晚明尊情思潮下女性主體意識(shí)的萌動(dòng)

摘 要：湯顯祖是活躍于晚明文壇成就最高，影響最大的劇作家，《牡丹亭》作為其一生最為得意的著作，反映了當(dāng)時(shí)尊情思潮對(duì)于作品創(chuàng)作的影響，正是由于融注了尊情的思想，才使得整部戲劇凸顯出強(qiáng)烈的女性主體意識(shí)。這種正在覺醒著的女性意識(shí)，不僅在當(dāng)時(shí)社會(huì)產(chǎn)生了巨大的影響力，同時(shí)也對(duì)后世作家們的文學(xué)創(chuàng)作提供了尤為重要的借鑒。本文將立足晚明社會(huì)的尊情思潮的角度，深刻解讀文本中所體現(xiàn)的女性主體意識(shí)的萌動(dòng)，探究湯顯祖塑造的女性形象中所蘊(yùn)含著的作者的深刻思想內(nèi)涵，以及這種思想的文化意蘊(yùn)和社會(huì)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：湯顯祖；《牡丹亭》；女性主體意識(shí)；晚明；尊情思潮

作者簡(jiǎn)介：陳旭（1994.10-），女，甘肅平?jīng)鋈耍m州市安寧區(qū)西北師范大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)本科生。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-12--02

一、晚明尊情思潮和湯顯祖對(duì)于尊情思想的深化

明中晚期明王朝政治腐敗，內(nèi)憂外患最為嚴(yán)重的時(shí)期，然而思想文化領(lǐng)域卻因?yàn)槭艿?6世紀(jì)歐洲人文主義思潮的影響涌現(xiàn)著不同的文化思潮，其中占據(jù)社會(huì)主體地位且最具代表性的就是對(duì)否定“情”，排斥“情”，視“情”為萬惡之源的程朱理學(xué)的否定與批判以及對(duì)“情”的尊崇與提倡。

程朱理學(xué)的主張滲透于人們生活的各個(gè)方面，至明代晚期，其思想毒害愈加嚴(yán)重，直接扼殺了人們的自然天性和正常欲望。在這種備受壓抑的思想氛圍和嚴(yán)重窒息人性舒展的社會(huì)環(huán)境當(dāng)中，一些具有先進(jìn)思想的學(xué)者開始提出反理的思想。先后有文學(xué)家李夢(mèng)陽(yáng)、著名反封建斗士李贄、泰州學(xué)派代表人物羅汝芳，徐渭等人，通過相似的主張強(qiáng)調(diào)“情”的重要性，肯定了人的多重欲望。正是在這種濃厚的尊情思潮的基礎(chǔ)上，湯顯祖開始將這些思想進(jìn)行總結(jié)深化，不僅提出了“至情說”，而且將這種“至情至性”學(xué)說視為藝術(shù)的本質(zhì)所在和最高境界，通過戲劇作品的形式展現(xiàn)唯情論的藝術(shù)觀，深刻批判程朱理學(xué)對(duì)于“情”和“性”的壓抑，大大深化了尊情思潮的主旨。

二、《牡丹亭》中女性主體意識(shí)的萌動(dòng)

（一）因景生夢(mèng)中自然本性意識(shí)的流露

西蜀名儒、南安太守的千金杜麗娘是湯顯祖在《牡丹亭》中全力刻畫的人物形象。她賢惠孝順識(shí)大體，讀通四書五經(jīng)，卻從未出過閨房。當(dāng)她聽到春香描述的后花園時(shí)，再也難以壓制心中對(duì)于美景的渴望，于是趁著父親外出勸農(nóng)偷偷跑去后花園欣賞春景。

