姜夔題序淺論

摘 要：作為南宋時期著名詞人的姜夔創(chuàng)作了大量廣泛涉及寫作背景、音樂知識并且文辭優(yōu)美，蘊含審美特質的題序。他的題序在整個題序史上占有十分重要的地位，同時匠心獨運，用散文式的筆調描繪，形成了一篇篇獨具風格的美文。本文主要梳理姜詞在題序史上的地位，并從交代作詞背景、敘述寫作緣由、介紹詞調來源、散文筆調描畫等四個方面來談一談姜夔題序的主要特點。

關鍵詞：姜夔；題序；審美特質

作者簡介：王思，南昌大學中國古代文學研究生，研究方向：中國古代詩文。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-12-0-02

姜夔是南宋時期的著名詞人，在他現存的八十四首詞中，有題序的達到81首之多。[1]研究姜夔的詞作，就不得不提及姜夔的題序。姜夔之詞幾乎首首有序，廣泛涉及到寫作由來、寫作時間，甚至詞譜方面的知識。不僅如此，他的不少序文文筆優(yōu)美，甚至可以獨立成篇。可以這么說，姜夔的題序成為了一項重要的審美創(chuàng)造[2]。

一、姜夔詞在題序史上的地位

在詞體產生之初，調名和詞意是基本一致的。五代以來，調名與詞意的關系逐漸疏遠，至有宋一代，詞人依調填詞，注意的是詞調的韻律和音調，詞中的內容與調名幾乎沒有任何的聯系。在這種情況下，為了知曉詞意，記敘作詞緣由等，就有詞人在調名之外加上某些解說性文字，也就是我們所說的題序。

在北宋初期，詞人開始在調名之外加上詞題，如范仲淹現存的五首詞，就有“秋思”、“懷舊”等詞題。而宋詞出現題序較多的則是從張先開始。[3]《全宋詞》共收張先詞165首，其中65首有題序。張先的題序有一定敘事性，寫眼前景、心中情。但他的題序主要還是用來交代與會者名單，與詞本身缺少有機的聯系。

詞到了蘇軾手中為一大變。在題序方面則體現在表現功能的擴大上。蘇軾的題序不僅用來交代詞的寫作動機和背景，還融入了自身的情感傾向，敘事簡潔生動，文辭精致優(yōu)美，與詞作的抒情表意緊密聯系起來，比較著名的是《定風波·莫聽穿林打葉聲》的序言。短短30個字，不僅交代詞作背景，還表達出隨緣自適、超然豁達的人生態(tài)度。

題序到了蘇軾這里，才真正成氣候。自蘇軾之后，詞用題序幾乎已成常例，像黃庭堅、秦觀、賀鑄、周邦彥等人皆用題序，但多數局限在簡要的詞題上。至南宋中興時期，辛棄疾、姜夔、周密等人大量使用題序而使宋詞題序發(fā)展達到鼎盛。辛棄疾是宋人題序最多的一位詞人，在辛棄疾629首詞作中，有537首有題序。辛詞題序數量雖多，卻多是為補充詞作而出現的，多敘事紀實，語言也較為簡樸，題序的實用性十分明顯。

而在這宋詞題序發(fā)展史上，姜夔的題序數量雖不是最多，卻是宋代名家詞中題序所占比例最大的，在姜夔的84首詞作中，只有三首無序，題序總數占詞作總數比例的96.43%。不僅如此，姜夔的題序也是詞人題序中質量最高的一位，他的題序不僅明確標示創(chuàng)作年代，交代寫作緣由，為后世研究者提供了重要的文獻資料，還運用散文化的手法描畫，形成了一篇篇獨具風格的美文。

二、姜夔詞題序的主要特點

1）明確創(chuàng)作時間，交代作詞地點

在詞作題序中，姜夔記時記地的意識特別自覺。如他的代表作《揚州慢》序言就有“淳熙丙申至日，予過維揚”之語。從他的詞序中，我們可以清新地勾勒出他的行蹤路線圖及相應的創(chuàng)作時間，這就為后來的研究者為白石詞作編年提供了極大的文獻參考價值。夏承燾先生正是依據姜夔題序中的信息及其他方面的文獻資料，為姜夔詞作編年，可以考證確定創(chuàng)作時間及創(chuàng)作地點的姜夔詞一共有72首。

