上海都市空間中的日本文學分期

孫偉

摘 要：本論文以世界歷史以及日本近代化進程為經(jīng)緯，將日本作家有關上海的文學創(chuàng)作活動大致劃分成三個不同的階段。第一階段是從明治維新到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束的萌芽發(fā)展期，第二階段是從第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束到七七事變爆發(fā)的綻放轉(zhuǎn)型期，第三階段是七七事變后直到日本宣布無條件投降的戰(zhàn)時觀察反省期。

關鍵詞：上海都市空間；日本文學；分期

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-12--01

明治維新過后，日本直接從西洋“引進”近代各項制度、建立起以天皇為中心的“國民國家”。這就使幕末時期為日本傳來各種“近代國家”信息的上海失去了其“中轉(zhuǎn)地”的作用。雖然說對于“國家”意義上的日本而言，上海已經(jīng)不在是一個重要的存在，但是對于眾多期盼著“沖破思想束縛，追求大陸雄飛”的日本人來說，上海都市空間無疑成為他們最恰當?shù)倪x擇。這一時期有關上海的文學創(chuàng)作，有谷崎潤一郎對江南水鄉(xiāng)的感懷之情，有芥川龍之介眼里的“粗鄙西洋”，也有井上紅梅所描畫的“娛樂都市”。他們從各自不同的角度重新審視了上海，作為較早的一批文學探險者，他們的出現(xiàn)為日后更多的文人墨客游歷上海奠定了基礎，而他們各自文學作品中所呈現(xiàn)的別樣上海也潛移默化地影響著當時的日本人。

第二階段是從第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束到七七事變爆發(fā)的綻放轉(zhuǎn)型期。這一時期世界格局發(fā)生了翻天覆地的變化，日本國內(nèi)也是如此，作為第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國，日本的國際地位得到進一步提高，也正是在這種情況下，大批的日本文化人開始追隨前人腳步，紛紛來到正處于租界發(fā)展“黃金時期”的上海。他們出于各自不同的目的從各個不同的角度觀察上海都市空間，產(chǎn)生了大量不同風格的文學作品。村松梢風的《魔都》、《上海》為讀者展現(xiàn)出一幅“沒有傳統(tǒng)，沒有束縛的自由都市”的上海都市形象。金子光晴則在《鯊沉》、《骷髏杯》等作品中塑造出“污泥渾濁的上海”，成為了當之無愧的“頹廢上海的坦白者”。繼兩人之后游訪上海的橫光利一作為“新感覺派”的代表人物在其作品《上海》中系統(tǒng)全面地展示了“群眾運動背景下的上海”。井東憲從自身創(chuàng)作需要角度出發(fā)發(fā)表了《上海夜話》、《新上海夜話》、《紅魔窟與血旗》等一系列文學作品，將上海描繪成他眼中的 “朦朧都市”和“情報都市”。這一時期也出現(xiàn)了像前田河廣一郎這樣的無產(chǎn)階級文學作家，在其《從支那收手吧》里，作者試圖將上海刻畫成一個洋溢著抗暴勢能的革命都市，在這里有無數(shù)自發(fā)組織起來的勞工大眾，其中包括后來團結(jié)在總工會旗號下，積極參加大罷工的碼頭苦力們。而隨著日本國內(nèi)軍國主義勢力的不斷壯大，蓄意侵略中國的爪牙也逐漸顯現(xiàn)，1932年日本制造了“1·28”開始將攻擊目標瞄準上海，事件波及到日本國內(nèi)以后，日本人同上海的關系也產(chǎn)生了微妙的變化。這一階段仍有關注魔都新奇事物的粉絲，吉行英介就是這樣一個游滬派日本作家，在其代表作《新上海隱私》中所主張的“新戀愛觀”——“戀愛不必要”論正是他對魔都上海態(tài)度的另一種顯現(xiàn)。同時也開始出現(xiàn)了以“1·28”事變?yōu)轭}材的作品，直木三十五的《日本戰(zhàn)粟》就是這樣一部刻畫1932年“1·28”事變的文學創(chuàng)作，在他的作品中上海是一個無足輕重的存在。

1937年七七事變國民政府發(fā)表《告全體將士書》，標志著八年抗日戰(zhàn)爭即世界反法西斯戰(zhàn)爭開始，這也是世界大戰(zhàn)亞洲戰(zhàn)場正面交鋒的發(fā)端。這一時期以戰(zhàn)爭為題材的文學作品明顯增多。如木村毅的《上海通信》、吉屋信子的《去往戰(zhàn)亂的上海》、林房雄的《戰(zhàn)爭的側(cè)臉》以及榊山潤的《上海戰(zhàn)線》，他們都是在七七事變后各個雜志報社派往上海的特派員，親眼目睹并以文學作品的方式記錄了戰(zhàn)爭開始打響時的上海都市。隨著戰(zhàn)爭的升級，不斷出現(xiàn)了對戰(zhàn)爭思考的文學創(chuàng)作。阿部知二的《大河》與《綠衣》，武田泰淳的《上海的螢火蟲》，堀田善衛(wèi)的《祖國的喪失》、《車輪》、《歷史》都是這一時期有關上海文學創(chuàng)作的代表。

當然，造成這一時期此種文學特征出現(xiàn)的原因既存在于上海都市的特殊性本身，同時也與當時的時代背景、政治局勢和日本作家創(chuàng)作出發(fā)點密不可分。正如小川直美在《「支那」與「通俗」之井東憲の場合》一文中闡述到的一樣：“這個時期，眾多日本作家選擇以上海都市作為創(chuàng)作舞臺的理由，既有中國國內(nèi)自身政治動亂也有伴隨著動亂而來的外國侵略。在這種情勢下，日本人將目光投向中國。”而在具體各個階段中仍有很多值得深思的課題，筆者將此作為今后的研究對象。

參考文獻：

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