當(dāng)杜麗娘踏出閨房和閨塾走向內(nèi)心所向往的大自然的時(shí)候，就已經(jīng)意味著她即將要和這吃人的禮教徹底決裂，走向反抗。“不到園林，怎知春色如許”，她如此悲戚的感嘆著；“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”，她如此哀痛的傷春著；“可惜妾身顏色如花，豈料命如一葉乎”，她顧影自憐，懊悔自己虛度光陰。這種自然的本性意識(shí)催促著她并為杜麗娘心中種下了燃燒、爆發(fā)的萌芽。沈際飛概括的很精道：“臨川公能以筆毫墨瀋，繪夢(mèng)境為真境。”在如同真境的夢(mèng)境中，經(jīng)由花神的指引，杜麗娘大膽地跨越了禮教束縛在女性身上的枷鎖。“小姐，咱愛殺你哩”這句愛的宣言像是蜜糖般融化了杜麗娘的心，她第一次感受到不同于親情和友情的感情，沉浸在與柳夢(mèng)梅的春夢(mèng)中再也不愿意醒來。這場(chǎng)夢(mèng)是正處青春期的女性有感于春日之景而萌生的正常情欲，也正是因?yàn)檫@場(chǎng)夢(mèng)才使得杜麗娘由唯唯諾諾的千金小姐，逐漸成為反封建反禮教的女戰(zhàn)士。

（二）感夢(mèng)身亡中青春自我意識(shí)的展現(xiàn)

俗話說“日有所思，夜有所夢(mèng)”，《驚夢(mèng)》中杜麗娘所做的是有關(guān)于情愛的少女夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)令她寢食難安，促使她循著夢(mèng)跡再次賞園。第十二出《尋夢(mèng)》中杜麗娘感慨“花花草草由人戀，生生死死隨人愿，便酸酸楚楚無人怨”，夢(mèng)中與現(xiàn)實(shí)的差距竟如此懸殊。從此杜麗娘便一病不起，在留得一首“他年得傍蟾宮課，不在梅邊在柳邊”的深情告白后，她用死來反抗這在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里難以實(shí)現(xiàn)的“不知所起之情”。

無疑，杜麗娘是渴望青春萌動(dòng)意識(shí)里的情欲的，那是一種追求自我情感的表現(xiàn)，以純真質(zhì)樸的少女心來展現(xiàn)，她癡迷地陶醉在夢(mèng)中性愛的美妙體驗(yàn)中，可現(xiàn)實(shí)社會(huì)與夢(mèng)境相差甚遠(yuǎn)，封建倫理的三綱五常時(shí)刻禁錮著以她為代表的女性們。然而正常的感情是無法被壓抑的，壓抑得越久就越容易爆發(fā)，越容易激起內(nèi)心的反抗。

（三）至情至性，死而復(fù)生中體現(xiàn)的情欲和人性意識(shí)

杜麗娘的死亡并沒有使故事終結(jié)，反而使之進(jìn)入了更高的精神境界。戲劇第二十三出《冥判》的描寫中，向我們展示了一個(gè)身為鬼魂卻不卑不亢，以獨(dú)到的說辭最終打動(dòng)胡判官的大膽的女性形象，這是她體現(xiàn)女性主體意識(shí)的又一次高潮。在起死回生之前，杜麗娘始終是以鬼魂的身份與柳夢(mèng)梅相戀的，這時(shí)的她不必去在意人間的封建禮教，因此她繼續(xù)追求愛欲與愛戀。在見到柳夢(mèng)梅之后那隱藏的情欲再次得到釋放，二人時(shí)常幽媾，相往甚歡。最難能可貴的是在三十二出《冥誓》中杜麗娘告知柳夢(mèng)梅自己鬼魂的身份并大膽要求男性與自己起誓，最終有情人終成眷屬，杜麗娘也順利地死而復(fù)生。杜麗娘身上綻放著肯定人欲，至情至性的思想光輝，她的喚死回生正是多情人與再生人的相統(tǒng)一，不論是身為鬼魂還是真人，她的身上都體現(xiàn)著敢于反抗的女性意識(shí)。

（四）公然反抗中反映出的維護(hù)愛情的忘我意識(shí)

以杜寶為代表的封建頑固勢(shì)力是杜麗娘起死回生之后全力要反抗的。在朝堂之上，她將事情的前因后果娓娓道來，從容不迫，她寧可不做杜家女，也要跟著有情郎。杜麗娘的這種為了捍衛(wèi)愛情不惜一切的精神，已經(jīng)上升成為一種忘我的境界，在當(dāng)時(shí)“存天理，滅人欲”的社會(huì)中有著明顯的進(jìn)步意義，故而能夠成為千百年來反抗封建禮教、追求本性欲望的不朽的女性楷模。

