淺談艾軒油畫(huà)中邊緣線的表達(dá)規(guī)律

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【摘 要】 本文對(duì)艾軒的油畫(huà)作了簡(jiǎn)介，剖析了艾軒油畫(huà)中對(duì)邊緣線的表達(dá)規(guī)律。體現(xiàn)在：明確各個(gè)部位，不同的部位邊緣線有一定的區(qū)別；單一部位里面邊緣線也會(huì)表達(dá)各異，各不相同；宏觀大氣，相得益彰，核心是把握好虛實(shí)關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】 寫(xiě)實(shí)油畫(huà)；邊緣線；虛實(shí)；表達(dá)規(guī)律；艾軒

畫(huà)家艾軒是中國(guó)最受美術(shù)愛(ài)好者歡迎的藝術(shù)家，他的作品深受廣大美術(shù)愛(ài)好者追捧和研究。本文主要介紹艾軒對(duì)油畫(huà)中邊緣線的表達(dá)規(guī)律，以供美術(shù)愛(ài)好者同仁鑒賞。

一、艾軒油畫(huà)簡(jiǎn)介

艾軒，生于1947年，是我國(guó)著名的寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)家，擅長(zhǎng)于畫(huà)西藏高原人物，以刻畫(huà)小女孩居多。1967年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。1980年以來(lái)，六次參加全國(guó)性美展。創(chuàng)作了大量的西藏題材的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)人物作品，是享益海內(nèi)外的畫(huà)家。艾軒的寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)，長(zhǎng)以寫(xiě)實(shí)小女孩為主，描繪高原靈動(dòng)地帶的女孩形象。展現(xiàn)的是她們的內(nèi)心世界，她們或者倚墻而坐、或者獨(dú)立曠野。艾軒創(chuàng)作了一系列的高原作品，抒發(fā)作者想表達(dá)的一種孤獨(dú)的情結(jié)，主要是抒發(fā)自己內(nèi)心世界的感情。因此，他的作品與其說(shuō)是西藏風(fēng)情畫(huà)，毋寧說(shuō)是他內(nèi)心的獨(dú)白。艾軒的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作，將繪畫(huà)的各個(gè)要素表達(dá)的都很突出，比如人物造型、膚色的處理、質(zhì)感的表達(dá)以及邊緣線的把握，每一樣都經(jīng)過(guò)作者仔細(xì)的推敲。細(xì)觀艾軒的油畫(huà)，在所有技巧中，對(duì)邊緣線的表達(dá)很吸引觀賞者的眼球，也很值得廣大美術(shù)愛(ài)好者借鑒。

二、艾軒油畫(huà)中對(duì)邊緣線的表達(dá)規(guī)律

1、明確各個(gè)部位，不同的部位邊緣線有一定的區(qū)別

觀察艾軒的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)人物，會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中每個(gè)部位的邊緣線都被畫(huà)家區(qū)分的很精確，沒(méi)有一絲的混淆感。在有些美術(shù)愛(ài)好者看來(lái)，不同部位的邊緣線同屬一類(lèi)，所以在描繪的時(shí)候很容易按同類(lèi)去描繪。顯得較呆板，以至于使寫(xiě)實(shí)油畫(huà)達(dá)不到更高的層面，而艾軒則區(qū)分準(zhǔn)確，表達(dá)到位。以艾軒寫(xiě)實(shí)油畫(huà)人物為例，正面的小女孩可以分成這些部位：面部輪廓線、五官的內(nèi)外邊緣線、頭發(fā)的外邊緣線、服裝的邊緣線等。每一部位的邊緣線都有其獨(dú)特性與獨(dú)立性，與其他部位的邊緣線不盡相同。這里試以臉部邊緣線和嘴部邊緣線來(lái)做比較，臉部邊緣線要比嘴的邊緣線相對(duì)清楚、明晰。嘴的邊緣線分三個(gè)部位，指上下唇相合呈“一”字的部分，和上唇線以及下唇線部位，這三個(gè)部位中間那條線最清楚（以嘴唇合攏為例），下唇線次之，上唇線相對(duì)最輕。通過(guò)觀察到這些微妙的區(qū)別還需將其理解準(zhǔn)確的描繪出來(lái)，畫(huà)家艾軒對(duì)邊緣線的理解運(yùn)用達(dá)到的境界可以說(shuō)在八九十年代的中國(guó)是屈指可數(shù)的幾位寫(xiě)實(shí)畫(huà)家的一員。畫(huà)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)有很多時(shí)候在于悟，悟到哪里境界就在哪里。模特是相同的模特，在寫(xiě)實(shí)畫(huà)家冷軍的筆下的風(fēng)格是超越了照相機(jī)的寫(xiě)實(shí)，在畫(huà)家艾軒的筆下，是一種凄涼的唯美的寫(xiě)實(shí)，而在寫(xiě)實(shí)畫(huà)家王沂東的筆下是一種帶有民族風(fēng)味的唯美寫(xiě)實(shí)。都是因?yàn)樗麄儗?duì)繪畫(huà)的每一種要素的獨(dú)具一格的理解和把握，包括對(duì)邊緣線的理解和把握。和王沂東相比，艾軒更愿意將邊緣線處理的對(duì)比技巧明顯而張揚(yáng)，而王沂東則更愿意將邊緣線描繪的含蓄而內(nèi)斂。在我國(guó)有很多初學(xué)者甚至將邊緣線處理的與明暗交界線相混淆，這是非常明顯的錯(cuò)誤，更是一種常見(jiàn)的現(xiàn)象。解讀艾軒的油畫(huà)，能夠從中學(xué)到他繪畫(huà)的精髓，從而為自己的創(chuàng)作獲得更高的感悟。

