“志雅”——《絕妙好詞》的選編標準

張天琪（婦女之友雜志社，黑龍江哈爾濱150001）

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“志雅”——《絕妙好詞》的選編標準

張天琪
（婦女之友雜志社，黑龍江哈爾濱150001）

摘要：詞選不僅僅用作輯佚、校勘、資料考證之途，通過對其的整體考查，亦可窺見一個時代的審美風尚。作為宋人選宋詞的絕唱，《絕妙好詞》昭示了宋代一派詞人的審美觀念。在它問世前，沒有任何一人像周密這般苛刻地按照統一標準甄選作品，既直接體現了周密本人主觀的詞學觀及流派傾向，也間接客觀展現了宋季詞壇文人崇雅風尚的大勢所趨。

關鍵詞：周密；絕妙好詞；雅詞；標準；志雅

除自己作詞，周密還編撰詞選。《絕妙好詞》共7卷，收錄南宋詞家132人，詞作近四百篇，始于張孝祥，迄于仇遠，按時間先后，跨度百余年。

一、以詞選的方式推崇雅詞

在眾多選本中，為何獨獨《絕妙好詞》能夠做到精粹？首先，時間上，它是所有輯本中問世最晚的，使周密能俯瞰并把握整個宋代詞的創作全貌；其次，它是我國古代最早的斷代詞選本——“純乎南宋之總集”，而周密時為南宋人，選詞范圍又囿于南宋，使他能信手拈來；再次，宋人詞集，今多已佚，牽連作者姓名亦不存于世，“靈璣碎玉，皆賴此以存”。

更重要的是，與其他選本相比，《絕妙好詞》有著統一的入選標準，這一規范一言以蔽之即為“雅”，此所以精粹。《絕妙好詞》有突出的雅詞詞統意識，它完整地呈現出周密對詞的審美要求，讀之可清晰體認到周密以“志雅”為準繩的詞學觀念。僅從所錄詞家名錄上，即可看出（見表1）。

表1　《絕妙好詞》作者作品統計

選詞最多的8位詞人分別為：周密、吳文英、姜夔、李萊老、李彭老，盧祖皋、史達祖、王沂孫，涉詞106首，均為騷雅一派，且多是與周密相互酬唱的知音。其中周密自己錄入的詞數量居首位，自信非常，儼然以領袖自居，最可說明選詞標準，即與草窗詞風格相近之作。縱觀詞選名錄，多為僅錄有一首者，占到60人；錄有1～3首者為103人，涉詞161首，這一百多位詞人在選詞數量上與前10位的作家作品量相差懸殊，顯然周密有意將雅詞主將們推為典范，凸顯雅詞派的地位，宣揚雅詞派主張。

《詞學通論》認為：“黃昇散花庵《中興以來絕妙詞選》十卷，始于康與之，終于洪瑹。周密《絕妙好詞》七卷，始于張孝祥，終于仇遠，合訂不下二百家。二書皆選家之善本，學者必須探討。顧由博返約，首當抉擇，茲選論七家，為南渡詞人之表率，即稼軒、白石、玉田、碧山、梅溪、夢窗、草窗是也。此外附錄所及，各以類聚，亦可略見大概矣。”周密沒有采取《花庵詞選》那樣以辛棄疾、姜夔兩種詞風并舉的選詞方式，而是僅以騷雅一派為重。

二、兼收豪放派的婉約之作

除了雅詞的代表詞人外，《絕妙好詞》同樣收錄了當時多被認為多作“豪氣詞”的詞人，如張孝祥、陸游、劉過、陳亮、辛棄疾、劉克莊、吳潛等人。可是，所收詞作卻都不是他們最為人稱道的風格雄健一類，而是符合周密雅詞窠臼的少數風格婉約之作。以辛棄疾為例，《絕妙好詞》載其“詞風以豪放為主，亦不乏婉約與清新之作”，如《祝英臺近》，此詞抒發閨中少婦睹春思人的纏綿心緒，寫得委婉嫵媚、語麗情柔，與辛詞尋常之蕩氣回腸的風格迥然有別。

選錄這些詞人的這部分詞作不能不說周密是別有深意的，一方面《絕妙好詞》是雅詞一派典范的選集，另一方面周密顯然不愿意過分明顯地將當時著名的豪放詞人忽略過去。這樣的選詞方法既保證了作品的“雅”，也涵蓋了南宋大多數的著名詞人，使接受面更寬，從而搖身一變成為了整個南宋詞壇的作品選集。畢竟豪放詞人不一定只作豪放之作。

《絕妙好詞》也錄有傳統花間艷詞，仍然以雅詞規范作準繩，在風格上選擇含而不露者，以陸游《烏夜啼·金鴨余香尚暖》為例：

金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明。蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無聲。冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情。繡屏驚斷瀟湘夢，花外一聲鶯。

摹寫在春天里寂寞、空虛的生活，寫法婉約含蓄，用詞旖旎細膩。詞中雖顯出閨婦的怨懟，但怨而不悲，雖是艷詞卻又不帶情色意味，且不會令人過度傷感。同時，詞中以瀟湘夢指代愛情之夢，稍顯莊重。

