《紅樓夢(mèng)》的寫人藝術(shù)

張宏鋒

(遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116081)

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【文史論苑】

《紅樓夢(mèng)》的寫人藝術(shù)

張宏鋒

(遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116081)

《紅樓夢(mèng)》作為我國(guó)古代最杰出的小說(shuō)之一，其寫人藝術(shù)引起了學(xué)者的極大興趣。然而，學(xué)界僅從某一方面進(jìn)行論述，無(wú)法全面審視其在人物塑造方面取得的巨大成就。《紅樓夢(mèng)》的寫人藝術(shù)其實(shí)包括人物的出場(chǎng)、細(xì)節(jié)與白描的寫實(shí)手法以及人名設(shè)計(jì)等方面。筆者便就這幾方面展開(kāi)論述，以期為客觀評(píng)價(jià)《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)成就提供參考。

《紅樓夢(mèng)》；人物形象；藝術(shù)手法；人名；寫實(shí)

《紅樓夢(mèng)》是古代最為杰出的小說(shuō)之一，其在寫人藝術(shù)方面取得了輝煌成就。20世紀(jì)以來(lái)，學(xué)界對(duì)其研究可分為三個(gè)方面。第一，以單個(gè)人物或幾個(gè)人物來(lái)透視《紅樓夢(mèng)》是如何塑造人物的，如方鐵橋的《淺析〈紅樓夢(mèng)〉如何用詩(shī)詞塑造人物形象——以林黛玉和薛寶釵為例》。第二，對(duì)《紅樓夢(mèng)》塑造人物手法的研究。有的學(xué)者從人物語(yǔ)言來(lái)探討《紅樓夢(mèng)》塑造人物的技巧，如曹小欣的《以〈紅樓夢(mèng)〉為例談個(gè)性化語(yǔ)言對(duì)人物塑造的作用》；有的學(xué)者則從人物心理描寫來(lái)研究《紅樓夢(mèng)》塑造人物的手法，如周健自《中國(guó)意識(shí)流的東方氣派——略論〈紅樓夢(mèng)〉的心理描寫》。第三，研究《紅樓夢(mèng)》的人物塑造與古典戲曲之間的關(guān)系。如劉永良的《中國(guó)古典戲曲與〈紅樓夢(mèng)〉人物刻畫》，然而，諸位學(xué)者僅從某一方面加以論證，不能全面概括《紅樓夢(mèng)》的寫人藝術(shù)。其實(shí)，《紅樓夢(mèng)》的寫人藝術(shù)包括人物的出場(chǎng)藝術(shù)、寫實(shí)手法的運(yùn)用以及人名設(shè)計(jì)等三個(gè)方面。

一、出場(chǎng)藝術(shù)對(duì)刻畫人物的影響

人物出場(chǎng)的藝術(shù)是指作者在刻畫人物時(shí)，往往會(huì)對(duì)人物出場(chǎng)時(shí)的形象和方式進(jìn)行巧妙的構(gòu)思。[1]《紅樓夢(mèng)》雖然人物眾多，但曹雪芹對(duì)這些人物的出場(chǎng)皆有精心安排。

曹雪芹常常通過(guò)對(duì)人物出場(chǎng)時(shí)不同形象的描述來(lái)刻畫人物。如小說(shuō)第三回介紹王熙鳳出場(chǎng)時(shí)云：“彩繡輝煌，……一雙丹鳳三角眼，……身量苗條，體格風(fēng)騷，……丹唇未啟笑先聞。”[2]透過(guò)他人之眼，對(duì)王熙鳳出場(chǎng)時(shí)的服飾、肖像等進(jìn)行了細(xì)致描繪，塑造了一位貪婪俗氣、美麗狡黠的婦女形象。曹雪芹為避免人物出場(chǎng)藝術(shù)的單一，有時(shí)還將不同人物的出場(chǎng)方式設(shè)計(jì)得與眾不同，以此來(lái)刻畫人物形象。如王熙鳳的出場(chǎng)是未見(jiàn)其人先聞其聲，突顯了王熙鳳潑辣開(kāi)朗的性格特點(diǎn)。曹雪芹不僅對(duì)主要人物的出場(chǎng)方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，對(duì)次要人物出場(chǎng)的形象也作了精心安排。如介紹三春(迎春、探春、惜春)時(shí)，雖筆墨不多，但通過(guò)對(duì)她們出場(chǎng)時(shí)的外貌描寫，亦成功塑造了三位美麗高潔的女子形象。

二、寫實(shí)手法的運(yùn)用對(duì)刻畫人物的影響

《紅樓夢(mèng)》塑造人物給人最大的感受就是“真實(shí)”，這是曹雪芹將寫實(shí)的手法運(yùn)用在人物刻畫方面的緣故。正如魯迅先生所說(shuō)：“其(紅樓夢(mèng))要點(diǎn)在敢于如實(shí)描寫，并無(wú)諱飾，……都是真的人物。”[3]這里“真的人物”雖不是現(xiàn)實(shí)存在的，但卻真實(shí)地反映出那種人物的面貌。

