李清照《聲聲慢》藝術美淺析

【摘要】李清照一生創作了大量經典詞作，《聲聲慢》是詞壇不可逾越的佳作之一，也是李清照晚年生活的濃縮，藝術之美無與倫比。本文從疊詞的運用、音樂韻律、構思層次和情景意境四方面著手，對其蘊含的藝術美做了詳細分析。

【關鍵詞】李清照；《聲聲慢》；藝術美；疊詞

【中圖分類號】G623 【文獻標識碼】A

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……這次第，怎一個愁字了得？”這首《聲聲慢》是宋代著名女詞人李清照的經典之作，當時夫君趙明誠已死，家中十余屋書冊毀于兵燹，而北宋滅亡，金兵入侵浙東，詞人不得不輾轉江湖，顛沛流離。從家到國，各種災難相繼襲至，對李清照的心境和創作影響極大。與年少時“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的無憂無慮，“倚門回首，卻把青梅嗅”的天真羞澀，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的淡淡哀愁相比，《聲聲慢》凄婉哀惻，凝重壓抑，可謂是詞人血淚之作。無論藝術手法，還是思想深度，該詞都稱得上是經典，足以流傳千古。

一、語言之美——妙用疊詞

大量疊詞運用，是此詞廣為傳誦、備受贊譽的一個主要原因。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，連用十四個疊字，出奇新穎，劍走偏鋒，在之前的詩詞中幾乎沒有出現過。下半闋又有“點點滴滴”，全篇九個疊詞十八疊字，在詞史上算得上一次大膽創新。

元代散曲作家喬吉留世200多首元曲小令，其中有一首全篇疊詞的《天凈沙》：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”雖可稱之為音韻和諧，自然樸素，但與李清照《聲聲慢》中的疊詞運用相比，實是判若云泥。非但缺少靈魂，就連情景結合也顯得頗為勉強，反而給人一種玩弄文字的感覺。

從音韻學來看，“尋尋”為平聲，作者情思忽起，心緒微揚；“覓覓”為入聲，情思剛起，繼而遽然斂收；“冷冷”為上聲，音調稍有變化，自低而高；“清清”又回到平聲，且接下來“凄凄”亦為平聲，兩個陰平連用，音清綿長，形成不可斷絕之勢，將內心凄苦哀嘆而出，卻并非一瀉千里，而是明顯在控制。“慘慘”兩個上聲字連用，若說前面是情感的醞釀，是河下暗流，到此處則倏然爆發，任心中悲苦肆意宣泄。但與常人不同的是，還未徹底宣泄完，詞人便已郁結凝噎，驀然爆發的情緒再次快速收斂。悲到極致，并非眼淚橫流，苦水傾倒，而是少淚無語，這是種令靈魂隨之顫動的傷痛。

從結構上來看，開篇十四疊字既有引領下文的作用，也奠定了整篇詞作的情感基調，具有統攝之效。可以說，后文的整個構思布局都是按照這七組疊詞鋪展開的。“尋尋覓覓”寫詞人的行為舉動，“冷冷清清”重在描寫環境氛圍，“凄凄慘慘戚戚”則由外而內，轉至內心情感。更妙的是，三者之間還存在著邏輯聯系，正因為尋覓，才感覺到環境冷清，繼而引發心中的愁苦凄慘，愈是如此，愈要尋覓，不知不覺中，詞人已陷入惡劣情緒循環。之后，作者描寫了酒、風、雁、菊、窗、雨、桐等幾種環境景物，伴隨著的是詞人的行為舉動，包括飲酒、看雁、獨坐、觀花、聽雨等。而詞人的內心情感也在變化，從平淡到高亢，再到收斂，接著轉為上揚，直至爆發，隨后又轉歸平淡。

另外，詩詞中其實是很忌諱重字的，詩人詞人大都不敢輕易使用。李清照在《聲聲慢》中除了十八疊字，還用了三個“怎”字，發出三問，讀者讀完卻渾然不覺，足可見李清照在詞作上的造詣。所以，該詞能夠流傳千古，開篇能夠歷來被稱道，并非只是簡單的疊字運用創新，在結構、音樂、層次、意境各方面都有極高的藝術價值。

二、音樂之美——韻律和諧

《聲聲慢》這一詞牌最早見于晁補之筆下，起初叫《勝勝慢》，后來蔣捷創作《聲聲慢·秋聲》時，全篇只用“聲”這一個字為韻，才改稱《聲聲慢》。時人在填寫《聲聲慢》時，多使用平聲韻，而李清照則使用的是入聲韻。我國古典詩詞講究平仄，內含有音樂韻律之美。現在漢語言中已不存在入聲了，古代的入聲短而急促，比去聲還要短，適合抒發內心凄涼悲苦，在音節上則顯得拗怒有力。

李清照本人就精通漢字音律，在《詞論》中也有明確敘述，對部分前人名家都（要）相當到位的評價。比如她強調歌詞分五音（唇、舌、齒、鼻、喉），又分五聲（宮、商、角、徵、羽），又分六律（即六陽六陰十二律），又分清濁輕重。舌音字和齒音字悠緩短促，音調低抑，在旋律上適宜表現低緩沉重，在情感上則多抒發內心悲苦。《聲聲慢》上下闋共97字，詞人用了16個舌音字（淡、敵、堆、點、滴等），41個齒音字（尋尋、清清、乍、將、息、誰、自等）。齒音字比較難發，符合詞人當時滿腹悲苦無法訴說的狀態，說明詞人心情低落若失，孤獨寂寥，所以才有了“尋尋覓覓”。難發并不代表不能發出，詞人忍著心中劇痛，以近乎一半的齒音字寫成此詞，可謂是一字一頓，一字一泣。而從整體來看，音韻和諧，讀來流暢，一方面反映了作者高超的語言運用能力，另一方面也襯托了詞人綿綿不盡的哀苦，給人一種幽咽婉轉、循環往復之感。由于使用入聲韻，情感變得急促連綿，仿佛無盡無止，難怪前人會有“大珠小珠落玉盤”的評價。妙處不僅在此，除了音樂韻律，其中夾雜的情感也很有感染力，讀來就如看到詞人哽咽啜泣，一字一字書寫之態。最后兩句“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”二十余字，多半為舌音、齒音字，且交替使用，富有節奏感和極強的感染力。

