李清照《聲聲慢》藝術(shù)美淺析

【摘要】李清照一生創(chuàng)作了大量經(jīng)典詞作，《聲聲慢》是詞壇不可逾越的佳作之一，也是李清照晚年生活的濃縮，藝術(shù)之美無(wú)與倫比。本文從疊詞的運(yùn)用、音樂(lè)韻律、構(gòu)思層次和情景意境四方面著手，對(duì)其蘊(yùn)含的藝術(shù)美做了詳細(xì)分析。

【關(guān)鍵詞】李清照；《聲聲慢》；藝術(shù)美；疊詞

【中圖分類號(hào)】G623 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……這次第，怎一個(gè)愁字了得？”這首《聲聲慢》是宋代著名女詞人李清照的經(jīng)典之作，當(dāng)時(shí)夫君趙明誠(chéng)已死，家中十余屋書(shū)冊(cè)毀于兵燹，而北宋滅亡，金兵入侵浙東，詞人不得不輾轉(zhuǎn)江湖，顛沛流離。從家到國(guó)，各種災(zāi)難相繼襲至，對(duì)李清照的心境和創(chuàng)作影響極大。與年少時(shí)“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”的無(wú)憂無(wú)慮，“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”的天真羞澀，“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”的淡淡哀愁相比，《聲聲慢》凄婉哀惻，凝重壓抑，可謂是詞人血淚之作。無(wú)論藝術(shù)手法，還是思想深度，該詞都稱得上是經(jīng)典，足以流傳千古。

一、語(yǔ)言之美——妙用疊詞

大量疊詞運(yùn)用，是此詞廣為傳誦、備受贊譽(yù)的一個(gè)主要原因。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，連用十四個(gè)疊字，出奇新穎，劍走偏鋒，在之前的詩(shī)詞中幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。下半闋又有“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，全篇九個(gè)疊詞十八疊字，在詞史上算得上一次大膽創(chuàng)新。

元代散曲作家喬吉留世200多首元曲小令，其中有一首全篇疊詞的《天凈沙》：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”雖可稱之為音韻和諧，自然樸素，但與李清照《聲聲慢》中的疊詞運(yùn)用相比，實(shí)是判若云泥。非但缺少靈魂，就連情景結(jié)合也顯得頗為勉強(qiáng)，反而給人一種玩弄文字的感覺(jué)。

從音韻學(xué)來(lái)看，“尋尋”為平聲，作者情思忽起，心緒微揚(yáng)；“覓覓”為入聲，情思剛起，繼而遽然斂收；“冷冷”為上聲，音調(diào)稍有變化，自低而高；“清清”又回到平聲，且接下來(lái)“凄凄”亦為平聲，兩個(gè)陰平連用，音清綿長(zhǎng)，形成不可斷絕之勢(shì)，將內(nèi)心凄苦哀嘆而出，卻并非一瀉千里，而是明顯在控制。“慘慘”兩個(gè)上聲字連用，若說(shuō)前面是情感的醞釀，是河下暗流，到此處則倏然爆發(fā)，任心中悲苦肆意宣泄。但與常人不同的是，還未徹底宣泄完，詞人便已郁結(jié)凝噎，驀然爆發(fā)的情緒再次快速收斂。悲到極致，并非眼淚橫流，苦水傾倒，而是少淚無(wú)語(yǔ)，這是種令靈魂隨之顫動(dòng)的傷痛。

從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，開(kāi)篇十四疊字既有引領(lǐng)下文的作用，也奠定了整篇詞作的情感基調(diào)，具有統(tǒng)攝之效。可以說(shuō)，后文的整個(gè)構(gòu)思布局都是按照這七組疊詞鋪展開(kāi)的。“尋尋覓覓”寫(xiě)詞人的行為舉動(dòng)，“冷冷清清”重在描寫(xiě)環(huán)境氛圍，“凄凄慘慘戚戚”則由外而內(nèi)，轉(zhuǎn)至內(nèi)心情感。更妙的是，三者之間還存在著邏輯聯(lián)系，正因?yàn)閷ひ挘鸥杏X(jué)到環(huán)境冷清，繼而引發(fā)心中的愁苦凄慘，愈是如此，愈要尋覓，不知不覺(jué)中，詞人已陷入惡劣情緒循環(huán)。之后，作者描寫(xiě)了酒、風(fēng)、雁、菊、窗、雨、桐等幾種環(huán)境景物，伴隨著的是詞人的行為舉動(dòng)，包括飲酒、看雁、獨(dú)坐、觀花、聽(tīng)雨等。而詞人的內(nèi)心情感也在變化，從平淡到高亢，再到收斂，接著轉(zhuǎn)為上揚(yáng)，直至爆發(fā)，隨后又轉(zhuǎn)歸平淡。

