劉過情詞探究

【摘要】劉過情詞雖遠紹花間，卻不再滿足于用隱曲的暗示筆調，轉而大膽、直露的鋪寫閨房隱私或美人體態等，以他的兩首《沁園春》為代表則標志著艷詞在南宋發展的新階段。

【關鍵詞】劉過；情詞

【中圖分類號】G622 【文獻標識碼】A

劉過（1154—1206），字改之，號龍洲道人，今江西泰和人。有《龍洲集》傳世。劉過為人豪邁不羈，好吟詩飲酒，蘇紹叟更是稱其為“人間酒戶詩流”[1]。他四次應考都下第，一生都沒能出仕，卻不甘心做“白頭章句”[1]之人。“十年著腳走四方”[1]，寄食于諸侯間，希望有所遇合，卻屢屢碰壁，不得不發出“嗚呼何代無良才，世間未有黃金臺”[1]的浩嘆。

一、劉過詞豪而不雅

劉過因志趣性情的緣故，自覺效仿稼軒體，是辛派的重要成員。他喜讀書好談兵，多言“古今治亂盛衰之變”[1]劉過之詞多作“壯語”[2]，風格豪邁跳脫，以文為詞，一股“狂逸”[2]之氣充盈其間。

但是我們從《龍洲詞》中還是可以發現不少詞屬于香軟艷麗之作，多為與妓女交游之作，有三十多首，其中以詠美人足、美人指甲的兩首《沁園春》最為著名，對于這類詞作毀譽各有之。《賭棋山莊詞話》則認為稼軒之詞“豪雅”而劉過之于辛稼軒卻是“有其豪而無其雅”[2]。（這里“豪雅”應該是豪放之“豪”與騷雅之“雅”。）劉過詞得稼軒詞之豪放，卻失之俚俗粗淺，而未得其“雅”，猶如《詩經》中“鄭聲”了，卻是的評。詞經文人之手，特別是在南宋趨于雅化，因此劉過的這類不“雅”的情詞也就遭到了批判。

二、劉過情詞

劉過描寫愛情的詞作延續的是花間的本色傳統，卻與之有差別。其中多有寫與娼妓交游的情詞，劉過情詞大致分為兩種：一種是有寄托之作，另一種則純為酒宴娛人或代言之作。寄托之作有《浣溪 沙·春晚書情》《賀新郎·贈娼》等。《賀新郎·贈娼》[1]一詞將英雄失路、貧士不遇的凄涼憤慨打并入秦樓楚館女子的悲劇命運中，不著雕鏤之痕，可謂借他人之酒杯，澆自己之塊壘。

酒宴娛人或代言之作有《蝶戀花·贈張守寵姬》《浣溪沙·贈妓徐楚楚》《六州歌頭·美人指甲》《六州歌頭·美人足》等。張宏生《艷詞的發展軌跡及其文化內涵》一文在盤點艷詞的發展軌跡時就指出，“艷詞發展的第一階段是晚唐五代”[3，而以劉過兩首《沁園春》為代表則標志著艷詞在南宋發展的“新階段”。可見，這兩首詞具有里程碑的意義。

這里不免令人產生疑竇：作為辛派的得力干將，劉過情詞為什么寫得如此香艷。我們打算從社會環境、劉過生平性格、文體自身的發展等方面著手。

三、劉過情詞產生原因分析

南宋時期，雖然時局動蕩，外有強敵窺視，但奢侈淫靡的享樂之風較之以往更盛。從當時的文人筆記中我們就可以了解大概了，周密的《武林舊事》云“歌管歡笑之聲，每夕達旦，往往與朝天車馬相接。雖風雨暑雪，不少減也”[4]，在這樣醉生夢死的環境下，一種狂歡的氛圍遍布整個社會。同時理學在南宋趨于極盛。人性被壓抑必然尋求釋放，而酒色聲樂之樂便成了時人突破理學禁錮的缺口，表現在劉過詞中就是對于“唇邊一點櫻多，見人頻斂雙蛾”[1]的女子嬌柔之態直露的欣賞，“宿酒醺難醒，笑把香肩并。暖借蓮腮，碧云微透，暈眉斜印。最多情、生怕外人猜，拭香津微搵”[1]的男女戀情的直白描寫。