用現代語言來講，雙聲詞指的是聲母相同的詞，疊韻詞則為韻母相同的詞。王國維在《人間詞話》中言道：“余謂茍于詞之蕩漾處，多用疊韻，促節處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過于前人者。”雙聲疊韻在古代詩歌中有著廣泛應用，往往能起到更好的效果。李清照深諳其中三昧，《聲聲慢》也多處運用有雙聲疊韻詞。比如“還寒”，因屬于平聲，可以適當延長，強調環境之冷清。其他如“兩盞”“怎生”都增強了音樂美。

三、層次之美——構思巧妙

詞的格式雖然比詩自由，但也有篇幅限制，如何在有限的篇幅中，傳達最多的信息和情感，需要詞人從整體把握，精心構思。李清照《聲聲慢》全篇層次分明，雖然只是為了抒發愁，百字內卻寫了九個層次，開篇七組疊詞，“尋尋覓覓”明寫行為動作，暗寫其精神之恍惚，詞人并沒有繼續寫尋覓什么，后面也沒有交代尋覓結果。后人猜測她在懷念故國、思念夫君，有人言其在回憶韶華，重尋過往。但從寫作背景來看，這種尋覓應該是一種下意識行為，因為詞人內心太過煩悶郁結，所以痛苦失落中發出下意識的行動。“冷冷清清”是第二層次，在尋覓過程中，詞人漸漸感受到了冷清，一方面交代了秋天的環境背景，另一方面也是為由外而內的描寫過渡，所以冷清既指環境氛圍，又引出下面作者的心情。第三層次便是“凄凄慘慘戚戚”，詞人從個人寫起，在行動中發現了環境狀況，再從環境有感而發，返回內心，是一種情景交融的手法，只不過在詞人連續疊詞運用的創新中，效果更為明顯，藝術境界也提高了一個層次。

心情凄慘悲戚該當如何呢？作者開始了第四層描寫“乍暖還寒時候，最難將息”，又轉為寫景，一般稱春天為乍暖還寒，但從全篇背景分析，詞的開始應該是從某天早晨開始的，古人有飲扶頭酒的習慣，便是在卯時。暖應指秋陽初升，寒則指曉寒秋露，能夠感受出氣候的微微變化，可見詞人之細膩。第五層為“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？”失落悵惘之下，作者只好飲酒，至于是消愁還是為了清醒，已經無關緊要了。此處自古有異議，另一版本為“晚來風急”，筆者較為贊同，一來和前面飲酒相呼應，二來后面有“到黃昏”之語，可見描寫的是詞人一天到晚的生活狀態。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”為第六層，鴻雁在古代便有傳書表達思念之意，可如今大雁飛過，雖是舊相識，卻無音信可傳，獨留作者斯人憔悴傷心。繼而轉至第七層“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”菊花盛開，只可惜自己形神憔悴，已無力無心去摘折。第八層寫“守著窗兒，獨自怎生得黑”，從早到晚，孤身獨坐，度日如年，這種心緒很難用語言表達。本以為作者會就此停筆，卻在結尾之前再次寫景，第九層“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，梧桐、秋雨、黃昏，盡是悲涼凄苦之意象，一句話連用三個意象，既點明了時間和前面呼應，又借景加深了內心情感的抒發。最后以一句“這次第，怎一個愁字了得？”結尾，言盡意不盡。縱觀全詞不難看出，詞人有意借用賦的寫法，在層次安排、布局構思上十分成功。

四、意境之美——情景交融

詩詞中很多意象都有其多種寓意，比如菊花既能表示清高，又能表示凄涼。婉約詞的特點更明顯，大多詞人都會選擇一些常用意象，比如秋風、秋雨、梧桐、鴻雁、濁酒等。李清照在《聲聲慢》中描寫了此類很多意象，從選景的角度來看，并無特別之處，但其藝術水平之所以更高，在于她用一些常見意象，經過組合，創造了一種全新的意境。前人寫秋，以秋涼、秋寒為主，作者卻用的是“乍暖還寒”，足見其感情之細膩，生活之無聊，更烘托出了當時的精神狀態。寫借酒澆愁，巧妙地把它與秋風相聯系，通過酒的消愁作用敵不過風的添愁力量，把意蘊翻到了新高度。寫秋菊用暗喻手段、反問語氣，將自身化為殘菊，將殘菊直接比作多情人，竟不知是寫菊、寫人？梧桐細雨雖無新意，但放在兩個直聲呼告之間，卻起到了將愁情推向極端的作用。

五、結語

李清照作為詞壇一顆熠熠閃耀的明星，創作了許多傳誦極廣、藝術價值極高的詞，《聲聲慢》是其晚年所作，作者將半生經歷和悲苦濃縮在短短的一闋詞中，字字泣血，句句斷腸。之所以成功，在于其具有很高的藝術鑒賞價值，擁有無限魅力。本文主要選了疊詞、音樂、層次和意境四個方面進行論述，其實還可以從其他角度著手，在今后研究中可以嘗試。

參考文獻

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（編輯：馬夢杰）