游走靈魂里的當代藝術繪畫

【摘要】本文描述的是在對繪畫的理解和認識上，“強子系列”的作者李明以現代人對社會的現狀理解和人們思想情緒的小波動在畫面中表現不同人物的性格轉變。

【關鍵詞】彷徨 行走 靈魂游蕩 當代藝術

【中圖分類號】J2 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）02-0194-01

在當下動蕩不安、浮躁于世的社會里，人們對藝術的理解是迥然不同的。大多當代畫家或者設計師都會迎合大眾胃口，配合市場經濟的需求。藝術，已經不是從前少數人對美的理解和分析了，而是大多數人在對美麗事物的人性化理念強加灌輸。似乎并不理解真正的境界或空間環境，而是一味的在意奪人眼球和另類怪誕。21世紀以來，越來越多的新派創作正在日漸成長并扎根于現代社會。

本文論述的是在這些新力軍中的一員，但其獨有的洞察力和對事物空間的延伸想象，令她的畫作別有一番怪誕和無厘頭。在表現手法和創作過程中“強子系列”成為了風靡一時的時尚產物。

“強子系列”的作者是當代藝術家李明，80后出生的他氣質獨特，專業科班出身——在大學期間主修油畫。在對繪畫的理解和認識上，作者以現代人對社會的現狀理解和人們思想情緒的小波動在畫面中表現不同人物的性格轉變。

孤獨、絕望、彷徨、狂躁……就這樣如虔誠的教徒一般不停的畫著……我一直走著，把靈魂丟在身后，如同粉飾過的華麗的軀殼在這個詭秘的世間游走，日復一日自我折磨。關于行走、游蕩、歸宿與自我剝離，這是一個貌似新生代卻又亙古不變的話題。我們的認知感受來自這個荒誕的時代，一切又是那么具有鮮明的沖擊力；我們的肉體在繁雜中包裹，妄想把自己幻化成七彩的斑斕；我們的靈魂在荒誕的渴求中誤入迷途，以形色詭誕的姿態相互展現彼此交融。然而，是否所有人都忽略了本心的歸宿？魂之兮來，必有本源。剝離開那具精致妝點的肉身，在幾個輪回前或已立定，竭力前行。這一世，或下一世，我的魂靈一直在游蕩，卻如此堅定。

在對人物的刻畫上，即沒有寫實派細膩的雕琢，也沒有印象派的規整為零。畫家的跳躍性很強。沒有過多的言語交流，細節末梢的精工細作，但是卻又體現每個生命光怪陸離的形式樣貌。像一部悲情戲劇，仿佛在嘲笑，又仿佛在呻吟。

赤裸的身體表現著人性的貪婪。是欲望？是期許？是展現？都在一個不知所歸的路上彷徨蹉跎。肢體在上揚，正如靈魂在出逃。在面部情緒的把控上十分協調。圖面被人物的形態和造型充斥著。無彩色的灰白背景也是畫家在表現中特立獨行的一部分，一種是想極力表現蒼白背景下的人物情緒，用對比的手法將人物的形態，色彩沖擊性突出出來。其次，是作者內心的獨白孤獨、絕望和空白。在這一切發生的面前，唯有人物形態可以刻畫人心。

“強子”系列是圍繞其中的主人公強子及周遭人物的交錯畫面所展開。其中的表現形式突破了以往當代繪畫中的傳統和單一。繪畫運用了丙烯和炭筆。作者在刻畫之初本想以平實，灰調的語境來突出內心情緒。后期在表現上摒棄了傳統的描繪和寫實，而是用似有似無的線條和筆觸來描繪。在色彩重疊和流淌的自然條件下形容人物的形態。在細節的位置則選擇用炭筆。在作者早起系列《倏忽之間2》里，在細節部分巧妙的運用了紫灰色。矛盾中的一抹亮色，可是靜謐下來之后又是如此的彷徨和不安。在情緒的掌控和內心的滂沱，焦躁不安的糾結下一切卻又顯得如此平和。在后期創作的《倏忽之間7》和《倏忽之間8》里，隨著心理防線的突破，作者將喜悅的情緒不斷張揚。色彩飽滿。在用料丙烯的處理下，強烈的高純度色系更能表現色彩的舒展性，同時，色彩的厚重感遠沒有油彩畫的陳膩，因此，流淌的色料加上明亮的視覺沖擊力很好的協調了畫面。弱化背景的虛幻表象和不現實的因素，我們的生活也正因如此，彷徨，迷途，靈魂的跳躍和低落在階段性的游走之中。

畫家在對心理情緒的拿捏十分的準確，每一篇畫作的靈魂都寓意著一種情緒的爆發。內心戲的獨白更適合當代作品的揣摩和深思。她區別于模棱兩可之間，又顯得成熟、淡定。在現實與幻想間游走，發人深思。

作者簡介：

許妍（1983，5-）女，漢族，黑龍江哈爾濱人，碩士，黑龍江東方學院講師，研究方向：藝術設計。