電視綜藝娛樂節(jié)目的創(chuàng)新趨勢

崔曌

【摘要】電視綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展，需要依靠電視臺挖掘自身潛力進行創(chuàng)新，向節(jié)目內(nèi)容內(nèi)涵化、形式多樣化、制作手段精品化方向邁進，這樣才能使創(chuàng)新成為電視綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展的動力。

【關(guān)鍵詞】電視娛樂節(jié)目；內(nèi)容；形式；制作；創(chuàng)新

創(chuàng)新是一個民族發(fā)展的不竭動力。只有不斷創(chuàng)新才能在激烈的競爭環(huán)境中生存下去。國內(nèi)很多綜藝娛樂節(jié)目習(xí)慣于模仿和借鑒其他熱門節(jié)目，為了獲得收視率生搬硬套地復(fù)制節(jié)目形式，造成節(jié)目的生命周期縮短。但是像《快樂大本營》、《天天向上》開播較早的節(jié)目現(xiàn)在依然火爆，這與其不斷創(chuàng)新有關(guān)。

一、電視綜藝娛樂節(jié)目的創(chuàng)新表現(xiàn)

對于一檔節(jié)目來說，內(nèi)容不僅決定著受眾的范圍更決定著關(guān)注度。所以，一直以來電視綜藝娛樂節(jié)目的內(nèi)容和形式都在變化中。

（一）內(nèi)容和形式

隨著人們生活水平的提高，各大衛(wèi)視也紛紛開播了這種以晚會為主要形式的綜藝節(jié)目，一時間受眾的選擇多起來，但是單一的文藝節(jié)目已經(jīng)無法滿足受眾的需求。《快樂大本營》的開播彌補了文藝節(jié)目所缺乏的娛樂性，電視人從港臺節(jié)目中汲取到了“游戲”元素，讓明星分成多個隊通過參與節(jié)目中的各種小游戲，增加了不少趣味性，這樣的創(chuàng)新也迅速拉近了電視與受眾之間的距離，具有了一定的互動性。

2000年8月，美國著名的真人秀節(jié)目《生存者》在央視二套播出，這開啟了我國電視真人秀節(jié)目的序幕。把受眾作為節(jié)目的主角而不是簡簡單單的參與者，是真人秀類節(jié)目的特點之一。2004年6月，湖南衛(wèi)視播出的《超級女聲》真正開始了我國電視綜藝娛樂節(jié)目平民娛樂階段。與當(dāng)時很多競賽類節(jié)目不同，制作方錄制了比賽的報名、海選、層層淘汰再到最后的總決賽的全過程和所有細(xì)節(jié)。選手們的表現(xiàn)，不管是失誤時的尷尬還是順利晉級時的興奮，都被攝像機記錄下來，通過電視屏幕展示在觀眾面前。這就是真人秀節(jié)目的魅力，它可以通過鏡頭直接的表現(xiàn)出普通人的喜怒哀樂，真實而直觀。也正是從這個階段開始綜藝娛樂節(jié)目的主要參與者不再是明星，而是普通受眾參與到娛樂節(jié)目中去。

（二）制作手段

節(jié)目制作越來越成為受眾心目中衡量一檔好節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)。早期的我國電視綜藝娛樂節(jié)目的制作手段粗放，鏡頭上通常只是關(guān)注臺上的表演；主持人只負(fù)責(zé)節(jié)目之間的簡單串聯(lián)；舞臺和燈光設(shè)置簡單與節(jié)目內(nèi)容關(guān)聯(lián)不大；后期制作更是簡單。

而隨著科技的不斷進步，節(jié)目的制作手段也在不斷創(chuàng)新。事實也證明，好的制作可以彌補很多節(jié)目內(nèi)容上的缺陷。《中國好聲音》的火爆就說明了這一點。作為一檔通過購買版權(quán)從國外引進的節(jié)目，《中國好聲音》在制作上被要求完全遵循原節(jié)目。

整個節(jié)目一共啟用了27臺攝像機，從場內(nèi)到場外，從選手到導(dǎo)師再到觀眾，每一個表情每一個細(xì)節(jié)都會被捕捉。這樣的做法為制作方提供了豐富的素材，每期不過80分鐘的節(jié)目，卻有近1000分鐘的素材，這就是《中國好聲音》能夠期期精彩的原因。

在后期制作中，場內(nèi)與場外的鏡頭切換、導(dǎo)師與選手的不同表現(xiàn)是制作的重點，并且力圖通過細(xì)節(jié)呈現(xiàn)節(jié)目的緊張氛圍。雖然這意味著制作方要在制作過程中高額投入，但是這也意味著節(jié)目的不可復(fù)制性，而且節(jié)目的精品化保證了高投入的高回報。

二、電視綜藝娛樂節(jié)目的創(chuàng)新趨勢

從音響音效到鏡頭切換，從道具到舞臺設(shè)計，從節(jié)目環(huán)節(jié)到內(nèi)容，從受眾定位到核心主題，綜藝娛樂節(jié)目可以從很多方向來進行創(chuàng)新。從國外節(jié)目本土化的過程中汲取精華，再從不同方面進行創(chuàng)新，才能擁有屬于我國的原創(chuàng)電視綜藝娛樂節(jié)目。

