《O侯爵夫人》中的反抗與束縛

摘 要：海因利希·馮·克萊斯特，一位特立獨行的作家，被認為是德國最早具有現代意識的作家之一，作為克萊斯特富有代表性和影響力的作品之一的《O侯爵夫人》，突顯了一種超越時代的前瞻性，本文通過對此篇小說的淺析，透視當時社會環境，普遍人物性格與現代思想。

關鍵詞：克萊斯特；反抗與約束；現代意識

作者簡介：駱佩（1994-），女，湖北省武漢人，漢族，武漢大學外國語言文學學院德語系在讀本科生。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-12--01

一、主要人物剖析——多面性與矛盾性

作為故事的第一主人公的O侯爵夫人敢于掌握自己命運，勇于反抗，不受封建的倫常節操觀念束縛。當父親逐她出門并要求留下孩子時，侯爵夫人的反應非常激烈，并直接痛斥她的兄長，“去告訴你那沒有人性的老子，讓他來一槍把我打死好了，孩子休想從我手里奪走！”她決定獨自生活在荒廢了的莊園，拒絕見任何人，都反映出她擁有一定的敢于反抗，自立自強的精神。但更深層面上，因當時的社會約束力月家庭內部的權力關系，O侯爵夫人又不敢承認，甚至逃避自己的內心情感，自我欺騙，于是就以被家庭和社會所承認的觀念作為理由，實際上她仍然在傳統社會觀念的壓制之中。在O侯爵夫人被診斷出懷孕的事實后，她先后找了大夫和收生婆，卻仍自欺，妄想可以是除圣母夢中懷孕的自然界又一例外。

二、藝術特點——新奇的創作手筆

克萊斯特以獨樹一幟的風格與藝術手法，輔助這篇小說的情節，使其跌宕起伏，耐人尋味。

富有懸念的開篇與倒敘，馬上將讀者帶入其想講述的世界。在上意大利的重要城市M，有一位寡居的侯爵夫人·封·O，已是一對教養得很好的孩子的母親，可卻突然在一些報紙上登出啟示來說：連她自己也不知道怎么竟一下子有了身孕；她希望，她即將生產的孩子的父親能自己站出來，考慮到對家庭的影響，她打定主意和他結婚。雖然歌德對這篇小說在《正義報》上出現極力排斥，這種富有懸念，荒誕離奇的開篇，卻剛好符合歌德對中篇小說所下的定義（歌德認為中篇小說是對一件聞所未聞的事件所進行的描述）。

沖突的不斷制造與化解是這篇小說的另一大特點。從侯爵夫人險遭侮辱開始，沖突就在不斷上演，“獸兵們把她拖進邸宅的后院，她在百般凌辱下正要暈倒在地的當口，突然出現一個俄國軍官，舉著憤怒的寶劍一陣亂砍，趕跑了那一群色迷心竅的牲畜。”隨之，為后面O侯爵夫人的受孕做了鋪墊，并展開下一個沖突，然后O侯爵夫人感到身體的不適，經大夫和收生婆確認懷孕的事實，產生了她心理和現實的沖突，接著被父兄逐出門，產生侯爵夫人與整個家庭的沖突，直到母親的拜訪后，沖突化解，緊接著又出現F伯爵二次求婚，與O侯爵夫人拒絕意識的沖突，“這個男人，爸爸，我不能嫁給他！說著就把手伸進固定在后門的一只圣水缽，撈起一水把圣水來，灑在父親，母親和哥哥身上，然后飛快跑出房去了。”而且她認為F伯爵更甚于壞人，是魔鬼，反映出她現在內心的排斥。

三、主題思想——抵譽參半

對于克萊斯特任何作品的評論應該避免絕對化或簡單化的傾向，應該實事求是從他的作品本身出發，結合當時作家的背景狀況來分析。因此，我們很難給克萊斯特貼上一張簡單的標簽。由于克萊斯特世代普魯士貴族軍官的家庭背景，在被送入波茨坦近衛軍團后對普魯士軍隊的現狀感到厭惡和窒息后，想要脫離家庭為他指定的職業道路，所以他與家庭社會產生了沖突，“克萊斯特的秉性多么不同于他的家庭，他藐視家庭，社會向他提出的所有要求，他的思想完全與他出身的價值觀念截然對立。”克萊斯特因此鐘情于塑造自我孤立或是被家庭和社會排斥的人物形象。正如借小說中的O侯爵夫人表達了自己勇于沖破束縛，掌握自己命運，不囿于家庭與社會的傳統觀點，拒絕迎合時代的標準和期望的志向，在當時來說具有相當的民主性和進步意義，所謂“克萊斯特是一位頗具現代危機意識的作家” 是名副其實的。

四、結語

《O侯爵夫人》這篇小說，巧借圣母瑪利亞圣潔懷孕的故事構思，讓小說籠罩著一股神秘而神圣的色彩，緊扣讀者心弦，情節緊湊而集中，文字表現力極強，思想超前而深刻，但因在當時顯出了他超越界限，超越當時社會習和文學傳統的勇氣，該作品褒貶不一，即使在今天對其作品的主題也有不同的說法，然后卻是一篇難得的佳作，是用來研究克萊斯特的必不可少的作品之一。

參考文獻：

[1]楊武能編選，《德語國家中篇小說選 上》楊武能編選，人民文學出版社，1984.

[2]趙薇薇《家庭 社會 個人——克萊斯特作品主題分析》，南開大學出版社，2011.

[3]斯蒂芬·茨威格：《與魔鬼作斗爭：荷爾德林、克萊斯特、尼采》，徐暢譯，西苑出版社.

[4]Heinrich von Kleist， Die Marquise von O...Inernetausgabe. Version 07.02.2002 Kleist-Archiv Sembdner， Heilbronn.

[5]余匡復，《德國文學史 上卷》，上海外語教育出版社，2012.

[6]趙蕾蓮，《論克萊斯特戲劇的現代性》，黑龍江教育出版社，2013.