的音色非常擅長。

在近現(xiàn)代的管弦樂作品中，低音提琴以其沉穩(wěn)的旋律更加突出了作品的表情，現(xiàn)已受到了廣大作曲家的一致好評，并且也得到了廣泛的運用。但是需要注意的是，在一些特殊的作品中，很多時候也是運用低音提琴演奏一些弱音或者是相對比較輕快的旋律。此次以貝多芬第五交響樂中的《命運》為例進(jìn)行說明。在《命運》的第三樂章中，命運這一主題依舊咄咄逼人，但是在低音提琴出場之后，樂隊就奏出了非常輕快的舞蹈主題，這時低音提琴演奏出來的就是弱音。如果這時低音提琴演奏的是強音，就會馬上破壞掉整個樂器的情感支架，所以作者在選擇用低音提琴進(jìn)行演奏的時候，一定要掌握好情感的走向和趨勢，讓樂器的聲音帶動欣賞者的情緒，最終達(dá)到高潮。

5 低音提琴能夠突出旋律的真實情感

音樂是一種表現(xiàn)情感的藝術(shù)化手段，藝術(shù)手段往往能夠給人一種想象的空間，因為情感大部分都是通過音樂表現(xiàn)出來的。由于此次分析的低音提琴，其性能和音色直接決定了它能夠表達(dá)出悲壯、雄偉、深厚、豪邁等情感特征，這是低音提琴最需要表達(dá)的特征。但是需要明確的是，上述表達(dá)的情感文字是對低音提琴表現(xiàn)能力最簡單、最直接的概括。由于音樂藝術(shù)是一個抽象的概念，如果只是用語言來說是沒有辦法對音樂的情感進(jìn)行表達(dá)的，主要還是靠欣賞者去自己體會。除此之外，還要保證作者表達(dá)出來的作品樂器要讓人們能夠與作品的真正含義聯(lián)系起來，進(jìn)而提升音樂作品的感性認(rèn)識。比如一個音樂作品，它想要表達(dá)的是低沉陰暗的情景，如果此時選用低音提琴，就會非常生動的將這一情景展現(xiàn)出來。而低音提琴中笨拙的旋律都是在極低的音區(qū)中演奏出來的，其目的就是使其能夠獲得強硬的性格，這樣音樂一出來就會與傳統(tǒng)的性格形成非常鮮明的對比，讓欣賞者能夠非常清楚地了解到人物與性格之間的關(guān)系，而且還能夠知曉作曲家想要表達(dá)的真實情感。

6 結(jié)語

低音提琴在樂隊中的運用非常廣泛，低音提琴以其獨特的音色以及非常豐富的情感表現(xiàn)力成為當(dāng)前交響樂隊中不可替代的重要組成部分。隨著人們對低音提琴關(guān)注程度的不斷提升，低音提琴也逐漸被運用到獨奏曲上來，很多作曲家已經(jīng)不再把低音提琴當(dāng)作是伴奏樂器對待，更多的是將其作為單獨的樂器來演奏，同時也制作出了大量適合低音提琴演奏的樂曲。此外，低音提琴也被我國的民族樂隊納入到演奏組合當(dāng)中，這樣也進(jìn)一步方便作品的詮釋。由此可見，低音提琴在樂隊中的作用是不可忽視的，要在今后的交響樂隊發(fā)展中，更加注重低音提琴的演奏與配合，找出更多契合低音提琴的演奏點，更好地詮釋作品的情感與內(nèi)涵。

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The important role of contrabass in orchestra

ZHAO Nan

(School of Music and Dance, Zunyi Normal University, Zunyi 563001, China)

The operating frequency of contrabasses in Western symphonic orchestras is very high, and the position in the entire Western symphony orchestra is also very important. The application range of contrabasses in folk music of China has been wider. The role of contrabass in the whole band is to make melody more obvious and further highlight the color of the contrabass, so as to make the whole work more contagious.

Contrabass; Band; Function; Emotion

2016-09-25

趙楠(1983-)，女，講師，碩士研究生。

J622

B

1674-8646(2016)23-0112-02