（一）內(nèi)容“內(nèi)涵化”——雅俗共賞

由于電視傳播的廣泛性，電視文化具有的大眾化、通俗化基本特征，即使再高雅的文化傳播也建立在大眾化的前提下，加之無論是國內(nèi)還是國外，電視綜藝娛樂節(jié)目都面臨著游戲化、娛樂化風(fēng)潮的沖擊。

我國電視綜藝娛樂節(jié)目在朝著娛樂化的方向邁進的同時，也喪失了和其他電視節(jié)目或者其他媒體競爭的根基。內(nèi)涵就是一個節(jié)目的精氣神，如果沒有內(nèi)涵，其傳播主旨就無法明確，選取的題材立意不深遠，這就違背了電視媒體的職責(zé)所在。

綜藝娛樂節(jié)目雖然是以娛樂大眾、滿足受眾娛樂需求為主的，但這并不等同于可以忽略文化內(nèi)涵的重要作用，受眾在觀看娛樂節(jié)目的過程中，可以寓教于樂，讓人快樂的同時又有所收獲，這才是雅俗共賞才是最佳境界。所以在電視綜藝娛樂節(jié)目的創(chuàng)新過程中，需要從我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化中汲取精華并發(fā)揚光大，使其成為支撐節(jié)目不斷發(fā)展和成長的生命力。

（二）形式“多樣化”——1+1>2

電視綜藝娛樂節(jié)目的形式并不是單一的、一成不變的，它由多種不同種類的模塊組成。單一的節(jié)目形式會造成視覺疲勞，會使受眾感到?jīng)]有活力，自然就留不住受眾。

但是如果能夠把不同節(jié)目形式中的優(yōu)秀模塊進行組合，勢必會產(chǎn)生1+1>2的效果。這其實也是對節(jié)目形式的創(chuàng)新。不過要在把握節(jié)目定位和基調(diào)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新的組合，才能給節(jié)目錦上添花。

比如《中國好聲音》采用的只聽聲音不看人的節(jié)目形式讓受眾眼前一亮，《我愛記歌詞之碟戰(zhàn)季》中就有一種新的盲選的方式，所有的挑戰(zhàn)者只能站在幕布后演唱，歌藝仲裁僅通過聲音進行綜合評判，在一首歌的時間里，只有得到三位評委的一致認(rèn)可，幕布才能完全升起。如果挑戰(zhàn)失敗，就連露臉的機會都沒有。這對觀眾來說顯然是新鮮的、有趣的。

這就是節(jié)目形式創(chuàng)新的魅力，一個電視綜藝娛樂節(jié)目的受眾不可能只是一個單一的群體，通過對節(jié)目形式進行多個模塊的整合，才能適應(yīng)受眾的需求。

（三）制作“精品化”——精益求精

對于國外的很多綜藝娛樂節(jié)目，我們應(yīng)當(dāng)借鑒其精良的節(jié)目制作方法。也許在受眾人群分類和口味把握上，我們要向日韓和港臺學(xué)習(xí)，但是在節(jié)目制作上則應(yīng)該向歐美國家學(xué)習(xí)。就像美食，不同地域的人的口味可能是不同的，但是有一點一定是相同的——“食不厭精”。精細(xì)的美食大家都愛，注重細(xì)節(jié)的精品節(jié)目受眾也喜聞樂見。

引進節(jié)目中的《中國達人秀》和《中國好聲音》在購買節(jié)目版權(quán)時都被要求不能改變節(jié)目，并且被要求嚴(yán)格按照這份制作流程執(zhí)行。《中國好聲音》在播出之后，受眾普遍反映“很精彩”，對于導(dǎo)師是否轉(zhuǎn)身“很期待”。但是他們不知道的是，為了抓拍到每一個表情，導(dǎo)師的周圍會圍繞著10臺攝像機；為了不影響拍攝的畫面，離舞臺很近的樂手們穿的都是黑衣、樂器上都包著黑布，只為了不要有一點反光；為了保證每一期節(jié)目都夠精彩，拍攝的素材被全部打亂，編導(dǎo)們要像搭積木一樣不停地組合拼貼。

縱觀我國電視綜藝娛樂節(jié)目的整個發(fā)展歷程，不得不承認(rèn)我們的發(fā)展一直是站在“巨人”的肩膀上。在殘酷的市場面前，我國尚顯稚嫩的綜藝娛樂類節(jié)目要從國外流行的電視節(jié)目模式中尋找和總結(jié)經(jīng)驗，再結(jié)合我國廣大電視受眾的特點進行本土化，從而減小創(chuàng)新的風(fēng)險。但是電視綜藝娛樂節(jié)目想要發(fā)展，要依靠電視臺挖掘自身潛力進行創(chuàng)新，向節(jié)目內(nèi)容內(nèi)涵化、形式多樣化、制作手段精品化的方向邁進，這樣才能使創(chuàng)新成為電視綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展的動力。

參考文獻：

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