蒙古族題材動畫片制作當中計算機三維軟件的功能作用

在蒙古題材大型動畫《江格爾》的制作過程中，運用三維軟件，可以簡單實現動作、群組、場面的制作。《江格爾》是內蒙古江格爾文化傳播有限公司精心制作的一部三維動畫劇，它以宏大的場景、英雄的史話、獨特的蒙古民族生活特色以及高超的制作技巧享譽國內，并且邁向了歐洲。誠然，動畫所宣揚的英雄主義以及其頑強的斗爭精神是其成功的關鍵，但是不能否認三維軟件所起的重大作用，在人物動作、群組戰斗、場景刻畫的方面，三維軟件的運用能夠使觀眾在置身魔幻世界的時候，品味重信守義、不屈不撓的蒙古民族精神。

一、動作實現

在《江格爾》中，有很多的打斗動作，不論是主人公還是次要角色，地獄中就有一場精彩的江格爾與蟒古思的對決。三維軟件的運用可以使得這些動作自然、連貫，一氣呵成。

1. 合理地建設骨骼模型

骨骼是人的基本框架，利用三維軟件合理建設骨骼模型，可以使得動畫角色的動作更貼近自然人，避免觀眾觀看時的僵硬感。通常是以肘關節為定位器來設置武器動作，以膝關節微定位器設置腿部動作，以腰關節為定位器來設置半身的動作。此外，需在脊柱上設定“IK”控制，協調角色動作的整體性。在骨骼模型的設計中，必須確證骨骼的X軸同向，為此，可運用Mayascript添加相關代碼。

2. 繪制動作路徑

對動畫角色的動作進行設置，動作路徑是不可忽視的環節。為使動作自然流暢，可以使用曲線圖。曲線圖又稱驅動動畫，以X軸代表事件，以Y軸代表相關參數，比如位置、轉動角度等，它可以準確描繪物體運動的路徑，實現高清運動并支配動畫時間，在設計者完成曲線繪制之后，由計算機來完成對幀的位置和動作占用空間的計算，設計者可以通過調整曲線來實現對物體運動的調整。

3. 調節運動細節

為實現運動的連續性，通常需要插補運動幀，調節運動的細節。人物運動是一個復雜的過程，涉及到身體多個部位的運動和協調，使用兵器更是強化了運動的復雜性。在動畫角色的動作設計中，需對頭部、肩部、腰部、手部、腳部的動作進行一致性協調，否則會導致各部位的背離。調節運動細節，主要是根據真人的試驗調整動畫中不符合實際的運動細節，通過細微補充關鍵幀，使動畫角色的運動看起來合情合理。

二、群組動畫

在地獄中，為營救洪吉爾，江格爾與蟒古思為首的眾妖獸進行了威武的戰斗。成千上萬的妖獸，是動畫制作的一個難點，數量眾多，動作千變萬化。這個問題能否解決，關系到整個動畫的質量。運用二維制作方法一張張手繪，顯然造成了繁重的工作量。利用三維軟件，則可以有效地解決這個問題。

1. 動作循環替代

動作循環替代與粒子替代在原理上類似，但不是粒子替代，它包括以下幾個步驟：

首先是繪制妖獸，一般是繪制七個或八個，賦予他們不同的身形，不同的服飾，不同的道具。其次是為這些妖獸設計不同的動作，或者摔倒、或者奔跑、或者吶喊、或者舞動兵器、或者身形半倒等等。再次是安置定位器并通過表達式的驅動來控制妖獸的運動軌跡。然后是導入妖獸，使用定位器支配每一個妖獸的最頂端支配器，使妖獸維持自身動作的時候也遵循定位器的運動軌跡。接著復制妖獸并使用程序設計打亂妖獸的運動順序，因為使用的是運動循環，所以每類妖獸的運動順序是別無二致的，為了使運動看起來自然分散，必須打亂同一類妖獸的運動順序。最后是把妖獸按照數量多少進行分層，為之渲染。

動作循環替代的優點是靈活，可以對每個妖獸進行單獨操作，它的缺點是操作復雜，占用空間較大。

2. 貼片

在鏡頭比較穩定的時候，可以使用貼片制作法。貼片制作法最終會呈現出群體效應，但并不保證每一個妖獸都是實實在在的三維模型，具體步驟如下：

首先是像動作循環替代一樣繪制妖獸并設計動作。其次是為每個妖獸的color層和normalmap層設置序列幀。再次是把兩層圖片貼于面片之上，使燈光可以對面片形成映射。然后是把每個妖獸的面片制作完成，之后將其擺放在場景之中。最后是打光渲染圖片。

貼片制作的優點是可以節省系統空間，并且制作出的妖獸活靈活現，缺點是對鏡頭有相對固定的要求。

三、場景制作

在《江格爾》中，具有多個場景，最常見的場景是藍天白云草原，如果采用建模貼材質的方法，那將會是一項巨大的工程。Maya的畫筆可以輕松地就完成這個場景的制作。Maya畫筆中包括常用的繪畫畫筆，如噴槍、水彩等，也包括逼真的特效畫筆，如頭發、樹木等，甚至包括雨、火花等特殊畫筆。運用Maya畫筆，可以實現自然物體的細節動作，比如擺動、生長等。

首先，是運用NURBS繪制草地、山等大型的物體。其次，選中草地，找到花草的筆刷，執行繪制。在繪制完成后，可以調節筆刷的參數值，實現樹木花草的一些變化或動作，需要注意的是，這種設置占用資源較大，會造成運行緩慢甚至死機。

（作者單位：內蒙古藝術學院新媒體藝術系）