另外，詩(shī)詞中其實(shí)是很忌諱重字的，詩(shī)人詞人大都不敢輕易使用。李清照在《聲聲慢》中除了十八疊字，還用了三個(gè)“怎”字，發(fā)出三問(wèn)，讀者讀完卻渾然不覺(jué)，足可見(jiàn)李清照在詞作上的造詣。所以，該詞能夠流傳千古，開(kāi)篇能夠歷來(lái)被稱道，并非只是簡(jiǎn)單的疊字運(yùn)用創(chuàng)新，在結(jié)構(gòu)、音樂(lè)、層次、意境各方面都有極高的藝術(shù)價(jià)值。

二、音樂(lè)之美——韻律和諧

《聲聲慢》這一詞牌最早見(jiàn)于晁補(bǔ)之筆下，起初叫《勝勝慢》，后來(lái)蔣捷創(chuàng)作《聲聲慢·秋聲》時(shí)，全篇只用“聲”這一個(gè)字為韻，才改稱《聲聲慢》。時(shí)人在填寫(xiě)《聲聲慢》時(shí)，多使用平聲韻，而李清照則使用的是入聲韻。我國(guó)古典詩(shī)詞講究平仄，內(nèi)含有音樂(lè)韻律之美。現(xiàn)在漢語(yǔ)言中已不存在入聲了，古代的入聲短而急促，比去聲還要短，適合抒發(fā)內(nèi)心凄涼悲苦，在音節(jié)上則顯得拗怒有力。

李清照本人就精通漢字音律，在《詞論》中也有明確敘述，對(duì)部分前人名家都（要）相當(dāng)?shù)轿坏脑u(píng)價(jià)。比如她強(qiáng)調(diào)歌詞分五音（唇、舌、齒、鼻、喉），又分五聲（宮、商、角、徵、羽），又分六律（即六陽(yáng)六陰十二律），又分清濁輕重。舌音字和齒音字悠緩短促，音調(diào)低抑，在旋律上適宜表現(xiàn)低緩沉重，在情感上則多抒發(fā)內(nèi)心悲苦。《聲聲慢》上下闋共97字，詞人用了16個(gè)舌音字（淡、敵、堆、點(diǎn)、滴等），41個(gè)齒音字（尋尋、清清、乍、將、息、誰(shuí)、自等）。齒音字比較難發(fā)，符合詞人當(dāng)時(shí)滿腹悲苦無(wú)法訴說(shuō)的狀態(tài)，說(shuō)明詞人心情低落若失，孤獨(dú)寂寥，所以才有了“尋尋覓覓”。難發(fā)并不代表不能發(fā)出，詞人忍著心中劇痛，以近乎一半的齒音字寫(xiě)成此詞，可謂是一字一頓，一字一泣。而從整體來(lái)看，音韻和諧，讀來(lái)流暢，一方面反映了作者高超的語(yǔ)言運(yùn)用能力，另一方面也襯托了詞人綿綿不盡的哀苦，給人一種幽咽婉轉(zhuǎn)、循環(huán)往復(fù)之感。由于使用入聲韻，情感變得急促連綿，仿佛無(wú)盡無(wú)止，難怪前人會(huì)有“大珠小珠落玉盤(pán)”的評(píng)價(jià)。妙處不僅在此，除了音樂(lè)韻律，其中夾雜的情感也很有感染力，讀來(lái)就如看到詞人哽咽啜泣，一字一字書(shū)寫(xiě)之態(tài)。最后兩句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”二十余字，多半為舌音、齒音字，且交替使用，富有節(jié)奏感和極強(qiáng)的感染力。

用現(xiàn)代語(yǔ)言來(lái)講，雙聲詞指的是聲母相同的詞，疊韻詞則為韻母相同的詞。王國(guó)維在《人間詞話》中言道：“余謂茍于詞之蕩漾處，多用疊韻，促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過(guò)于前人者。”雙聲疊韻在古代詩(shī)歌中有著廣泛應(yīng)用，往往能起到更好的效果。李清照深諳其中三昧，《聲聲慢》也多處運(yùn)用有雙聲疊韻詞。比如“還寒”，因?qū)儆谄铰暎梢赃m當(dāng)延長(zhǎng)，強(qiáng)調(diào)環(huán)境之冷清。其他如“兩盞”“怎生”都增強(qiáng)了音樂(lè)美。

三、層次之美——構(gòu)思巧妙

詞的格式雖然比詩(shī)自由，但也有篇幅限制，如何在有限的篇幅中，傳達(dá)最多的信息和情感，需要詞人從整體把握，精心構(gòu)思。李清照《聲聲慢》全篇層次分明，雖然只是為了抒發(fā)愁，百字內(nèi)卻寫(xiě)了九個(gè)層次，開(kāi)篇七組疊詞，“尋尋覓覓”明寫(xiě)行為動(dòng)作，暗寫(xiě)其精神之恍惚，詞人并沒(méi)有繼續(xù)寫(xiě)尋覓什么，后面也沒(méi)有交代尋覓結(jié)果。后人猜測(cè)她在懷念故國(guó)、思念夫君，有人言其在回憶韶華，重尋過(guò)往。但從寫(xiě)作背景來(lái)看，這種尋覓應(yīng)該是一種下意識(shí)行為，因?yàn)樵~人內(nèi)心太過(guò)煩悶郁結(jié)，所以痛苦失落中發(fā)出下意識(shí)的行動(dòng)。“冷冷清清”是第二層次，在尋覓過(guò)程中，詞人漸漸感受到了冷清，一方面交代了秋天的環(huán)境背景，另一方面也是為由外而內(nèi)的描寫(xiě)過(guò)渡，所以冷清既指環(huán)境氛圍，又引出下面作者的心情。第三層次便是“凄凄慘慘戚戚”，詞人從個(gè)人寫(xiě)起，在行動(dòng)中發(fā)現(xiàn)了環(huán)境狀況，再?gòu)沫h(huán)境有感而發(fā)，返回內(nèi)心，是一種情景交融的手法，只不過(guò)在詞人連續(xù)疊詞運(yùn)用的創(chuàng)新中，效果更為明顯，藝術(shù)境界也提高了一個(gè)層次。

