從好萊塢電影看美國的形象傳播

楊帆

內容摘要：好萊塢電影是美國和西方主流意識形態的重要媒介，對于美國塑造自身形象，宣傳自己的價值標準，甚至達到文化滲透的目的功不可沒。電影作為一種滲透力極強的現代產物，改變著人們所謂現代化的生活觀念和方式。本文主要對好萊塢電影中重點宣傳的美國“救世主”形象、個人英雄主義形象進行論述。

關鍵詞：好萊塢電影 美國 形象傳播

一、美國的“救世主”形象

美國作為世界強國，總有一種“救世主”的自我感覺，以“能者多勞”為己任，在世界各個角落，各個領域都有著美國的身影。而美國的“救世主”形象，在好萊塢電影中頗有體現。電影往往設計一個世界性難題，美國在其中發揮了重要的、無可替代的作用；或者是將英雄任務與美國的符號聯系在一起，形成“美國就是英雄”的效果。

（一）災難片中的“救世主”形象

電影《環太平洋》主要講述人類遭受了海底巨型海洋怪獸的入侵，為抵抗它們，各國研制了機器戰士。堅持到最后的美國機甲，憑借駕駛員的堅強意志以及不怕犧牲的精神，準備與怪獸洞穴同歸于盡。最終洞穴被摧毀，駕駛員成功逃生，成為英雄。美國，在這一場地球的浩劫中，成功地保護了地球人。

除此之外，好萊塢拍攝了大量的外星生物入侵地球的災難片，將鏡頭放在美國戰場上，美國軍民與他們展開壯烈的戰斗。如《獨立日》（1996），《洛杉磯之戰》（2011）等等。這一方面體現出美國的危機意識，另一方面，則是體現出美國在面對無國界的全人類浩劫時，所做出的沖鋒陷陣乃至拯救世界的行動。

（二）超級英雄中的“救世主”形象

“美國越強大，美國人卻越來越感到不安全。一本暢銷書中提到了美國神話的十大法則，列第一位的就是‘恐懼是必須的。”“對于美國，恐懼是一種原始的、自然的狀態，沒有恐懼就沒有美國。源源不斷的恐懼是一種決定美國言行的推動力。”如此有危機感的美國，把危機感傳遞給電影觀眾，再由形象化的美國把安全感帶給觀眾。

美國人深信自己是獨特的，“我們是被上帝選中的民族，我們要把自由傳遞到世界各地！”他們認為所謂英雄，就是超越自己，在接觸的行動中證明他們的勇氣、才智和領導才能。最明顯的例子就是“美國隊長（Captain America）”這個漫威漫畫公司創造出來的超級英雄角色。他身穿星條旗顏色的服裝，手持星條旗花紋的盾牌，嚴于律己，剛正不阿。他雖然在電影《復仇者聯盟》中并不是最厲害的超級英雄，但是作為正能量的傳播者，他仍然是復仇者聯盟的指揮官，是他們的精神領袖。其他的超級英雄，如超人和蜘蛛俠的衣服也是紅色與藍色的搭配，仍然是美國國旗的顏色。電影《超人》中，還有一個超人扛著國旗飛過白宮的鏡頭。一些最能代表美國的符號，例如自由女神像，也經常出現在超級英雄電影里面，許多打斗的場面，都有國旗或者標志性的建筑作為背景。超級英雄的勝利，也正是美國拯救世界的勝利。這種符號會給美國人帶來一種無限的自豪感，就連外國人看到，也會感受到正能量，從而不知不覺地把星條旗、自由女神像、白宮乃至整個美國，看作正義的象征。

二、美國的個人英雄主義

美國人都有個人英雄主義情結——“不突出依靠人民群眾的力量，而強調個人力量去完成某種社會任務的英雄主義思想和行為”。好萊塢電影常常塑造這樣一些在社會中是小人物，但在自己的生活中又是大英雄的人物。

《內布拉斯加》塑造了一位固執、倔強、沉默寡言的老頭形象。他是一個小人物，年輕時渾渾噩噩，稀里糊涂的結婚生子過完大半輩子。到了有些輕微老年癡呆時，他收到了一封“中獎一百萬美元”的信。他對此深信不疑，不顧家人的反對和勸阻，準備步行去內布拉斯加的林肯市領取獎金。小兒子拗不過他，只好開車載著老人踏上了“領獎之旅”。途中，他們經過了老人的老家，在停留的幾天里，老人成了鎮上的名人，親朋好友開始打他的主意，老債主們接踵而來，老人遇到了很多麻煩。直到鎮上的人們真正知道老人并沒有中獎之后，才消停下來。但老人還是不放棄。在與兒子的爭吵中，兒子問他“你只想要一輛新的皮卡和一臺壓縮機，要那么多錢有什么用？”老人說：“我必須得給你們留下點什么?！眱鹤颖桓赣H感動了，于是兩人來到了林肯市，結果不出所料。但是拮據的兒子為了讓父親開心，便在歸途中賣掉了自己的車，換了一輛二手的皮卡，買了一臺新的壓縮機，還讓已經沒有駕照的父親開著車穿過自己的老家。在眾人驚訝的目光中，老人像是一個得了紅花的孩子。這位老人是令人敬佩的，雖然是個小人物，甚至可以說是一個不太成功的人，但他在人生中最后的幾年，以一次說走就走的旅行，成為了自己的英雄。新皮卡和壓縮機，是他余生僅剩的夢想；而為了給孩子們留下些什么，不僅是一個男人飽含的父愛，更是他為了得到家人的認可，為了留下自己的價值所做出的努力。