2）詳述寫作緣由，介紹作詞始末

交代寫作緣由是詞人作題序的另一項重要原因，詞牌規(guī)定詞調，正文表述詞意，而其他因詞體限定而無法在詞中表達的如事件、作詞緣起這些因素就需要由題序來承擔了。“蘇軾、姜夔等人，于調名之外，或加自注，或作小序，借以說明作詞緣由與所詠內容。這實際上是一種‘以注代題或‘以序代題的方法，是詞題的變通形式。”[4]

敘述作詞由來是姜夔題序的第二個突出特點，他在題序中詳細地記錄了自己創(chuàng)作的由來，進一步明晰了作品的內容，豐富作品內涵，同時也為后人理解姜夔詞作提供了注解。

《浣溪沙·春點疏梅雨后枝》是一首記敘與友人賞梅夜游之詞，在題序中白石便簡潔明了地記錄了作詞的緣由：“己酉歲客吳興，收燈夜闔戶無聊，俞商卿呼之共出，因記所見。”（P68）小序中直接點明作者是在客居吳興正月十六收燈之夜，無聊之際應友人邀請，在夜間與友人攜手漫步而作此詞的。序文短短24個字，卻言簡意賅，交代了作詞的相關背景。

又如《齊天樂·庾郎先自吟愁賦》是一首以蟋蟀為題的詠物詞，這首詞的序文長達90個字，在題序中將詠蟋蟀的因由來去作了詳細的介紹：“丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，詞甚美。予徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。……”（P163）此詞是與友人張镃等人聚會，約定以蟋蟀為題作詞。但張镃有詞在先，其詞筆觸細膩，白石想要各擅勝場，只好另辟蹊徑以蟋蟀的鳴叫聲為線索，將凄苦的鳴叫聲與庾信的情思、思婦的無眠、游子的幽怨串聯在一起，整首詞感慨興亡，寄托遙深，深得幽思之致。

在姜夔的題序中，詳述寫作緣由，介紹作詞始末這樣的例子還有很多，為后人更好地理解詞作提供了清楚明白的注解。

3）介紹詞調來源，豐富詞學資料

姜夔不僅是南宋時期著名的詞人，他還是有宋一代首屈一指的音樂家，《宋史·樂志》中就將其載名史冊。白石精通音律，雅擅簫笛，能夠配合詞作自創(chuàng)曲譜，在《白石道人歌曲》中記載了十七首工尺譜，這也是至今傳世的唯一的詞調曲譜。白石的音樂才能在詞作上則表現為他創(chuàng)作了許多自度曲。詞作中的題序對于這些自度曲的研究則有著重要的音樂文獻價值，我們通過對題序的分析，可以粗略了解到姜詞自度曲及更改調名的情況。在白石的題序中，不僅有指明自度曲的特點，個別題序還詳細地介紹了詞調的來源，為后世考察詞調，豐富詞學資料提供了重要的信息。

在白石的十七首自度曲中，有13首在題序中都提及了。它們或說明自度詞調的由來，如《揚州慢》“感慨今昔，因自度此曲”、《惜紅衣》“丁未之夏，予游千巖，數往來紅香中，自度此曲，以無射宮歌之”、《淡黃柳》“因度此闕，以抒客懷”；或在前人曲調的基礎上加以創(chuàng)造，如《湘月》“予度此曲，即《念奴嬌》之鬲指聲也，于雙調中吹之”；或是對諸如“犯調”一類的音樂術語進行剖析，如《凄涼犯》“琴有凄涼調，假以為名。凡曲言犯者，謂以宮犯商、商犯宮之類，如道調宮‘上字住，雙調亦‘上字住，所住字同，故道調曲中犯雙調，或于雙調曲中犯道調，其他準此”。

從詞學研究的角度來看，姜夔題序中包含了大量的詞學音樂資料。《徵招》的題序是姜夔詞中字數最多的一篇序文，共有426字。《孟子·梁惠王下》云：“齊景公召太師曰：‘為我作君臣相說之樂。蓋徵招、角招是也。”其調名源出于此。在這篇序文中，姜夔先是提及越中山水，隨后詳細地闡述了琴樂徵調、無媒調和商調的音調特點，并研究補救之法。白石在題序中談及了許多音樂理論，極大地豐富了詞學的音樂資料，值得后人深入研究。