心情凄慘悲戚該當(dāng)如何呢？作者開(kāi)始了第四層描寫(xiě)“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，又轉(zhuǎn)為寫(xiě)景，一般稱春天為乍暖還寒，但從全篇背景分析，詞的開(kāi)始應(yīng)該是從某天早晨開(kāi)始的，古人有飲扶頭酒的習(xí)慣，便是在卯時(shí)。暖應(yīng)指秋陽(yáng)初升，寒則指曉寒秋露，能夠感受出氣候的微微變化，可見(jiàn)詞人之細(xì)膩。第五層為“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？”失落悵惘之下，作者只好飲酒，至于是消愁還是為了清醒，已經(jīng)無(wú)關(guān)緊要了。此處自古有異議，另一版本為“晚來(lái)風(fēng)急”，筆者較為贊同，一來(lái)和前面飲酒相呼應(yīng)，二來(lái)后面有“到黃昏”之語(yǔ)，可見(jiàn)描寫(xiě)的是詞人一天到晚的生活狀態(tài)。“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”為第六層，鴻雁在古代便有傳書(shū)表達(dá)思念之意，可如今大雁飛過(guò)，雖是舊相識(shí)，卻無(wú)音信可傳，獨(dú)留作者斯人憔悴傷心。繼而轉(zhuǎn)至第七層“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”菊花盛開(kāi)，只可惜自己形神憔悴，已無(wú)力無(wú)心去摘折。第八層寫(xiě)“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，從早到晚，孤身獨(dú)坐，度日如年，這種心緒很難用語(yǔ)言表達(dá)。本以為作者會(huì)就此停筆，卻在結(jié)尾之前再次寫(xiě)景，第九層“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，梧桐、秋雨、黃昏，盡是悲涼凄苦之意象，一句話連用三個(gè)意象，既點(diǎn)明了時(shí)間和前面呼應(yīng)，又借景加深了內(nèi)心情感的抒發(fā)。最后以一句“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”結(jié)尾，言盡意不盡。縱觀全詞不難看出，詞人有意借用賦的寫(xiě)法，在層次安排、布局構(gòu)思上十分成功。

四、意境之美——情景交融

詩(shī)詞中很多意象都有其多種寓意，比如菊花既能表示清高，又能表示凄涼。婉約詞的特點(diǎn)更明顯，大多詞人都會(huì)選擇一些常用意象，比如秋風(fēng)、秋雨、梧桐、鴻雁、濁酒等。李清照在《聲聲慢》中描寫(xiě)了此類很多意象，從選景的角度來(lái)看，并無(wú)特別之處，但其藝術(shù)水平之所以更高，在于她用一些常見(jiàn)意象，經(jīng)過(guò)組合，創(chuàng)造了一種全新的意境。前人寫(xiě)秋，以秋涼、秋寒為主，作者卻用的是“乍暖還寒”，足見(jiàn)其感情之細(xì)膩，生活之無(wú)聊，更烘托出了當(dāng)時(shí)的精神狀態(tài)。寫(xiě)借酒澆愁，巧妙地把它與秋風(fēng)相聯(lián)系，通過(guò)酒的消愁作用敵不過(guò)風(fēng)的添愁力量，把意蘊(yùn)翻到了新高度。寫(xiě)秋菊用暗喻手段、反問(wèn)語(yǔ)氣，將自身化為殘菊，將殘菊直接比作多情人，竟不知是寫(xiě)菊、寫(xiě)人？梧桐細(xì)雨雖無(wú)新意，但放在兩個(gè)直聲呼告之間，卻起到了將愁情推向極端的作用。

五、結(jié)語(yǔ)

李清照作為詞壇一顆熠熠閃耀的明星，創(chuàng)作了許多傳誦極廣、藝術(shù)價(jià)值極高的詞，《聲聲慢》是其晚年所作，作者將半生經(jīng)歷和悲苦濃縮在短短的一闋詞中，字字泣血，句句斷腸。之所以成功，在于其具有很高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值，擁有無(wú)限魅力。本文主要選了疊詞、音樂(lè)、層次和意境四個(gè)方面進(jìn)行論述，其實(shí)還可以從其他角度著手，在今后研究中可以嘗試。

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（編輯：馬夢(mèng)杰）