透過質(zhì)材解讀漆畫中的“設(shè)計語言”

林文潔

（四川美術(shù)學(xué)院，重慶　401331）

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【文史論苑】

透過質(zhì)材解讀漆畫中的“設(shè)計語言”

林文潔

（四川美術(shù)學(xué)院，重慶401331）

質(zhì)料是漆畫表現(xiàn)的靈魂，離開質(zhì)料來言說漆畫是不切實際的。如今，漆畫在當代藝術(shù)的發(fā)展與影響下呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢，質(zhì)料的豐富性與不同的表現(xiàn)價值給漆畫增添了許多新的表現(xiàn)手段和空間。筆者從質(zhì)料入手，從質(zhì)料的重要性、質(zhì)料的應(yīng)用、質(zhì)料的表現(xiàn)效果幾方面對語言的主觀設(shè)計與選擇進行解讀。

質(zhì)料；漆畫；藝術(shù)；“語言設(shè)計”

漆畫是用漆作為主要表現(xiàn)媒材而進行的繪畫創(chuàng)作。它的出現(xiàn)為有著7 000年歷史的漆文化開辟了一片新天地，漆畫獨立畫種地位的確立為藝術(shù)家們提供了在純繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域任意馳騁的廣闊空間；對“漆”有著不同的認識和理解的藝術(shù)家們在各自的藝術(shù)體驗中詮釋各自的漆藝精神和繪畫精神。

由“漆”到“畫”的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型是將審美價值判斷的標準從原來的“獨具匠心、材美工巧”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皻忭嵣鷦印⒁饩成铄洹?。如果不能突顯媒材和工藝特征，漆畫無法表現(xiàn)自身的畫種特征，但如果過分強調(diào)材料技法，又會落入工藝美術(shù)的范疇。不可否認，漆畫因其本身的質(zhì)料和制作特點，帶有一定的工藝屬性，在一定程度上吸取了傳統(tǒng)漆藝的表現(xiàn)手段與工藝技法，且參考當代審美標準，甚至加入了一些設(shè)計因素的特點，在繼承傳統(tǒng)漆文化的基礎(chǔ)上，利用漆與質(zhì)材的自然屬性進行自由的藝術(shù)創(chuàng)作。質(zhì)料是漆畫的靈魂所在，主觀地選用不同的質(zhì)料以及不同的技法表現(xiàn)手段便會呈顯異彩紛呈的藝術(shù)風(fēng)貌。因此，質(zhì)料的獨特性對漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)價值具有關(guān)鍵性的意義，能承載藝術(shù)精神并對其起到表述的重要作用。對漆畫本體語言、表現(xiàn)手段的不斷開發(fā)和研究，力求兼顧廣度與深度，在不斷擴充表現(xiàn)空間的同時傳遞自由無礙的繪畫精神當是漆畫藝術(shù)表現(xiàn)之旨歸。

一、質(zhì)材對于漆畫的重要性

在現(xiàn)代社會自由開放的大氛圍下，藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣，不同畫種的繪畫作品所使用的材料也各有不同，使用不同的表現(xiàn)材料與表現(xiàn)方法所帶來的視覺感受也不同。材料是繪畫的拓展，也是表現(xiàn)的載體，所有的材料都能為繪畫作品增添美感，帶來新穎的視覺感受與沖擊，從而彰顯藝術(shù)精神。［1］漆畫作為一門既年輕又古老的畫種，它背后有幾千年深厚的漆文化底蘊，也受到了近現(xiàn)代西方繪畫的深刻影響。走到今天的現(xiàn)代漆畫對質(zhì)料語言的思考與認識是在對傳統(tǒng)漆藝、傳統(tǒng)漆畫的基礎(chǔ)上繼承和發(fā)展而來。對許多漆畫作品的分析之后不難看出，不同材料的應(yīng)用是表達各自繪畫作品中設(shè)計語言的重要方式，而這種設(shè)計往往有個前提，即恰到好處地表達作者的繪畫意圖。藝術(shù)創(chuàng)作不斷求新求變的要求使得在材料的選擇與應(yīng)用上要做類似田野考古的艱難研究，因為自由無礙的藝術(shù)創(chuàng)作需對選擇的材料有足夠深入了解，才能根據(jù)畫境需要選擇材料并將其質(zhì)化、內(nèi)化，從而實現(xiàn)作者的表現(xiàn)意圖。

