真實與虛構

田雨

摘 要：從某種程度上來看，我們可以認為后現代主義是現代主義的衍生品。進入20世紀中下期后，現代主義的思想已經逐漸難以引領社會的潮流，在這種背景之下，所謂的后現代主義便產生。在后現代主義小說的創作方法中，語言技巧的特色是十分引人矚目的。常見的手法有矛盾、排列、不連貫、隨意、隱喻等，而尤其在塑造真實與虛構內容之間，后現代小說的語言手法時十分巧妙的。

關鍵詞：后現代主義；語言技巧；真實；虛構

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-12--01

小說可以說是我們日常中最常見到的文學類型，后現代主義文學的源頭可以追溯到二戰，二戰后在西方社會中廣泛流行的文學思潮就是后現代主義文學思潮，在上世紀七八十年代，后現代主義文學達到了高潮。其實無論從創作技巧還是在文本的思想表達上，我們都可以認為后現代主義文學延續了現代主義文學的基本內涵，并在此基礎上進行了延續與發展。在文學史的發展過程中，主流思想曾經沒有把現代主義和后現代主義文學區分開來，但實際上二戰之后的后現代主義文學已經超過傳統意義的現代主義所包含的概念，因此今天我們已經把后現代主義文學看做一個獨立的文學思潮。后現代主義小說作為后現代主義文學中的重要表現方式，其在文學創作手法以及語言架構、思想表達等多方面都具有后現代主義文學的一般特征，其中尤其令人關注的莫過于那多變的語言創作模式，游走在真實與虛幻之間，令人著迷。

一、后現代主義小說的界定

對于后現代主義小說的界定，首先需要明確后現代主義的概念。不同的研究領域對于后現代主義的概念有很多爭論。但從文學界的研究來看，我們基本上可以認為后現代主義的概念可以這樣理解：后現代主義作為西方社會中的流行思潮，是現代主義的延續，產生于上世紀五六十年代的美國，到八十年代前后傳入歐洲，八十年代末期后已經逐步蔓延到全世界，成為世界性的文化運動。后現代主義的特點基本為不確定性、反諷、零散、無規律等。廣義上的后現代主義小說指的就是后現代主義文學中的小說類，但從狹義的研究來看，后現代主義小說的范疇并沒有這么寬廣，并不是所有受到后現代主義潮流影響的小說都屬于后現代主義小說。

在我國學者看來，后現代主義小說是一個獨特的小說流派，極端形式主義是其基本特征，其中元小說的創作在后現代主義小說中是尤其值得我們注意的，其對小說形勢技巧的執著，以及對文字的推敲塑造成為后現代主義小說中最鮮明的特征，文字仿佛成為一種游戲在作家們的筆尖游走。

二、真實與虛構之間——后現代主義小說的語言游戲

文字游戲是后現代主義小說家們最常用的手法，在大部分人看來，后現代主義作為現代主義的延續，二者存在的最大差異就在于現代主義注重“自我”，而后現代主義則注重“語言文字”。而在文學創作中，作家們也在自己的作品中為后現代主義發出呼聲，例如在小說《無名無姓的人》中，作者為法國人貝克特，貝克特在文中寫到“所有一些歸結一起都是詞語的問題”，明確表明后現代主義對語言文字的重視。更詳細的分析看來，在現代主義思潮中，創作傾向于以自我為中心，作品的探討對象和所要表達的思想內涵都集中在精神認識的層面。而在后現代主義中，則注重語言為中心，關注語言的表述和語言游戲的過程。

后現代小說的語言游戲體現在對語言文字的合理運用，作家們往往熱衷于發現不同的語言藝術，通過自己的創作特點和表達方式來出一個個獨特的語言體系。在后現代主義小說的創作中，真實與虛幻總是交織在一起，如果讀者一不留心甚至會對故事的情節產生誤解。小說家們的創作并不是為了表現出社會現實，也不是要表現自己獨特的感情世界或是揭露內心深處的秘密，他們只是要單純的通過文字語言來創制造一個“語言世界”，因而在后現代主義小說中，大部分作品都在淡化傳統的文學作品中反映社會現實的功能。基于這一理論，在后現代主義小說中，其所要表達的重點就在于現實的虛假性，現實只不過是通過語言來虛構成的假象，因此也就是我們所說的游走在真實與虛幻之間。在這一層面中，后現代主義小說中的元小說又是其中的代表。

元小說有時也稱之為反小說，最主要的表現形式為戲仿或者諷仿。在元小說中，作家們對小說這一文學體裁的本身進行反思和解構，顛覆原有的敘述方式，從小說形式和語言表達方式上改變傳統的小說表達方式，認為傳統的敘事手法不僅僅是無效的，而且是虛假的。在這些元小說作家們眼中看來，現實是通過語言而塑造出來的，但由于語言本身就具有虛幻性，因此現實也就是虛幻的。在他們看來，傳統意義上的小說創作方式就是虛幻現實的創造者之一，虛構出的虛假故事來反映社會現實本就是毫無意義的，因為它就是虛假的，而由此這種小說也就會把讀者引入的雙重的虛幻之中，即虛幻的語言和虛幻語言構造出的虛幻世界。因此對于小說家來說，他們創作的目的就是要去揭露這一事實，把現實中的虛假和作品中所創作出的虛假告訴讀者，讓讀者自己去思考從而區分真實與虛幻，去真正的認識語言與現實世界。元小說再戲仿的過程中，把小說家創作的“自我操控”過程展現給讀者，讓讀者自己揭發真實和虛幻的迷霧。

后現代主義小說中真實和虛構的問題一直是其努力想要表達的，作家們通過而小說所要告訴讀者的就是真實和虛幻其實是一體的，世界的原型也是虛構出來的。在這樣一種理念灌輸中，后現代主義小說中的真實指的只是用來描寫的語言文字，而作家們也樂此不疲的通過文字游戲來引導讀者游走在真實與虛幻之間。

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