4）散文筆調描畫，蘊含審美特質

姜夔題序另一個最重要，也最顯著的特點是將景與情結合起來，以散文的筆調細細描摹，蘊含豐富的審美特質。白石的一些題序，如《一萼紅》、《湘月》、《念奴嬌·鬧紅一舸》、《角招》等，描繪了游歷湘水、西湖等地的美景，將寫景與抒情融為一體，語言流暢自然，句式上韻散結合，活潑而不呆板，境界沖淡閑雅，已具備了完整的審美鑒賞。

如《一萼紅》的題序：“丙午人日，予客長沙別駕之觀政堂。堂下曲沼，沼西負古垣，有盧橘幽篁，一徑深曲。穿徑而南，官梅數十株，如椒如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細石間，野興橫生。亟命駕登定王臺，亂湘流入麓山，湘云低昂，湘波容與。興盡悲來，醉吟成調。”（P7）詞作于淳熙十三年丙午（1186年），是白石客居長沙別駕蕭徳藻之觀政堂，閑游賞梅，感慨漂泊之作。在題序中，先是交代詞作時間及地點，接著便在視線的慢慢移動中進行審美描繪，從曲沼到古垣，看到金橘竹林，繼而一徑深曲。在景物的變化中引出梅花，“如椒如菽”的比喻新穎奇特，“紅破白露”是描繪梅花的顏色，“枝影扶疏”是描摹枝干的形態(tài)。緊接著從純然寫景的無我之境轉換到了詞人賞景的有我之境。作者見梅花之境而興趣橫生，興之所至便登王定臺。視線再一次發(fā)生變化，視野變高見到的則是“亂湘流入麓山”，一個“亂”字寫出了水流縱橫交錯之感。在這“湘云低昂，湘波容與”的美景之下，不禁心馳神搖，卻忽然以“興盡悲來”作結，從而引出正文中的“南去北來何事？蕩湘云楚水，目極傷心”的漂泊之感。這篇序言共94字，卻情景交融，文筆優(yōu)美，讀罷令人回味悠長。

姜夔題序中，對荊湘景致也描摹似畫。正是因為白石對自然山水充滿著熱愛，山水在他筆下才顯得靈動多姿、清空幽靜。如《念奴嬌·鬧紅一舸》的序文：“余客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天，予與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈。因列坐其下，上不見日，清風徐來，綠云自動，間于疏處窺見游人畫船，亦一樂也。朅來吳興。數得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕，故以此句寫之。”（P80）白石擅長詠荷，此篇序言提到賞荷難忘之地有三處，即武陵、吳興和杭州。他在客居武陵之時，常與友人蕩舟水上，在荷花叢中飲酒，意境十分悠閑。而到了秋水干涸之時，荷葉如蓋，白石列坐其下，清風拂過，綠云般的荷葉隨風搖動，此情此景令作者感到十分愜意。作者由武陵之荷，再到了吳興之荷，繼而又在夜間泛舟西湖，觀賞荷花三處荷花，空間相隔，筆墨卻各有側重，給人以不同的審美感受。

總之，詞作與題序這兩者是相輔相成，互為補充的。對姜夔題序的解讀，有助于加深和拓展我們的研究視野，更好地理解姜夔詞作。姜詞題序集敘事、寫景、抒情于一體，描摹靈活細致，長短錯落，蘊含獨立的審美特質，取得了巨大的成就。

注釋：

[1]本論文所引姜夔詞，皆依據中華書局出版，陳書良箋注的《姜白石詞箋注》（2009年第一版），后文僅標明頁碼。此題序包括多首詞共用一個題序，如《暗香》、《疏影》同用一個題序。無題序的詞分別是《點絳唇·金谷人歸》、《解連環(huán)·玉鞍重倚》、《月下笛·與客攜壺》。

[2]吳功正：《姜夔詞序的審美鑒賞》，《古典今讀》2003年第6期。

[3]趙曉嵐：《論宋詞小序》，《文學遺產》，2002年第6期。

[4]施蟄存：《詞學名詞釋義》，中華書局1988年版，第95頁。

參考文獻：

[1]陳書良.姜白石詞箋注[M].北京：中華書局，2009年7月第一版.

[2]施蟄存.詞學名詞釋義[M].北京：中華書局1988年版.

[3]趙曉嵐.論宋詞小序[J].文學遺產，2002年第6期.

[4]朱少山.白石詞題序研究[J].上饒師范學院學報，2011年第2期.