江南入夢雨瀟瀟

王夢琪

摘 要：晚唐花間派皇甫松的詞作沒有溫飛卿那般秾艷纏綿，倒頗似韋莊，清俊而灑脫，獨具韻味。他在意境的營造上別具一格，清靈優美，這也使得他的詞與傳統花間詞不同，多了一份別樣的婉傷情懷。他的兩首《夢江南》以清新脫俗、俊逸婉傷的意境廣為后世稱道，造詣上高于劉白二人，對后世文人詞審美境界頗有影響。

關鍵詞：花間詞；皇甫松；《夢江南》；意境

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-12-0-02

花間一派，是唐宋詩詞中一個美好的夢。晚唐五代，亂世風情，花間的誕生可以說是詩詞在時代發展下的產物。“鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧；裁花剪葉，奪春艷以爭鮮”。（《花間集序》）[1]花間之詞通常描摹深閨幽情，裙裾脂粉，花柳風月。詞中多流連于兒女情長，綿密細膩，綺麗深婉?；ㄩg詞作辭藻華麗，意象豐富，雖然內容上價值不高，但在詩詞審美中它是一道獨特的風景，對后世文人詞的發展有重要影響。

在花間一派中，晚唐的皇甫松是一個獨特的存在。皇甫松，一名嵩，字子奇，自號“檀欒子”。他的詞現存22首，收錄于《唐五代詞》中，其間有十二首被五代后蜀趙崇祚編入《花間集》，清人王國維將他的詞整理為《檀欒子詞》。

他的詞與通常的花間詞多有不同。他的詞褪去了花間一味描摹物象的雕飾婉媚，溫情中多了一份清雅冷俊，頗有風情，堪稱“花間別調”。這種詞風與他的人生經歷有一定關系，《花間集》中稱他為“皇甫先輩松”，在唐代，“先輩”乃進士之稱，但他中進士之后并未任官，反而遁入山林，游歷山水，終身布衣，享受人生之樂。

“綺麗不及飛卿，但而俊快過之”。[2]（清·陳廷焯《云韶集》）他的詞沒有溫飛卿那般秾艷纏綿，倒頗似韋莊，灑脫而狂放不羈，獨具韻味。民國文人李冰若在《栩莊漫記》中稱贊他：“子奇詞不多見，而秀雅在骨，初日芙蓉春月柳，庶幾與韋相同工。至其詞淺意深，饒有寄托處，尤非溫尉所能企及，鹿太保差近之耳?！盵2]清代詞評家陳廷焯也評價說：“唐人皇甫子奇詞，宏麗不及飛卿，而措詞閑雅，猶厚古詩遺意?！盵2]山林氣骨，心向歸隱，他的詞風清俊流逸，少了“綺筳公子，繡幌佳人”的繁華靡麗。皇甫松在境界的營造上獨具一格，清靈細膩，使他的詞從傳統花間詞中脫穎而出，多了一份別樣的婉傷情懷。

在他現存的二十多首詞中，最負盛名的是兩首《夢江南》：

（其一）

蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，人語驛邊橋。

（其二）

樓上寢，殘月下簾旌。夢見秣陵惆悵事，桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙。[1]

1.清俊婉傷的意境

這兩首《夢江南》均為緣題而發，“閑夢”、“夢見”二詞突出主題，映襯這兩首詞的主旨——夢江南。夢中所感，對于意象的描寫和情感的把握格外細微。所營造的意境最上，情深思切，思悟其中，不覺被他深夜情思所感動。

意境的營造，能提高詩的品格，讓讀者身臨其境。王國維在《人間詞話》中說：“言氣質，言神韻，不如言境界。有境界，本也。氣質、神韻，末也。有境界而二者隨之矣?！盵3]仔細品讀，這兩首《夢江南》中又以《其一·蘭燼落》更勝一籌。他所營造出清新質樸的夜景氣氛，不知不覺間便讓讀者置身于清蕭的江南雨夜之中。

境界的營造需通過對意象的細致描寫展現出來?！镀湟弧ぬm燼落》中的“蘭燼”、“屏上紅蕉”、“夜船”、“吹笛”、“雨”、“驛邊橋”等物象的描繪，將江南夜晚梅子黃時雨的境象描摹成一幅水墨畫。動靜結合更讓整幅畫活了起來，為意境的整合增光添彩。“落”、“暗”、“吹”、“蕭蕭”、“語”又使整篇詞多了動感，更加形象逼真，可見動靜烘托使境界全出。江南之美，正是通過對各種淺近物象的白描，在婉約柔蓄中體現出來。

“閑夢”一詞承上啟下，化實為虛，整首詞在這里便步入夢境，“人語驛邊橋”更是使全詞虛境若實。虛實之間靈巧地轉換，這也是整首詞意境至上的一個重要原因。蘭燈蠟淚，即將滅燼，畫屏上的美人蕉也躲入黑暗中；夢見夜船之上，笛聲裊裊，風雨瀟瀟，與身旁人共呢喃，纏綿于驛站橋邊。虛實相生，情景交融，給人以想象回味的空間。

《其二·樓上寢》與《其一·蘭燼落》相比稍有遜色，兩首詞在主旨上共通?！皻堅隆薄ⅰ昂熿骸?、“桃花”、“柳絮”、“吹笙”等意象更加烘托出“惆悵事”，同一內容下，與第一首相比，懷人意更濃?！皦粢姟币辉~后，寫夢中心情，虛寫夢境，融情入景，又是一個如詩如畫、意蘊悠長的詞境。少女靜靜吹奏笙樂，春風中桃花柳絮飛揚，動態輕靈的美景脫然而現?！扒Ч旁~帝”李后主的《望江南》“滿城飛絮滾輕塵”與皇甫松的“桃花柳絮滿江城”有異曲同工之處。動靜結合，詩情畫意，纖秾的江南夢境。詞美，意境更美。

