評劇表演藝術的審美特征研究

李廈

【摘 要】評劇是我國比較重要的戲曲劇種。評劇唱詞通俗易懂，曲調優(yōu)美動聽，其獨特的表演藝術也吸引著大量的觀眾。文章主要對評劇表演藝術的審美特征進行了分析和研究。

【關鍵詞】評劇；表演藝術；審美特征

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0053-01

評劇發(fā)展已有一百余年歷史，并逐漸發(fā)展成全國性的大劇種，其獨特的藝術審美特征值得深入探究。本文主要從民本意識、民俗意識以及游戲精神三個方面闡述評劇藝術審美特征。

一、民本意識

民本意識就是指以民為本、從底層群眾的視角來構建戲劇。評劇充分體現(xiàn)人民的情感、反映底層群眾的審美觀，是現(xiàn)實生活的最直接展現(xiàn)。評劇藝術起源于蓮花落，這種說唱藝術最早是窮人行乞的演唱藝術，區(qū)域廣泛，從秧歌、民謠、皮影等多種藝術形式中吸收了很多元素，充分體現(xiàn)出其平民性的特點。評劇文本主要是將豐富的生活內容凝結到舞臺中，雖然呈現(xiàn)的不是生活實貌，但卻充分體現(xiàn)了生活特征。評劇藝術有著來自鄉(xiāng)土的演唱風格，充滿了生活氣息，也使得評劇藝術比其他劇種要更加自然活潑，而且也有更大的再創(chuàng)造性。評劇藝術自由度較大，缺少嚴謹?shù)囊?guī)范性，但也正因為這樣，這個劇種在繼承和創(chuàng)新上才更加貼近現(xiàn)實生活，也發(fā)展地更加迅速。從評劇中的《楊三姐告狀》《劉巧兒》《花為媒》等一些經(jīng)典劇目中可以看出，大部分劇本都是反映普通人生活命運的，劇目中的角色少而精，并且其在舞臺上的呈現(xiàn)方式也相對虛實相生、簡潔凝練，表現(xiàn)劇情自然流暢。如評劇中的《紅樓夢》系列，就將眾多人物拆解成多個單一人物，然后通過平民的視角來一一評說他們。這種方式簡化了劇本結構，并且也精簡了人物設置，同時故事也顯得更加新穎。如《晴雯》《劉姥姥》等一些針對某一人物進行演繹的劇目，新穎獨特、備受觀眾的喜愛。

二、民俗意識

我國的戲劇、小說等傳統(tǒng)藝術都具有講故事的特點，在此長期影響下，中國觀眾也對精彩曲折的故事更加感興趣。尤其是一些經(jīng)典的評劇劇目，很多都是由于劇本內容通俗易懂、劇本精煉、故事性強而受到群眾的喜愛。如評劇《劉姥姥》，就滲入了民俗意識，淋漓盡致地表現(xiàn)了錦衣玉食群體中的一個勞動人民形象，這種創(chuàng)作劇目雖然用了觀眾熟悉的故事卻又能夠提供耳目一新的感覺。并且在這出評劇中，主要集中筆墨講述了劉姥姥三進榮國府的情節(jié)，只詳細描述與劉姥姥有關的事物和人物，其他無關的則進行了改造和刪減。同時俗語、歇后語等民間語言也在評劇中得到充分應用，體現(xiàn)了評劇藝術民俗化的特點。如在評劇《劉姥姥》中，劉姥姥本身就是一介村姑，并不會斷文識字，其平常接觸的人也都是一些底層百姓，劇中全程都沒有使用“之乎者也”，反而在劇中使用通俗易懂的俗語、歇后語等，充分體現(xiàn)了民間語言的生動性和豐富性，如劇中的“狼跑岔道狗跑彎”、“啞巴都想叫個好”、“笨鴨子上不了鸚鵡架”等俗語的應用，使得劇目更加生動有趣，增加其觀賞效果。又如其中“像躲‘非典似的”，融入了現(xiàn)代元素，起到了寓教于樂、借古喻今的作用，也使得《劉姥姥》這個評劇劇目以通俗易懂的方式傳達了深刻的現(xiàn)代內涵。并且《劉姥姥》在表現(xiàn)手法上穿插了童謠、跑驢、皮影等民間藝術，更好地烘托了劇情，加強了舞臺效果，也使得觀眾能夠更好地領略到生活化的劇情，增加觀眾的親近感，同時也豐富了戲劇的情趣和風格。

三、游戲精神

戲劇的游戲精神則是指各種角色在劇中超越理性現(xiàn)實，荒誕地或者說更加自由地演繹出各種情節(jié)，頗具游戲性。游戲精神強調興之所至，是一種單純?yōu)樗囆g而藝術的創(chuàng)作心態(tài)。這種游戲精神充分體現(xiàn)了評劇劇目創(chuàng)作者自身獨立的精神特點，是創(chuàng)作者自身靈魂的歌唱。很多經(jīng)典的評劇劇目中，都充滿了游戲精神的魅力。如《花為媒》中花園相親、冒名成親情節(jié)的設計，以及《劉巧兒》中趙振華和柱兒的錯位，這些情節(jié)都體現(xiàn)了一種游戲性和戲劇性。《馬寡婦開店》也充分展示了情愛男女間鬧別扭的諧趣。這些有趣的劇情都是藝術家超越束縛，以一種自由的心態(tài)來把握世俗人情，創(chuàng)作出的興之所至的作品，讓群眾感受到評劇藝術帶來的審美樂趣，使觀眾的心情和精神得到放松。反之，游戲精神的缺失會造成評劇發(fā)展的衰落。尤其目前很多評劇作品的創(chuàng)造逐漸傾向于政治化，導致戲曲趨向理性化，喪失了其中的自由精神。游戲精神的喪失，主要是部分評劇劇目創(chuàng)作者沒有正確理解“文藝為政治服務”的精神，沒有將評劇藝術擺在正確的位置上，狹隘地判定了戲曲在我國文化中的地位和藝術特征。并且部分作家獨立意識的缺失也使得戲曲在表演過程中情感表現(xiàn)不當，導致戲曲與觀眾的距離感越來越大。

評劇是我國重要的戲曲劇種，應充分從各個角度詳細分析評劇表演藝術的審美特征，正確認識評劇藝術的內涵，提升評劇表演藝術的審美品味，促進評劇藝術更加長遠地發(fā)展，使其獲得真正的藝術生命力。

參考文獻：

[1]陸亞偉.評劇表演藝術的審美特征[J].戲劇之家，2011，（11）：67-68.

[2]杜滇峰.淺論評劇藝術的審美品格[J].大舞臺，2010，（10）：30-31.