說起倔強的硬老頭，沒有人會忘記克林特伊斯特伍德。年輕時總演西部牛仔的他，到老依然是個硬漢，即使西部已經不再是從前的西部。2008年，78歲的老伊斯特伍德自導自演了《老爺車》，將他的硬漢和頑固演到了極致。他飾演的老鰥夫沃爾特·科瓦爾斯是個性情古怪、頑固暴躁的老頭，他永遠都不能和別人好好相處，不論是他的兒女還是亞裔鄰居。他唯一的伙伴就是一輛和他一樣古舊的1972年的福特老爺車。鄰居家沉默老實的苗族孩子濤，被自己的遠方表兄強迫加入當地的苗族黑幫，被指派去偷沃爾特·科瓦爾斯的老爺車。偷車不成，濤被家人強迫給沃爾特打工贖罪，卻與沃爾特建立了深厚的友誼，沃爾特也走近了這個苗族家庭。在與他們的交往中，倔老頭消除了他頑固的種族主義思想，卻不想因此得罪了幫派，他只能舉起槍為保護尊嚴與朋友而戰。

伊斯特伍德的形象告訴人們，不只是肌肉男才可以做硬漢，老人也可以！當他阻止濤偷車時，摔倒在地依然掙扎著爬起來；看到流氓欺負女孩時，即使衰老，依然憑著強大的氣場嚇走流氓。這種硬是骨子里的。伊斯特伍德這樣形容《老爺車》：“我一直想拍一部關于老年人生活的電影，但我并不想拍成那種盡顯老態的溫情故事，所以我一直以來都在尋找這方面的劇本。那是一個注定無法安寧的男人，即便生命將熄、老態龍鐘，他的血也依然滾燙，因為在老沃爾特的心中，勇敢與正義是永存的?！崩衔譅柼刈詈蟊瘔训慕Y局也讓人不禁落淚，一位退役老兵再一次成為英雄。

美國人有一種“西部情結”，這是在西進運動中形成的一種頑強拼搏、戰勝一切的精神。這種精神被作為一種美國人特有的精神面貌展現出來。大量的硬漢片，將人們對這種精神的崇拜推向高峰。《第一滴血》系列、《洛奇系列》、《虎膽龍威》系列，都是個人孤軍奮戰，為了自由，為了信念，為了重要的人，為了自己，僅靠自己的力量去戰勝敵人。美國，以此來塑造自己哪怕孤軍奮戰也絕不向恐怖主義低頭的形象。

三、小結

無論好萊塢電影塑造了何種形象，都始終貫穿著一種核心價值觀，那就是“美國夢”?！八^的美國夢（American Dream），有廣義和狹義之分，廣義上指美國的平等、自由、民主；狹義上是一種相信只要在美國經過努力不懈的奮斗便能獲得更好生活的理想，亦即人們必須通過自己的勤奮工作、勇氣、創意和決心邁向繁榮，而非依賴于特定的社會階級和他人的援助?！?這種美國夢的價值觀，既貫穿于美國電影的始終，也貫穿其所有的類型。因為美國夢，所以他們救世；因為美國夢，他們個人奮斗；因為美國夢，他們注重家庭；因為美國夢，他們愛好和平。兩百年來，“美國夢”一直激勵著世界各地的青年人來到這片土地創造自己的價值，美國也因此成為全球成功人士的搖籃。

這種主流價值觀的貫穿很值得我們在影視創作方面去學習。但我們在學習的過程中，要時刻保持頭腦清醒，取其精華，去其糟粕，靈活地加以運用。只有這樣，才能使我們在影視創作上推陳出新，既保留我們的優秀文化傳統，又在此基礎上有所突破創新，找到一條適合我國國情，滿足我國人民的欣賞品味，又貫穿我們的核心價值觀的影視創作新路子，創作出更多更好的、大眾喜聞樂見的作品。

從好萊塢電影中可以挖掘出許多精神、意識形態、導演及編劇的內心世界。人們可以通過電影學到很多東西。一旦這種教育方式運用得好，收獲將是巨大的。然而電影的通俗，卻被許多人誤認為是“低俗”，不予重視，甚至僅僅將其視為娛樂，這種國民心態不利于電影的發展。“一個人如果連電影藝術的基本概念都一竅不通，并且連阿斯泰·尼爾孫或者大衛·格里菲斯的名字都從未聽說過的話，他卻仍然可以算是個有修養、有文化、甚至水平很高的人。我們時代的最重要的藝術竟然在人們心目中成為一種可懂可不懂的東西?！薄坝^眾對電影藝術的發展也負有一部分責任，這種責任感總算是在逐漸加強。我從一個瑞士觀眾那里第一次聽到‘電影意識這個詞，他的所謂‘電影意識在含義上就如同別人所說的‘階級意識，我們希望其他電影觀眾也能從上述含義來加強他們的這種意識?！卑屠澵惱f的，正是我們提高電影生產水平與電影欣賞水平的關鍵。

（作者單位：人民武警出版社）