跳躍的音符，流動的旋律

張鳳

【摘要】本文全面論述了汪曾祺短篇小說的語言特色，從他民間生活化語言的文化意味，小說的語言風格，他的語言觀及產生的藝術效果三方面來分別論述，充分評價了汪曾祺短篇小說在文壇上的影響和地位。

【關鍵詞】汪曾祺 短篇小說 文化意味 語言風格

【中圖分類號】G63 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）02-0218-01

汪曾祺的短篇小說創作在當代文學眾多作家中獨具特色。這個特色主要反映在他的小說語言上：清新的筆觸，新鮮的色調和深厚的韻味。他的風俗畫小說，以表現民間生活為主題，充分表現了民間生活的方方面面，給讀者以獨特的思考和清新的感受。

一、民間生活化語言的文化意味

語言有三個層面的功能：處于表層的是表意功能，處于中層的是表現功能，處于深層的是文化功能。優秀的文學語言并不滿足實現前兩種功能，而是能夠將三者巧妙地融為一體，在準確傳達字面意義的同時蘊含無盡的形勢之美和文化意味。汪曾祺的語言就具有這樣的特征。先看下面一段文字：

“一來，二來，三來——三升！”量完了，拍拍手，回身走進柜臺……看稻樣，抓起一把，放在手心里看看，然后兩手合攏搓碾，嚓嚓嚓三下，稻殼就全搓開了；然后吹去糠皮，看看米色，攝起幾粒米，放在嘴里嚼嚼，品品米的成色味道，這是些什么品種，一看就看出來了。（《八千歲》）

小說《八千歲》中的這段文字，敘述了米店老板八千歲的日常生活。從表意功能看，講述了米店老板的兩項日常工作：量米和看稻樣，呈現出了一個普通的民間生活者的一段平凡的生活狀態；從修辭功能來說，這段文字十分準確地完成了上述任務，而且在表意的同時還刻畫出米店老板精明干練的形象。

二、汪曾祺的語言風格

汪曾祺小說的情節結構和語言運用上的主要特點，用四個字來概括，就是平淡含蓄。這和作者“取法自然”的審美傾向有密切關系。

（一）平淡

他的人物語言，追求形神兼似。《受戒》中明海和英子、《大淖記事》中十一子和巧云的對話，不但在內容上都包含純真熱烈的情愛，而且在形勢上也都句句清簡質樸；《歲寒三友》中季匋民與靳彝甫的對話，則于知識分子的書卷氣中透出無窮的感慨。清簡質樸也好，書卷氣也好，都和人物形象和諧地融而為一，于自然之中，出平淡之美。

（二）含蓄

汪曾祺的含蓄，主要表現在他注重用生活現象本身來表情達意。我們讀《異秉》、《徙》、《云致秋行狀》等都有這樣一種得其要領而又難以一言以蔽之的感受。其次，他很少在作品中用抒情、議論一類方法來表達自己的感情和判斷，很少把話說盡，說透，而是點到為止，欲說還休，比如《受戒》結尾的景物描寫，《歲寒三友》、《晚飯后的故事》等篇結尾的場面，都讓讀者感到言有盡而意無窮的余韻。

三、汪曾祺的語言觀及其產生的藝術效果

汪曾祺的短篇小說創作，突破了傳統的語言觀。他作品中的人物語言具有以下四種特性：

（一）內容性

他有一篇小說寫一個十多歲的孩子走街串巷吆喚做生意，賣兩種淡而無味的食品，椒鹽餅子和西洋糕，擬題為《職業》。選擇“職業”一詞是他思索的結果，職業是對人的限制，對人的推定，意味著人的選擇自由的失去，豐富了內涵，深化了主題，寫出幾多苦辛的人世。

（二）文化性

語言是一種文化現象，語言的后面都有文化的積淀。他的作品著力發掘民族心理。表現傳統文化神韻，淡雅和諧的語言既浸染著作家的主體情思又流溢出濃郁的文化氛圍。

（三）暗示性

汪曾祺認為作品是作者和讀者共同完成的，因此，一篇小說要留有余地，留下大量地空白，讓讀者可以自由思索、判斷、首肯。他的小說簡潔短小，他說他只能寫短篇小說，實際上反映了他的小說觀。

（四）流動性

有人說，汪曾祺的語言很奇怪，拆開來看，都很平常，放在一起，就有一種韻味。這首先是他盡量使用清新自然的生活口語，鮮活的色，香，味俱全。其次是注意中國語言平仄四聲的靈活運用，構成特有的音樂性。

有詩意的敘述方式，淡中有味，飄而不散的語言，都給我們留下了深刻的印象，顯示了一種成熟小說文體的典范。在八十年代那個派系林立的時期，他能掙脫世俗的約束，以一種全新的姿態出現在世人的面前，給人眼前一亮的新鮮感，正如林斤瀾所說：“除凈火氣，也可能除凈了“血氣”，除凈了“感傷”也可能除凈了“創傷”。從他小說的某個側面，某個情節，某個片段，都能獲取非常有意思，有趣味的細節和情景，在他那些優美而令人回味無窮的小說里，我們看到了生命的各種狀態，人生的各個層面，體味到了生活的酸甜苦辣。感謝汪曾祺，給我們一個全新的真善美的和諧世界，那跳動的音符，流動的旋律，譜成了一首動人的生之歡歌，如汩汩清泉流過人們的心間，帶給我們全新的生命體驗，讓我們感悟到生命的成熟與達觀。永遠的清新獨特，永遠停留在心靈深處的汪曾祺！

參考文獻：

[1]陳平原.小說史：理論與實踐[M].北京：北京大學出版社，1993.246.