2、單一部位里面邊緣線也會(huì)表達(dá)各異，各不相同

觀察艾軒的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，發(fā)現(xiàn)單一部位里面存在虛實(shí)對(duì)比，整體的部位與部位之間也有虛實(shí)對(duì)比，并將宏觀虛實(shí)對(duì)比與局部虛實(shí)對(duì)比的區(qū)別表達(dá)做得很到位。由于邊緣線是有一定的長(zhǎng)度，如果將邊緣線的虛實(shí)畫(huà)成一樣就表現(xiàn)不出畫(huà)面的空間感。在艾軒的油畫(huà)中，我們會(huì)觀察到其表達(dá)單一部位里的虛實(shí)變化總是分出層次感：最實(shí)、最虛、次實(shí)、次虛這幾個(gè)層面。比如：臉部邊緣線分出最實(shí)、最虛、次實(shí)、次虛變化，眼睛的邊緣線也分出最實(shí)、最虛、次實(shí)、次虛變化，頭發(fā)、衣服等都會(huì)分出幾個(gè)層次變化。但從整個(gè)人物來(lái)觀察，面部以及頭發(fā)等僅屬于局部的范疇，中國(guó)寫(xiě)實(shí)派大家都強(qiáng)調(diào)整體對(duì)畫(huà)面效果的重要性要超過(guò)局部虛實(shí)的對(duì)比的重要程度。整體的虛實(shí)對(duì)比，即整體的部位與部位之間的綜合虛實(shí)對(duì)比，與單一部位的虛實(shí)對(duì)比的不同之處相當(dāng)于主體與副主題、旋律與副旋律。一首曲子總會(huì)有高潮的迭起，也會(huì)有最舒緩的清音，但每種旋律中又有高潮與低谷的局部差別。在藝術(shù)面前，理論與實(shí)踐就如同鑿冰，一旦鑿?fù)ū阋煌ò偻āＴ诎幱彤?huà)中我們能夠窺見(jiàn)其對(duì)整體虛實(shí)的處理規(guī)律也是分清最實(shí)、最虛與次實(shí)次虛的層次變化。雖然這種層次變化規(guī)律與局部虛實(shí)層次規(guī)律的理論相同，但在實(shí)際中卻有宏觀與微觀的變化與區(qū)別。在整個(gè)畫(huà)面中，是將人物的頭發(fā)畫(huà)的最實(shí)，還是將臉部畫(huà)的最實(shí)，或者將服裝畫(huà)的最實(shí)，畫(huà)家都會(huì)仔細(xì)推敲、精細(xì)考察，總會(huì)表達(dá)的整個(gè)畫(huà)面和諧完美。這好比構(gòu)圖中的疏密對(duì)比法則，整體的疏密對(duì)比和局部的疏密對(duì)比應(yīng)結(jié)合起來(lái)運(yùn)用，只有這樣，才能如指揮千軍萬(wàn)馬的將軍，運(yùn)籌于帷幄之中而決勝于千里之外。

3、宏觀大氣，相得益彰，核心是把握好虛實(shí)

在整個(gè)人物的邊緣線中，我們很容易辨別出畫(huà)家將那里畫(huà)的較實(shí)，將那里畫(huà)的較虛。能夠觀察到幾種、幾十種甚至幾百種虛實(shí)變化，也會(huì)輕松駕馭表達(dá)這些虛實(shí)變化。但這會(huì)讓初學(xué)者頭疼，只有找到其中的宏觀虛實(shí)把握規(guī)律和局部虛實(shí)把握規(guī)律中的脈絡(luò)，才能真正了解虛實(shí)的對(duì)比的理論知識(shí)與實(shí)踐知識(shí)。通常人們的判斷是先需注意整體的虛實(shí)，然后在整體既定虛實(shí)部位的前提下劃分局部的虛實(shí)層次變化，這樣一來(lái)，整個(gè)虛實(shí)的思路就會(huì)很明晰。順著這種思路去理解艾軒的油畫(huà)就會(huì)有很大的共鳴。

艾軒油畫(huà)無(wú)論從技法經(jīng)營(yíng)上亦或造型處理上以及色彩的運(yùn)用方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出同代的其他畫(huà)家，他對(duì)邊緣線的表達(dá)尤其引人注目，當(dāng)今社會(huì)的美術(shù)愛(ài)好初學(xué)者們，對(duì)于學(xué)習(xí)大師們的美術(shù)作品，或許會(huì)找不到合理的理解思路，希望通過(guò)本文介紹，使大家能對(duì)油畫(huà)中的邊緣線表達(dá)規(guī)律加深理解，從而把握油畫(huà)的繪畫(huà)技巧。

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【作者簡(jiǎn)介】

敖久麗（1973-）女，蒙古族，河北平泉人，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：油畫(huà)研究.

龍 云（1968-）男，漢族，河北平泉人，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：國(guó)畫(huà)研究.