二、不同質(zhì)材在漆畫中的表現(xiàn)

漆畫根據(jù)質(zhì)材的不同可以有多種多樣的表現(xiàn)形式，而運用材質(zhì)的反射特性為畫作添加光亮效果，是一種非常獨特的表現(xiàn)形式。

對鋁箔、銅箔進行不同方式的加工，如磨、染、擦等，能給畫作帶來不同的質(zhì)感和肌理。當創(chuàng)作者使用這種表現(xiàn)方法時，將鋁箔或銅箔平貼于畫面，能用透明色漆的光澤表達藝術(shù)意趣中沉穩(wěn)、嚴肅、理性的一面；將鋁箔或銅箔無規(guī)則地褶皺粘貼在畫面，通過其特殊的肌理效果帶來詭異的美感，這種表現(xiàn)手法能帶來強烈的節(jié)奏感以及平面與立體的視覺體驗，突破了傳統(tǒng)漆畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

進行漆畫創(chuàng)作時，也能利用金剛砂這種質(zhì)材來美化漆畫，因為其多面晶體的形態(tài)，對光線具有折射作用。還可以對其進行上色，在視覺上呈現(xiàn)出一種平面中有立體，立體中有平面的奇特效果，其隱約的、低調(diào)的反光特效給漆畫的表面帶來一番新的意趣。

不同的材料因為本質(zhì)屬性的差異在漆畫作品中展現(xiàn)出不一樣的肌理效果，所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果也各有不同。肌理語言有豐富的表現(xiàn)形態(tài)，一些材質(zhì)有細膩光滑的表面；一些則觸感粗糙，有顆粒感，紋理清晰；有的肌理呈規(guī)則分布形態(tài)；有的則無任何規(guī)律可言；還有些肌理是天然形成的，不受人的主觀意識所影響。通過使用不同的材料增添肌理特征，能讓畫作具有獨特的肌理美。

展示肌理的美感是漆畫藝術(shù)有別于其他畫種表現(xiàn)形式的內(nèi)容之一。蛋殼原本是日常生活中的廢棄用品，但通過創(chuàng)作者對其進行藝術(shù)加工后便成為漆畫用來表現(xiàn)肌理效果的一種材料，還是一種可塑性很強的裝飾材料，美妙的裂紋肌理以其獨特的魅力為畫作增加了審美的意趣。蛋殼的肌理語言在于受到外力時所產(chǎn)生的裂紋，或者使用整齊或不規(guī)則的拼貼手法進行創(chuàng)作，從而展現(xiàn)出豐富多樣的肌理效果。蛋殼的使用范圍很寬泛，且可創(chuàng)性很高，創(chuàng)作者能根據(jù)畫作的需要對蛋殼進行加工處理，如上色、打磨、打薄、鑲嵌等，通過對蛋殼使用不同的表現(xiàn)手法，能組合出多姿多彩的視覺效果，豐富了漆畫的表現(xiàn)效果。如鑲嵌跟打磨，這兩種是蛋殼表現(xiàn)技法中的“加減法”。鑲嵌作為一種加法，是將第二層蛋殼鑲嵌在第一層蛋殼上，增加厚度與立體層次感，使畫面有凹凸之感；打磨作為一種減法，是在單層蛋殼的基礎(chǔ)上將其打磨成薄片，打造出一種輕薄夢幻的質(zhì)感。蛋殼的上色可以通過在蛋皮之下進行填色或在蛋皮上面罩色來實現(xiàn)創(chuàng)作者對畫作的需求，著色后對畫作的肌理語言又有了更深層次的表達。

選擇不同種類的蛋殼也能為畫作內(nèi)容帶來全新的視覺感受，利用雞蛋殼不同的顏色，如白跟紅色，或者利用鴨蛋殼半透明的淡青色來進行創(chuàng)作，將其壓成碎片，組合成圖案，根據(jù)蛋殼間的疏密度和大小分別所拼貼，會產(chǎn)生不同的肌理效果，能帶來不同的審美意趣，利用蛋殼所創(chuàng)作出的畫作有沉穩(wěn)內(nèi)斂之美。