《紅樓夢(mèng)》中共有六百多個(gè)人物，曹雪芹對(duì)每個(gè)人物的描繪各不相同，而每個(gè)人物的形象大部分是通過(guò)對(duì)人物的細(xì)節(jié)寫實(shí)來(lái)體現(xiàn)的。如林黛玉的細(xì)節(jié)寫實(shí)是先從其外貌開(kāi)始寫起，稱其“兩彎煙眉，一雙含情目”[4]，后對(duì)其整個(gè)氣質(zhì)進(jìn)行描繪，稱其“閑靜如靜水，行動(dòng)如柔風(fēng)”，通過(guò)這些細(xì)節(jié)描寫塑造了一個(gè)容貌動(dòng)人、身體羸弱、具有詩(shī)書氣質(zhì)的純情女子形象。此外，《紅樓夢(mèng)》還充分運(yùn)用白描的寫實(shí)手法來(lái)刻畫人物，如對(duì)王熙鳳的描寫。王熙鳳對(duì)賈府中每個(gè)人的態(tài)度不盡相同，對(duì)賈母，她是畢恭畢敬、刻意逢迎；對(duì)王夫人，她是虛情假意，左右逢源；對(duì)賈府的親戚亦從不得罪；對(duì)府中的奴仆是恩威并施。通過(guò)白描的寫實(shí)手法，將王熙鳳時(shí)善時(shí)惡的女管家形象刻畫得栩栩如生。所以，寫實(shí)手法在《紅樓夢(mèng)》刻畫人物手法中是最具特色的，這也是《紅樓夢(mèng)》寫人藝術(shù)成就較高的原因之一。

三、人名設(shè)計(jì)對(duì)刻畫人物的影響

在古代小說(shuō)中，作者在設(shè)計(jì)人物的姓名時(shí)會(huì)將各種特殊的含義加進(jìn)去。曹雪芹在設(shè)計(jì)人名的背后，就往往暗示著人物的命運(yùn)及人物之間的復(fù)雜關(guān)系。[5]

曹雪芹在為人物取名字時(shí)，就已暗示讀者這個(gè)人物的命運(yùn)了。這類人物在書中隨處可見(jiàn)。如甄英蓮，其諧音是“真應(yīng)憐”，暗示甄英蓮是要受到憐惜的，從側(cè)面反映出甄英蓮有悲慘的命運(yùn)。[6]據(jù)《紅樓夢(mèng)》對(duì)甄英蓮的敘述，可知她先遭到拐賣，又被薛蟠搶去當(dāng)小妾，最后被人折磨致死。人名不僅能揭示出人物的命運(yùn)，亦可以幫助讀者理清人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。最能證明這一點(diǎn)的就是林黛玉、薛寶釵與賈寶玉之間的愛(ài)情關(guān)系。“寶玉”一分為二，“寶”字與“釵”字相連，變成了“寶釵”；“玉”字與“黛”字相連，變成了“黛玉”。[7]據(jù)《紅樓夢(mèng)》對(duì)三人關(guān)系的描述，寶玉最初喜歡的是林黛玉，結(jié)果卻與薛寶釵共結(jié)連理。三人之間的關(guān)系本來(lái)就很復(fù)雜，但曹雪芹在設(shè)計(jì)人名的同時(shí)，就已揭示了他們之間的微妙關(guān)系。

[1]關(guān)四平.論《紅樓夢(mèng)》的人物出場(chǎng)藝術(shù)[J].紅樓夢(mèng)學(xué)刊，2008，(1)：64-78.

[2]曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].北京：人民文學(xué)出版社，2005.39-40.

[3]魯迅.中國(guó)小說(shuō)的歷史的變遷[M].北京：人民文學(xué)出版社，1973.402.

[4]滕延紅.論《紅樓夢(mèng)》的細(xì)節(jié)描寫[J].文學(xué)教育，2012，(2)：46-49.

[5]馮霞，杜小雅.紅樓人物姓名論[J].科技資訊，2012，(36)：228.

[6]李作凡.《紅樓夢(mèng)》人名中雙關(guān)語(yǔ)的妙用[J].撫州師專學(xué)報(bào)，1995，(46)：41-53.

[7]賀巖.淺析《紅樓夢(mèng)》人物姓名的寓意[J].陜西師范大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)報(bào)，2005，(51)：155-157.

【責(zé)任編輯：周 丹】

2016-07-10

張宏鋒(1989-)，男，遼寧撫順人，主要從事古典文獻(xiàn)學(xué)研究。

I207.411

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1673-7725(2016)09-0230-02