夢中所現之境惆悵恍然，可見現實中更是苦悶難言。詩詞，往往是寄情之物。晚唐社會動蕩，仕途也跌宕起伏。最終，皇甫松選擇了寄情山水，選擇了遁隱。他的《摘得新》中寫到“繁紅一夜經風雨，是空枝”[1]，人生行事莫來遲，而當面對現實時，心中也是頗為無奈?！耙勾档延晔捠挕?，此情此景，皆是南柯一夢。倒是這種縱情山水的曠達心志，使他的詞有了一種不羈的任俠情懷。

夢境至美，景物鮮明；情景相依，纖細入微?；矢λ捎迷~精巧之處，與以往花間詞對于美人羅綺的華麗描寫不同，他多了一份蕭瑟，多了一份清俊，多了一份深情，整首詩體現的意境就轉向了清麗之風，使得他的詞在花間詞中別具一格。

2.意境造詣高于劉白

由于花間詞處于晚唐五代時期，正是詞興發之際，因此與成就最高的宋詞相比，雖然遜色很多，但花間詞的創作對之后文人詞的發展具有開拓性意義，尤其在形式與藝術方面產生了深遠影響。在今天，知曉皇甫松的人寥寥無幾，但他的這兩首《夢江南》得到了后世文人的廣泛認可和贊賞。

王國維認為這兩首《夢江南》“情味深長，在樂天、夢得上也”[3]?！秹艚稀?，又稱《憶江南》、《望江南》，本為唐代教坊曲名，后因白居易三首《憶江南》改作詞牌名。皇甫松的這兩首詞與白居易和劉禹錫的《憶江南》相比，皇甫松在這一詞牌意境上的造詣確實高于劉白二人。

白居易《憶江南》三首：[4]

（其一）

江南好，風景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

（其二）

江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！

（其三）

江南憶，其次憶吳宮；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！

劉禹錫《憶江南》二首：

（其一）

春去也，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含嚬。

（其二）

春去也，共惜艷陽年。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。惟待見青天。

白居易《憶江南》三首更多的是平易景物的展現，客觀地將春天江南的美景描寫出來，恰似一幅色彩斑駁的山水畫。劉夢得在意境的營造上略勝白樂天，也拘泥于美景描寫，景物摹狀很是精致，但詞深處似乎缺少了一份空靈的意境。在皇甫松的兩首《夢江南》中，婉傷之懷能夠明顯深刻地體現出來。一個“夢”字，在展現江南美景之時，多了一些飄渺的韻味，那就是情感的融入。皇甫松的造境之妙便是通過對事物精致的白描，展現他深藏的情感。情景交融，意境顯現，可見皇甫松渾然天成的藝術造詣。“夜船吹笛雨蕭蕭，人語驛邊橋”一句，使人驀然聯想起白樂天的詩句“夜雨聞笛腸斷聲”，該句以其所造之境廣為后世稱道，詞中展現出來強烈的畫面感，此情此景，凄然而纏綿。

一切的繁華與瀟灑，都逃不過這時代的割離。婉轉意境之中，憂傷情懷油然流露，這也是《夢江南》二詞較劉白《憶江南》的高明之處。與皇甫松兩首《夢江南》相比較，劉白二人的《憶江南》直抒詞牌本義，描繪江南美景，賦于個人感想，唯獨缺少了意境的營造。這也顯示出中唐詞創作初始的形態。從中唐劉白到晚唐溫庭筠、皇甫松等人的花間詞作，這也可見詞在萌芽過程中藝術形式上的漸變與完善。

清人陳廷焯在《詞則·大雅集》中這樣稱贊道：“夢境畫境，婉轉凄清，亦飛卿之流亞?！盵2]這句話所言極是，皇甫松在詞境上的造詣確實杰出，創作手法上更顯成熟。他的兩首《夢江南》在晚唐動亂的年代里是一汪清澈的山泉，脫俗不塵，對后世文人詞審美境界頗有影響。

夜船吹笛雨蕭蕭，過往如夢，人生亦如此。晚唐五代的花間詞人少有像皇甫松這般任俠而又多情，正是這份俠情，綺麗的花間在他的筆下綻放出奪目且獨特的光彩。

“夢境化境，詞雖盛于宋，實唐人開其先路。”（清·陳廷焯《白雨齋詞評》）[1]皇甫松便是這“夢境化境”之路上的先驅，他的詞曲雅境是亂世花間之派的俠客，驀然間闖入世人眼前，又在無聲中淡出這個世界。如今重拾這兩首《夢江南》，感慨唯美至極的意境，更感嘆晚唐五代紛遭離亂的世事里留下的那抹短暫而又獨特的花間之影。

參考文獻：

[1][五代后蜀]趙崇祚輯，楊鴻儒注評.花間集[M].杭州：浙江古籍出版社，2013.2.

[2][五代后蜀]趙崇祚輯，房開江注，崔黎民譯.花間集全譯（上）[M].貴州：貴州人民出版社，2008.9.

[3]王國維著，徐調孚校注.人間詞話[M].中華書局，2012.1.

[4]中學語文課程教材研發中心.高中語文中國古代詩歌散文欣賞[M].人民教育出版社，2006.11.