除了杜麗娘這個(gè)湯顯祖傾力刻畫的女性主體意識(shí)萌動(dòng)的代表人物之外，春香和石道姑這兩位女性配角在劇中也體現(xiàn)著強(qiáng)烈的女性意識(shí)。春香歷來被人們看作是杜麗娘性格中調(diào)皮、直率層面的外化，正因?yàn)榇合愕聂[學(xué)，才使得杜麗娘有勇氣去面對(duì)自己心中不滿于傳統(tǒng)教化的想法，也正是因?yàn)榇合愕囊龑?dǎo)與陪襯，才使得杜麗娘的形象更加豐滿，性格更加鮮明。其實(shí)我們不難發(fā)現(xiàn)，有怎么樣的環(huán)境就會(huì)孕育出怎么樣的性格，春香在跟著小姐伴讀時(shí)，是一位熱愛自然，活潑可愛的有著女子本性意識(shí)的人，等到小姐病逝服侍夫人甄氏之后，這種天性中的自我意識(shí)已經(jīng)隨著社會(huì)潮流而不復(fù)存在。石道姑作為杜麗娘和柳夢(mèng)梅的支持者和撮合者，其本身就已經(jīng)隱藏著積極向上的女性主體意識(shí)，只是她因?yàn)樯砩系娜毕菔冀K得不到完整的愛。在面對(duì)杜麗娘和柳夢(mèng)梅在理學(xué)的壓迫下無法在一起的悲劇，石道姑將自己渴望愛情的心愿寄托于他們二人，從而否定宗教的禁欲主義，積極促成了柳杜二人的婚姻。

三、女性主體意識(shí)萌動(dòng)的社會(huì)文化意蘊(yùn)

《詩(shī)大序》認(rèn)為：“故變風(fēng)發(fā)乎情，止乎禮儀。發(fā)乎情，民之性也；止乎禮儀，先王之澤也。”可見中國(guó)傳統(tǒng)道德當(dāng)中對(duì)于合乎傳統(tǒng)禮儀規(guī)范的男女之情都視為合理。湯顯祖在塑造人物形象的時(shí)候，注入了傳統(tǒng)儒家“發(fā)乎情，止乎禮”的思想，這說明儒家思想對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，并沒有影響到《牡丹亭》中杜麗娘的個(gè)性。杜麗娘從唯父母命是從的千金大小姐一步步走向反抗，她在和柳夢(mèng)梅成婚時(shí)提出的“媒妁之言，父母之命”的要求和希望夫婿成為蟾宮客的愿望都是合乎正常儒家思想的合理要求，也是她成為一個(gè)真正的人所必須具備的社會(huì)性。只有自然屬性和社會(huì)屬性相結(jié)合，才能夠成為一個(gè)真正意義上的健全的人，這才是湯顯祖塑造該女性形象的用意所在，即使在現(xiàn)代開放性的社會(huì)中，這種要求也是合乎禮教規(guī)范，尊重長(zhǎng)輩的道德素質(zhì)。

綜上所得，湯顯祖的《牡丹亭》是在晚明尊情思潮的背景之下創(chuàng)作的一部體現(xiàn)女性主體意識(shí)萌動(dòng)的作品，它在當(dāng)時(shí)程朱理學(xué)興盛的社會(huì)中有著特殊的文化意義。不僅體現(xiàn)了作者本人“以情反理”的思想，也為突破禁欲主義，崇尚個(gè)性解放的思潮提供了文學(xué)方面的宣傳作用，同時(shí)也大大提高了女性的主體地位，成為《西游記》等神魔小說、《金瓶梅》等世情小說以及四大名著之一的《紅樓夢(mèng)》追求人性自由、肯定自我價(jià)值和體現(xiàn)女性主體意識(shí)的主題的淵源所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]（明）湯顯祖著；黃竹三評(píng)注.牡丹亭2版[M].太原：三晉出版社，2008.10.

[2]謝雍君.《牡丹亭》與明清女性情感教育[M].北京：中華書局，2008.