雪·火·虛

徐姝舫

摘 要： 明暗處理貫穿了《雪國》的全文表達(dá)。暗線中的冷美人葉子與明線中的暖美人駒子相互盤繞，明暗相映，冰火相撞，既反襯了駒子的溫暖美感，又深化了葉子個人形象的冰雪之冷。對于葉子的正面描寫雖然較少，但人物形象并不淡，反而正因為有了這樣一位人物的存在，全書明暗雙線并行，行文結(jié)構(gòu)得以進(jìn)一步豐滿。明暗并行的雙鏈，深化了人物形象與人物關(guān)系的同時，更進(jìn)一步烘托了《雪國》一書的整體氛圍。借明暗雙線中微妙而相似的徒勞愛情與生活經(jīng)歷，“萬物本徒勞”的心理獲得了實際的抒發(fā)載體，貫穿全書的虛無主義思想悄無聲息地粉墨登場。明暗交織的結(jié)構(gòu)，不僅強化了對葉子性情與命運的寒涼的烘托，而且使得人物關(guān)系間多了一份映射與暗示，將貫穿全書的“虛無”觀念渲染得更加透徹，虛無之美躍然紙上、扣人心扉。

關(guān)鍵詞： 《雪國》 暗場人物 明暗處理 虛無主義

在日本作家川端康成的代表作《雪國》之中，作者用恬淡雅致的筆調(diào)描繪了男主人公島村在雪國的所見所聞。書中有這樣一位姑娘，她穿梭于島村與駒子的愛情故事之間，雖極少正面出場，但一舉一動都吸引著男主角島村的目光、牽動著讀者的心——這便是書中的暗場人物：葉子。雖較少正面描寫，但在作者巧妙剪裁之下，她的人物形象并未黯淡；正因有了這樣一位人物的存在，全書明暗雙線并行，行文結(jié)構(gòu)得以進(jìn)一步豐滿。

葉子在書中直接出場僅有七次。因是暗場人物，作者只用寥寥數(shù)筆描摹了她的外貌。

“那條花哨的腰帶在雪褲上露出了一半，所以雪褲紅黃色和黑色相問的寬條紋非常明線，毛料和服的長袖子也顯得更加鮮艷。褲腿膝頭稍上的地方開了叉，看起來有點臃腫，然而卻特別硬挺，十分服帖，給人一種安穩(wěn)的感覺。”[1]

諸如此類的描寫中，筆觸只停留在服飾衣著上，似乎極力小心地避開對面容的詳細(xì)刻畫。然而對于葉子的眼睛、聲音，作者則三番五次地提及其特點：“她的話音優(yōu)美而又近乎悲戚”[2]、“葉子的眼神依然在他的眼睛里閃耀，宛如遠(yuǎn)處的燈光，冷凄凄的”[3]。刻意避開五官衣飾，僅抓住眼神與聲音這兩樣不可捉摸之物并加以暈染，在此虛化處理之下，一位虛幻冷美人的形象便愈發(fā)不可捉摸。受到虛化處理的不僅為其外在形象，其內(nèi)在個性也是如此。在首次與葉子見面中，“島村在她身上卻發(fā)現(xiàn)她對別人特別冷漠”[4]，此后的數(shù)次出場中，她更是少言寡語：作者對其鮮有正面語言描寫，更少有直觀的情感抒發(fā)。由此，一位暗中冷美人的形象便更突出。

葉子暗處的美感，與駒子的明艷形成了鮮明對比。對于書中兩大女性角色，明線中的駒子善良大方，對生活永遠(yuǎn)持有愛與熱情——每日堅持記日記、努力練習(xí)三弦琴、對所愛之人執(zhí)著追求——似火一般閃耀；而暗線中葉子的出場則更多攜帶著無奈的嘆息：愛人去世、美夢破滅、自殺死亡，如雪一般給人微涼的寒意。故事將冷美人葉子身處的暗線、暖美人駒子所處的明線相互盤繞，明暗相映、冰火相撞，豐滿行文、反襯出駒子溫暖美感的同時，葉子個人形象的冰雪之冷也得以深化。

明暗交織的結(jié)構(gòu)，不僅強化了對葉子性情與命運的寒涼的烘托，而且使得人物關(guān)系間多了一份映射與暗示，將貫穿全書的“虛無”觀念渲染得更加透徹。明線中，駒子對生活所努力的一切，在島村看來都是徒勞的：駒子記日記，在島村眼里便全然是無用的流水賬；駒子苦心孤詣練習(xí)三弦琴，島村卻認(rèn)為深處大山終究無人賞識；甚至于駒子對島村的迷戀，在已有家室的島村看來，是無用的：“唉，這個女人，在迷戀我呢，這又是多么可悲啊。”[5]相似地，暗線之中的葉子也有著“徒勞”的愛情與生活。她與行男的關(guān)系是無果的：行男在島村第二次離開雪國后病故，獨留下葉子和無果的愛意；隨著愛情的逝去，生活境況急轉(zhuǎn)直下，眼睜睜看著自己即將墮落，最終自殺，為更好生活所做的一切努力全部付之東流。駒子對島村評論道：“東京人真復(fù)雜，實在難以捉摸啊。周圍吵吵鬧鬧的，心不在焉吧！……有朝一日連對生命也心不在焉了？”[6]書中的島村正是這樣一位典型的虛無主義者，就如他對舞蹈的熱愛在于愿意看文字描摹出的虛幻的舞蹈而非真實臨場觀摩一般，他偏好一切虛無的美感，也堅定不移地相信對現(xiàn)實的努力都是白費力氣。借明暗雙線中微妙而相似的徒勞愛情與生活經(jīng)歷，島村“萬物本徒勞”的心理獲得了實際的抒發(fā)載體，貫穿全書的虛無主義思想便這樣悄無聲息地粉墨登場。

明暗并行的雙鏈，深化了人物形象與人物關(guān)系的同時，更進(jìn)一步烘托了《雪國》一書的整體氛圍。“仿佛可以聽到整個冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲”[7]，“茫茫的銀河懸在眼前，仿佛要以他那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地”[8]，這樣的景物描寫常常出現(xiàn)在小說中，渲染出與世相隔的淡雅氛圍。作為一個暗場人物，葉子更多借靈魂而非肉體出場，作者著重展現(xiàn)的也非官能中的動人，而是其儀態(tài)上的美感。她個人形象是清麗的、脫俗的，人物少言寡語，一切行為在幕后進(jìn)行，這樣的暗場處理可使葉子予人以“猶抱琵琶半遮面”的直觀體會，恰好又與書中致力展現(xiàn)的虛無美感遙相呼應(yīng)。葉子暗場之美與虛空的環(huán)境背景交相融合，這進(jìn)一步強化了雪國環(huán)境中的幽玄之感。

在暗場人物葉子的作用下，明線與暗線相互纏繞，火與雪的明暗之美交相輝映，使得《雪國》行文進(jìn)一步豐滿的同時，川端康成極力展現(xiàn)的虛無之美也躍然紙上、扣人心扉。

參考文獻(xiàn)：

[1][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：4.

[2][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：37.

[3][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：8.

[4][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：47.

[5][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：78-79.

[6][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：29.

[7][日]川端康成，著.葉渭渠，譯.雪國.南海出版社，2013，8：112.