綜上，《絕妙好詞》是一部體現了流派意識的詞選。民國初年的詞學家陳匪石說：“周氏在宋末，與夢窗、碧山、玉田諸人皆以凄婉綿麗為主，成一大派別。此書即宗風所在，不合者不錄。”此集匯集了風格相近、旨趣相類的詞作，因而使此選具有流派之選的性質。

三、《絕妙好詞》對“雅”的具體詮釋

作為一部具有鮮明的審美主旨的詞選，《絕妙好詞》之尚“雅”也為歷代學者所論述，朱彝尊《曝書亭集》云：“周公謹《絕妙好詞》選本，中多俊語，方諸《草堂》所錄，雅俗殊分，顧流布者少。”那么，如何才能做到周密要求的“雅”呢？大致包含以下幾方面：

首先，詞作應含蓄蘊藉，并有所寄托。《絕妙好詞》以騷雅清空為體，偏重清疏凄咽之作，從周密自選的22首即可看出。對待其他詞人作品也是如此，如吳文英的《青玉案·短亭芳草長》：

短亭芳草長亭柳。記桃葉，煙江口。今日江村重載酒。殘杯不到，亂紅青冢，滿地間春繡。翠陰曾摘梅枝嗅。還憶秋千玉蔥手。紅索倦將春去后。薔薇花落，故園胡蝶，粉薄殘香瘦。

這雖然是一首寫悼亡的詞，悲亦悲矣，但整個抒情的方式是含蓄的，大部分都是由環境來渲染自己的悲痛之情的，較為直接抒情的只有“今日江村重載酒，殘杯不到，亂紅香家”一句而已，完全沒有東坡悼亡詞如《江城子》中“千里孤墳，無處話凄涼”般一瀉千里的情感，亦沒有其中“相顧無言，惟有淚千行”這樣直接寫悲傷的句子，夢窗的悲痛是一種在其精致而含蓄的語言掩蓋下的心理感受。其不單單寫閨情，同時在詞中寄托作者的身世之感、家國之恨。

其次，偏重詞的格律形式，表現為要求作詞須協律合譜，也即注重詞的音樂性。浙西詞派創始人朱彝尊在《詞綜》中評價《絕妙好詞》“句琢字煉、清醇高雅”，其中姜夔、吳文英、楊纘、張炎等都于律極嚴，再如盧祖皋詞，字字可入音律。以孫惟信的《夜合花·風葉敲窗》為例：

風葉敲窗，露蛩吟甕，謝娘庭院秋宵。鳳屏半掩，釵花映燭紅搖。潤玉暖，膩云嬌。染芳情、香透鮫綃。斷魂留夢，煙迷楚驛，月冷藍橋。誰念賣藥文簫。望仙城路杳，鶯燕迢迢。羅衫暗摺，蘭痕粉跡都銷。流水遠，亂花飄。苦相思、寬盡春腰。幾時重恁，玉驄過處，小袖輕招。

全詞委婉細膩，聲情并茂，韻律美感強烈，上口且美，呈現了典型的花翁詞風。再如高觀國《綺羅香·春雨》全詞未見一個“雨”字卻句句不離春雨。

最后，欣賞雅而不群、別有新意之作。既可以是謀篇布局、寫法、造句上的新穎別致、不落俗套，又或者能將傳統詞調與舊有題材詠出新意，如岳珂《滿江紅·小院深深》：

小院深深，悄鎮日、陰晴無據。春未足，閨愁難寄，琴心誰與？曲徑穿花尋蛺蝶，虛闌傍日教鸚鵡。笑十三楊柳女兒腰，東風舞。云外月，風前絮。情與恨，長如許。想綺窗今夜，為誰凝佇？洛浦夢回留佩客，秦樓聲斷吹簫侶。正黃昏時候杏花寒，廉纖雨。

《滿江紅》這一詞調發音多為高亢清逸之聲，多用于詠事感懷，而岳珂卻以此詞調寫相思，且作品雖以大量篇幅寫一個女子，但是全篇的主題卻是表現愛戀這個女子的一位男子的相思之情；女子的形象，僅是在這位男子的想象中出現的。寫法新穎是此詞的成功之處。詞的上片，全以虛擬之筆，想象女子在春日思念男主人公的情狀。雖是虛寫，卻逼真細致，情景歷歷，宛然在目。詞的下片，將相思之情寫得更加凄婉動人。

縱觀《絕妙好詞》所展現的周密的詞學思想，“雅”是首當其沖第一要義，即不管是寫閨怨相思，還是詠物抒情之作，都無俚語、俗語入詞，所錄諸詞有不同之雅——清雅、纖雅、雋雅、高雅、醇雅、雅淡、雅暢、雅切、雅正，合而為一都為“雅”。這既體現了南宋文人的大趣味，也呈現了騷雅一派之規。所以，戈載《宋七家詞選》認為此本“采掇菁華，無非雅音正軌”；近人王易亦云其“采掇精華，不墮俗弊，選本之善者也”。可見，《絕妙好詞》之善雅排俗乃是古今學者所有目共睹。但是，也正由于這種審美標準的單一，導致所錄題材狹窄——多為詠物紀游、閨怨離情，傷春感懷之作，立意不高，氣格孱弱。

作者簡介：張天琪（1982－），女，山東文登人，碩士，研究方向：宋詞。