真人秀節目模式引進與創新探討

摘 要：在經濟球化的背景下，現代信息技術的發展與各國各民族之間的文化傳播，使得媒體成為傳承民族文化、傳遞人文價值觀念的重要媒介。在這一境況下，電視綜藝節目逐步成為各國受眾主流的娛樂消費形式。在推動文化交流的同時，也帶動了經濟的發展。近年來，綜藝真人秀節目已然成為諸多電視娛樂節目中的佼佼者，取代了其它節目在電視媒體中的支柱地位；真人秀節目開啟了電視娛樂的新時代。然而在國際形式一片大好的情境下，我國真人秀節目確在經理了“選秀潮”之后陷入了低谷。于是引進優質的真人秀節目并加以改良和創新，結合本土特色增加新的元素，成為當下我國真人秀節目的主要出路和最佳捷徑。

關鍵詞：真人秀；節目模式引進；節目元素創新

一、真人秀節目模式研究的緣起

現在的社會生活節奏越來越快，而社會大眾普遍為生活奔波勞碌而且缺少時間和金錢來放松自己，因而大家都在有限的時間內尋找最低成本的娛樂方式，這時候，電視綜藝節目成了很多人的首選娛樂消費方式，這對于消費者而言，不僅娛樂成本低，而且選擇具有多樣性。電視綜藝節目是一個信息量巨大的傳媒載體，每一個綜藝節目都有一定文化理論基礎，不僅能愉悅人的身心，更能夠向觀看者傳達既定的價值觀。

現在的中國電視綜藝節目體系漸漸走向發展的成熟階段，各種類型的電視綜藝節目競爭愈演愈烈。綜藝節目的主要樣式包括：綜藝欄目、晚會大賽和娛樂報道。據不完全統計，在2004年，綜藝欄目所占份額最大，高達63%，是綜藝節目的主體。但是國內的電視綜藝節目在真人秀類節目方面一直缺少突破，而在剛剛引入了韓國綜藝真人秀——“爸爸去哪兒”之后，就在國內外引起了巨大的反響。為了將綜藝真人秀的熱潮持續下去，中國的電視臺不是自主創新去開設新版真人秀節目，而是繼續向韓國引進真人秀娛樂節目——“running man”。這引起了許多國人的對于我國電視文化產業的反思，難道我國的電視娛樂產業只能依靠不斷的“引進”來發展嗎？我國的文化底蘊相較于韓國而言是何其深厚，發展的的歷史更是韓國所不能望其項背的，但就是在這樣的懸殊的差距之下，我國還是要花費重金向韓國購買節目版權來推動國內電視文化產業的發展。而且這些引進的節目承載著的無疑是韓國的本土文化，即使我國對其加以改造，還是會保留著韓國的文化韻味以及部分價值觀，而這部分不可消除的韓國“文化烙印”一定會被通過電視綜藝這個媒介傳遞給我國廣大電視娛樂節目的消費者，我國的本土文化不可避免地會遭受到一定程度的沖擊。

在我國電視綜藝真人秀節目剛剛打開并且發展勢頭大好的現實背景下，我們有必要對中國電視節目的現狀以及未來的發展前景做細致的分析，根據分析數據為中國電視綜藝節目的發展提出一些具有可行性的對策，使其更好的應對國際間電視文化產業的激烈競爭，也能夠更客觀地看待“文化引入”，使我國電視綜藝節目重視對本土文化的深度挖掘及創新。

二、節目模式引進的探索

（一）節目模式的理解

《電視節目模式的跨國流動與本土化》中說到：“電視節目模式是指某個系列電視節目的制作框架，它包含若干核心要素和細節（如演播室布置、布景、燈光、臺詞腳本、制作安排等），對目標受眾特征和期望收視率這樣的效果指標也有詳細的規劃。《模式化的電視時代——擁抱“內容為王、模式為先”的中國電視節目創意新時代》一文則認為，“節目模式”概念是一種嚴密的節目制作體系。基本途徑是：節目制作方在經過嚴格的創意思考后，根據創意成果選擇適合的內容研發出完整的電視節目流程設計，根據這個流程研發出“節目制作圣經”，在此基礎上生產的電視節目必須播出前經過觀眾預審，播出后獲得優良的收視市場匯報。此時，這個成功的節目才被成為“節目模式”。

程序的模型是一個特定的節目風格，標準化是各種程序和基本組合式設計元素細化內容形式，獲得電視節目模式是一個綜合性的創作過程，是智力成果，可復制的，這種模式是通過市場的考驗結果的電視節目，這就是筆者理解的電視節目模式的概念。

