對一個文藝創作政策性口號的思考

自1985年起，在國家電影局的局長工作報告中，正式開始提出了“思想性、藝術性、觀賞性相統一”即簡稱為“三性統一”的對電影作品的評價標準。此后，除歷屆黨代會總書記作的政治報告和歷屆人代會國務院總理作的政府工作報告從未采用過外，這一評價標準不斷出現在各級領導同志的講話和相關文件中，以致發展成為一個對所有文藝類型創作的政策性口號。三十年來，這一政策性口號對于社會主義文藝創作的實際效果究竟如何？確實值得我們深入調研，認真思考。本文想聯系學習、領悟、踐行習近平總書記一系列重要講話和《中共中央關于發展繁榮社會主義文藝的意見》，就此說點真話、述點真情、求點真理，雖不能至，心向往之，供領導決策參考。

一、緣 起

應當說，20世紀80年代，中國電影的主流還是與改革開放的時代共同著脈搏、與人民解放思想的思潮相伴行進的，是一種中國特色現實主義深化創作的健康發展態勢，其代表性作品有吳天明執導的《人生》《老井》、謝晉執導的《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮》、吳貽弓執導的《巴山夜雨》《城南舊事》、謝飛執導的《湘女蕭蕭》《黑駿馬》、顏學恕執導的《野山》、黃建新執導的《黑炮事件》等，其觀眾面覆蓋了各職業層面和各代人。一部優秀電影問世引起全社會反響和議論，時時發生。

但是，面對著改革開放的新情勢，面對著東西方文化八面來風，面對著人民群眾日益增長的多樣化的精神文化要求，有鑒于長期以來“文藝從屬于政治”帶來的公式化、概念化的創作傾向使文藝相當嚴重地削弱了感染力、影響力的沉痛教訓，時任國家廣播電影電視部的主管領導在思想性與藝術性之外，又提出了加強電影作品的娛樂性即觀賞性的要求。……