《聊齋志異》性格小說中女性性格分析

摘 要：《聊齋志異》中的性格小說，不僅開始注重人物性格的重點刻畫，更能注意到人物性格不斷發展變化的特性，并能以簡單直白的語言抽象勾勒出人物的基本性格。《聊齋志異》中所塑造的女性性格，開始從類型化向個性化方面轉化，更加注重人物的感性性格而非理性因素，并能夠模性地描述人物性格，使人物性格更加豐富，從而給讀者留下更多的思考空間和藝術魅力。

關鍵詞：《聊齋志異》；性格小說；女性性格分析

作者簡介：羅嘉華（1992-），女 ，回族，四川省樂山市人，暨南大學文學院研究生在讀，研究方向：中國古代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-12-0-02

《聊齋志異》是清代文學家蒲松齡的代表作品。我們通過閱讀分析可以發現，《聊齋志異》之中有很多小說十分注重人物的個性，內容豐富，而且類型多樣。能夠更深層次地分析人物的性格因素，并揭示其命運的內在原因。《聊齋志異》一書，共十二卷，收錄文言短篇小說491篇。通過仔細閱讀，其中人物性格值得加以分析研討的小說共80篇。在這里僅以表格形式加以梳理和說明。表格中之頁碼，乃據中華書局2013年出版的《聊齋志異》。

通過本文表格的梳理，我們由此來考察《聊齋志異》中性格小說的特點。首先是對人物性格的重點刻畫。老舍在《人物的描寫》中說：“小說的成敗，是以人物為準，不仗著事實。世事萬千，都轉眼即逝，一時新穎，不久即歸陳腐；只有人物永垂不朽。”[2]讀過《聊齋志異》全書，雖然很多情節因為其奇特怪異給我們印象深刻，但不免流于形式。像是憨厚老實的書生得到狐精鬼怪的青睞和幫助，最終家庭完滿，功成名就。而那些極具特點的人物性格，卻歷久彌新，印象深刻。可以看到嬰寧在花叢中笑得璀璨，也可以看到連城為知己的“秋波轉顧，啟齒嫣然”。[1]對人物形象的抽象勾勒也是其一大特點。像是眉目傳情的美麗女子大多溫柔多情，又或是狐媚花妖一出場，就讓人覺得生情搖曳，嫵媚俏麗，聰慧多姿。性格小說常常很快速精準地概括出人物的大致形象。雖然有些篇章中的很多描寫和敘述具有相似性，但這恰恰是一種性格塑造的手段。這往往是基于人物形象最基本的因素做出的性格分析，這些因素像是人物的背景或者是具有代表性和特殊意義的行為和動作。通過分析和比較《聊齋志異》中的女性人物性格，我們可以很明顯地發現，大部分女性身上都有善良多情、知恩圖報、重情重義等人物性格。這是蒲松齡理想化的抒寫，更是中國古代傳統觀念中完美女性性格的表現。但與此同時，我們也可以看到那些不同于大多數人的典型性格。比如《俠女》中手刃仇人的女郎，快意恩仇，坦然嚴謹。還有《仇大娘》中身為大姐的仇大娘，雖然性格剛烈，卻是非分明、粗中有細。劉再復先生的《性格組合論》中人物性格的二重組合原理，就是對性格個性化的一種闡釋。人物的性格本身就是復雜的特殊的，人物之間雖有共性，卻也千差萬別。《聊齋志異》中的人物性格正在發生由類型化向個性化的轉變。另外，《聊齋志異》中凸顯更多的是性格中的感性因素。如果用綱常禮教中的賢良淑德，清規戒律來衡量《聊齋志異》之中的眾多女性，大多是不合格的。另外，人物性格明確和模糊共存，作者更多的是給出一個情境，一個氛圍，一個故事，而不是清晰地將人物性格寫出來。《聊齋志異》中的很多文章，都帶有這種特征。

因此，通過分析我們可以得出結論。《聊齋志異》中的性格小說不僅開始注重人物性格的重點刻畫，更能注意到人物性格不斷發展變化的特性，并能以簡單直白的語言抽象勾勒出人物的基本性格。《聊齋志異》中所塑造的女性性格開始從類型化向個性化方面轉化，更加注重人物的感性性格而非理性因素，并能夠模糊描述人物性格，使人物性格更加豐富，從而給讀者留下更多的思考空間和藝術魅力。

參考文獻：

[1]蒲松齡. 聊齋志異[M]. 北京：中華書局， 2013.

[2]老舍. 老舍創作論[M]. 上海：上海文藝出版社， 1980. 83.

[3]劉再復. 性格組合論[M]. 北京：人民大學出版社， 2010.