（二）節目模式的引進

近年來，大量千篇一律的選秀節目、相親節目占據著國內綜藝節目的主要陣地，大眾已經出現了一定程度的視覺疲勞，已經不能滿足大眾的娛樂需要了，大眾習慣于將對各類節目的吐槽作為一種自我消遣的形式。就在這樣的情況下，“中國好聲音”、“我是歌手”、“爸爸去哪兒”這些從國外引進的電視節目模式誘發了收視熱潮，逐步取代了選秀節目、相親節目在國內綜藝節目中的地位。而大量引進這些電視節目模式的原因是什么呢？

第一，電視是一個創意產業，需要創意連連的新思路，新想法，才可以繼續吸引觀眾，以提高收視率，擴大了業務收入。電視節目模式的引入雖然不完全是電視臺的原創，但新的節目內容和節目風格的出臺帶給了觀眾新的吸引力，提高了項目的知名度、增加了電視節目忠誠的觀眾。第二，國外電視節目模式的引進可以增加電視的營銷收入，如觀看的節目數量、廣告的插入以及觀眾的參與度，都是收入的潛在來源，特別是額外的收入是最主要的原因，一些相關的電視節目貿易也有所增長。最后，要引入電視節模式往往已經在其他國家一直在收入高的收視率和高廣告，在進口方面，引進成熟的電視模式的成本和風險可以減少原來的計劃。

“爸爸去哪兒”這種新形態的真人秀節目模式很快吸引了大眾的的眼球，加之其第一季中強大的明星陣容，讓觀眾們進一步了解了這些明星家庭，滿足了觀眾的好奇心，這不同于畸形的“獵奇”，屬于一種健康的心理滿足。“爸爸去哪兒”中主打平凡家庭生活中溫情的形式貼近于大眾的生活，更容易引起大眾的情感共鳴，作為一名孩子的家長，在觀看“爸爸去哪兒”時，可以參與到對少兒教育、培育話題的探討和思考，如果這種探討和思考融入到節目中，會彰顯節目的社會價值，可以同時收獲商業價值和社會價值，彰顯電視媒體的一份責任感。

“爸爸去哪兒”在國內取得的成績的確不容忽視，不僅帶動了我國電視綜藝節目的發展，也創造了非常可觀的經濟效益，基于親子真人秀節目如此紅火的發展現狀，浙江衛視模仿“爸爸去哪兒”推出了親子真人秀節目“人生第一次”。但它畢竟不是我國本土文化的衍生品，這些成功都是我們借鑒韓國的綜藝文化得來的。我國的綜藝鼻祖——江蘇衛視的“非常周末”雖已停播近十年，但其曾取得的輝煌不容忽視，我們的曾經的優勢應得以繼續保持。中國的“易經”中提出：“窮則變，它會通過，很長一段時間”的觀點，在中國的電視綜藝節目發展的瓶頸時，在文化創新上不夠活躍，而是選擇大量引進了海外的綜藝節目模式，卻忽略了這些的節目模式為什么能夠如此成功。

三、電視節目模式引進與創新的辯證關系

通過“引進、借鑒、復制”等方式，我國電視綜藝節目取得了一定程度的繁榮發展，但這實際上也說明了中國對于海外綜藝資源的依賴性，如果沒有所謂的“引進”，我們自己有是否能為中國的電視綜藝節目拓寬發展的道路呢？更深層的探討一下，我們擅于借鑒，但是缺乏創新。創新是一個民族得以生存和發展的關鍵，對于競爭激烈的電視綜藝節目來說，不斷地自主創新才是其發展的根本動力。依靠借鑒所獲得的成功只能作為一個典型來看待，而不能作為我國綜藝節目發展的根本。必須要明確的是，我國現在的“引進來”是為了以后的“走出去”打基礎。全球化是一個雙向的過程，在引進過程中，中國在引進海外電視節目模式時是否應該適當把度和量進行控制，將更多關注放在自己的電視節目模式的研發、創新之路上。中國的電視節目什么時候可以通過創新節目模式，向國際輸出版權，才是我國電視節目走向成熟的標志。

四、結語

本論文以描述性研究法以及定性研究法為主，以信息研究法和經驗總結法為輔。以中國從韓國引進的電視綜藝真人秀節目模式——“爸爸去哪兒”為切入點，將國內電視綜藝節目的發展現狀與韓國的進行縱時性、歷史性的綜合比較，保持優勢，分析不足，并根據一定的調查數據來說明既存問題的程度。論文較為深入地剖析了我國電視綜藝節目發展狀況及未來的基本走向，在提出了所存在的不足以及相應的對策之外，也從幾個不同的方面提出了幾個具有一定可行性的應對措施，結合實例初步預測了相應的解決策略的“實戰效果”。

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