劉過在久試不第的情況下，毅然放棄了通過科舉入仕的途徑，只能將平生豪氣，“人生行樂，且須痛飲莫辭杯。坐則高談風月，醉則恣眠芳草”[1]。詞作更加的放蕩不羈。劉過在《與許從道書》中就提到他的這種心情轉變：“某本非放縱曠達之士，垂老而無所成立，故一切取窮達貧賤死生之變，寄之杯酒，浩歌痛飲，旁視無人，意將有所逃者”，即使是被緊守禮法之人視為狂徒，他也欣然接受[1]。

因郁悶轉而投身溫柔鄉，劉過詞作中才會有那么多與其狂豪迥異的香軟的愛情之詞，如《賀新郎》（春思）一詞“佳人無意拈針線。繞朱闌、六曲徘徊，為他留戀。試把花心輕輕數，暗卜歸期近遠。奈數了、依然重怨。把酒問春春不管。枉教人、只恁空腸斷。腸斷處，怎消遣？”[1]細膩而有情致。

劉過為人豪縱狂放，“以詩俠名湖海間”[1]，因此在寫詞中較少顧忌，這也是導致龍洲詞流于艷冶的緣故。加之劉過出身寒族，接觸更多的是平民百姓，詞作不免如柳永般俚俗淺近。總體表現為一是詞中感情的直露淺白，二是語言的口語方言化。

中國詩歌中的詠物傳統可以溯源到《詩經》時代。而就詞學來說，西蜀南唐時候詞雖有涉及詠物題材，但是范圍相對狹窄，而且詞作甚少。而北宋柳永、蘇軾諸人，將都邑市井、自然山水、鄉村風情等等納入詞詠物的范圍，在他們手上詠物詞大放光彩。進入南宋后，李澤厚指出南宋朝廷上下追求的是一種“雖優雅卻纖細”[5]的趣味，畫壇上講求的是“細節忠實和詩意追求”[5]。其實同樣的審美追求同樣反映在詞作中。詠物詞至姜夔、史達祖、周密等時更是大盛，并且越來越注重事物細致瑣屑的描寫。另外文人之間的集會酬唱也使得詠物詞得到長足發展。

之前詞作對于女性的觀賞止于概觀的衣著外貌環境描寫，外觀描寫大多數是浮光掠影式的，主要注重的是相思離別之情。如溫庭筠《虞美人》：“寶檀金縷鴛鴦枕，綬帶盤宮錦……庭前閑立畫秋千，艷陽天。”該詞多外部環境描寫，通過眾多富有暗示性的意象表達女子獨居的百無聊賴，念遠思人之情一覽無遺。而情詞到了劉過手中卻不再滿足于用隱曲的暗示筆調了，他轉而大膽、直露的鋪寫閨房隱私或美人體態。

兩首《六州歌頭》，以慢詞長調的形式大量鋪陳美人的足和指甲，視野局限于女性體態本身，而沒有通過外在環境服飾描寫來暗示女子形貌。這也是劉過艷詞區別于之前詞作的地方。

劉過情詞緣情而至于艷靡，形成其逸于豪放風格之外的艷麗之作。因為社會環境、生平及性格和文體自身發展等諸多因素，劉過情詞雖遠紹花間，卻不再滿足于用隱曲的暗示筆調，轉而大膽、直露的鋪寫閨房隱私或美人體態等，以他的兩首《沁園春》為代表則標志著艷詞在南宋發展的新階段。

參考文獻

[1]劉過.龍洲集[M].上海：上海古籍出版社，1978.

[2]唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局，1986.

[3]張宏生.艷詞的發展軌跡及其文化內涵[J].長春：社會科學戰線，1995（4）.

[4]周密.武林舊事[M].杭州：浙江人民出版社，1984.

[5]李澤厚.美的歷程[M].合肥：安徽文藝出版社，1994.

（編輯：龍賢東）