漆畫創(chuàng)作時，可以使用石膏粉來提升畫作的立體層次感。相比之下，滑石粉與聚氨酯能更有效地融合，將其用于打底或堆漆都有非常好的效果。

鉛絲也是能增添畫面立體層次感的材料，因為其質(zhì)地柔軟，可塑性強，能按創(chuàng)作者的意愿和想法進行有目的的錘制，使之變成寬窄不一的線狀。鉛絲是能將畫作的動感和力度表達出來的一種材質(zhì)，鉛絲通過其本質(zhì)的魅力成為獨特的設(shè)計語言。鉛絲可以在錘制下變成直線，也可以扭曲成各式各樣的弧形，或?qū)⑵溴N制成薄鉛片，這種自由的表現(xiàn)手法有助于進行創(chuàng)作活動，拓寬了創(chuàng)作者的想象空間。鉛絲在漆畫中能以線的形式繪型，也能用線優(yōu)美自如的姿態(tài)表達其精神意念，在一定程度上表現(xiàn)自由的起伏與動感。鉛絲除了線性上的美感，還可以將之鑲嵌于畫面上，增加畫面的厚度，使畫作呈現(xiàn)立體美，表達了肌理的特質(zhì)。鉛絲在經(jīng)過加工后的所展現(xiàn)出的線型狀態(tài)更能傳遞出畫作中對于“線”的表述，表現(xiàn)了獨特的材料特性與審美意趣，展現(xiàn)了作品的視覺張力，且深入表達了作品的內(nèi)涵。

三、質(zhì)料在漆畫中運用的思考

在現(xiàn)代文化發(fā)展的背景下，藝術(shù)創(chuàng)作的形式和方法越來越自由、開放，同樣，使用不同質(zhì)材進行漆畫創(chuàng)作時又會因為對質(zhì)材的不同加工處理方法產(chǎn)生不一樣的肌理效果，顏色、光澤等，給創(chuàng)作者進行創(chuàng)作提供了無限的可能性。質(zhì)材之間具有差異性的特點對漆畫的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式開啟了一扇新的大門，其中有無限的想象和創(chuàng)作空間。在現(xiàn)代多元文化的推動及發(fā)展下，漆畫豐富多彩的表現(xiàn)手法和多用的使用材料能帶來創(chuàng)作的靈感，將質(zhì)材的美感體現(xiàn)于漆畫中，質(zhì)材的價值在漆畫中得到延伸。

質(zhì)材從“物”的屬性轉(zhuǎn)變成漆畫中“意”的表達時，通過對質(zhì)材的充分理解和認識進行加工改造，將創(chuàng)作者對畫作的思想與創(chuàng)意表述出來，并體現(xiàn)在質(zhì)材的運用中，對材質(zhì)和肌理進行藝術(shù)設(shè)計，不僅能從中體會到創(chuàng)作者的個人主觀情感，了解其審美意趣，更能顯示出漆畫這門藝術(shù)的美感與精神。在漆畫中，質(zhì)材作為漆畫的表現(xiàn)手段之一，所呈現(xiàn)的多元的質(zhì)感是非常珍貴的，不應(yīng)一味追求畫作的平面化而失去了質(zhì)材的本身價值。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)漆藝重視的是整體的潤色、平滑，以及整齊的視覺效果和裝飾功能，而現(xiàn)代漆畫則注重挖掘質(zhì)材的美學(xué)價值，并追求整體畫面所表現(xiàn)的時代性與繪畫性。漆畫是將人類精神用其特有的表現(xiàn)手段記錄下來的一種文化現(xiàn)象，其成長與發(fā)展需要更多的創(chuàng)作者為之付諸努力。當然，這需要在繼承傳統(tǒng)漆文化不斷精進不斷發(fā)展的前提下多探索、多思考、多努力。

［1］陳藝方．論中國漆畫藝術(shù)創(chuàng)作的三個要素［J］．美術(shù)觀察，2015，（2）：59．

【責(zé)任編輯：王 崇】

J213．9

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1673－7725（2016）07－0230－03

2016－05－05

林文潔（1979－），女，重慶人，講師，主要從事漆畫藝術(shù)研究。